福州曾列入中國木雕三大產(chǎn)區(qū)，如今卻盛名不復

        本報訊 “目前，福州木雕正處于低潮期，價格適中，正是投資收藏的最佳時機，特別是年輕一代有潛力的雕刻家的作品。”昨日上午，中國工藝美術(shù)大師、省級非遺福州象園木雕工藝代表性傳承人林學善，福建省工藝美術(shù)大師、福建省高級工藝美術(shù)師林秀敏在福建省民間藝術(shù)館，與廣大市民分享福州木雕目前的發(fā)展趨勢和走向以及福州木雕的收藏與投資。
        現(xiàn)狀
        閩侯上街木雕仍停留在賣材料階段
        作為中國工藝美術(shù)大師、省級非遺福州象園木雕工藝代表性傳承人，已經(jīng)67歲的林學善見證了福州木雕從興盛到低潮的整個過程。
        945年，林學善出生于福州臺江的茶亭街道，那里曾經(jīng)是福州傳統(tǒng)工藝最集中、最繁華的地方，集中了木雕、根雕、泥塑等一批福州最有名的手工藝人。
        此后，林學善曾就讀于福州十五中，離象園的木雕一條街不到百米。據(jù)林學善介紹，上世紀60年代前半期，是福州木雕最為鼎盛的時期，當時的福州木雕廠發(fā)展到1000多人，前店后坊式的木雕一條街，其店鋪數(shù)量更是無法計算。學習之余，林學善喜歡到這里觀看木雕師傅創(chuàng)作。看到自己喜歡的造型，就悄悄用手指在地上畫。
        從小的耳濡目染，讓林學善對福州木雕曾經(jīng)的輝煌如數(shù)家珍：福州木雕興盛于明末清初，與浙江省的東陽、廣東省的潮州并列為中國木雕的三大產(chǎn)區(qū)。形成了象園、大板、雁塔三種流派的木雕藝術(shù)。主要品種有人物、動物、花鳥、面具、根雕等，原料以龍眼木、杉木、樟木、檀木、楠木、紅木等為主。很多泉州、莆田等地的人都到福州來拜師學藝。
        “但如今每當談及福建木雕，多數(shù)人只知莆田木雕，福州木雕卻盛名不復。”對于目前福州木雕正處于低潮期的現(xiàn)狀，林學善不免有些遺憾。
        據(jù)介紹，上世紀80年代，隨著壽山石雕興起，做木雕的許多藝人及技術(shù)工人調(diào)入石雕廠進行創(chuàng)作。到了上世紀90年代，木雕技術(shù)人員比鼎盛時期少了一半。目前從事木雕的大師只剩幾十個。
        隨著城市建設(shè)的發(fā)展，原來的茶亭木雕一條街也已經(jīng)消失，很多都轉(zhuǎn)移到了閩侯上街。林學善直言，盡管閩侯上街的木雕漸成氣候，但是目前仍停留在賣材料的階段，大部分只限批量生產(chǎn)家具、屏風、孔雀及根雕等作品。
        “閩侯上街過去是市區(qū)的雕刻總廠的對外加工鋪，前店后坊式的工廠，好的高級的師傅比較少，藝術(shù)水平不夠，盡管近年來從莆田仙游邀請了一批師傅過去，但是還是缺乏一定的藝術(shù)水平，這也在一定程度上影響了福州木雕的發(fā)展。”林學善坦言。
        出路
        木雕應從手工藝品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品
        “現(xiàn)在的低潮，意味著下一個高潮的到來。目前福州木雕有待于藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、產(chǎn)業(yè)革新。”近年來，林學善一直在努力探索福州木雕未來發(fā)展的方向，希望能夠帶動福州木雕傳承下來。
        “首先就是通過辦展覽、拍賣會、講座、交流互動等形式培養(yǎng)大眾對于木雕藝術(shù)的認識，進而能夠給觀者帶來情感共鳴，引起觀者的喜愛之感并學會欣賞木雕藝術(shù)品，同時交流會能夠使得雕刻家就自身的創(chuàng)作目標、理念等進行藝術(shù)交流。”據(jù)林學善介紹，在福州市溫泉公園的藝博園就經(jīng)常會舉辦一些木雕作品展。
        但是，面對藝術(shù)品越來越商品化的趨勢，經(jīng)營、炒作的人多，而潛心創(chuàng)作的人少。“搞木雕是很苦的，要運用很多傳統(tǒng)的工具，而現(xiàn)在很多年輕人都比較浮躁，直接用一些現(xiàn)代的電腦工具等等。”林學善就想著在自己還干得動的時候，多教一些學生。
        據(jù)了解，以他名字命名的木雕技能大師工作室已成為省人力資源和社會保障廳授牌的全省首批100家省級“技能大師工作室”，來自全國各地的學生都慕名前來向他學習。林學善吸收學院派學生充實民間藝人文化藝術(shù)素質(zhì)，對學生進行因材施教的教學和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，使其創(chuàng)作有特殊的地域特色、特殊的特征和生活氣息。
        林學善認為，福州木雕應走“手工藝品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品”的道路，力求提高作品的藝術(shù)性。“同時也應看到傳統(tǒng)的木雕的局限性，克服欠缺與市場接軌的缺點，借鑒臺灣、日本等地的木雕發(fā)展成果，比如：木雕茶盤等，傳統(tǒng)木雕和漆器相結(jié)合，傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，木雕藝術(shù)品與生活接軌，都是不錯的方向。”
        投資
        可收藏年輕有潛力的雕刻家作品
        據(jù)了解，由于福州地區(qū)潮濕悶熱，木材易腐，木雕遠不及石雕、陶器、漆器那樣易于保存與流傳，遠古的福州木雕制品很難發(fā)現(xiàn)，所以收藏、投資的木雕藝術(shù)品多為當代木雕藝術(shù)品。
        但從福州收藏市場來看，目前福州木雕還處于一個價值低洼地帶。近段時間，本土多個藝術(shù)品投資收藏機構(gòu)都曾舉辦過木雕鑒賞交流活動，但是成交量并不大。
        對此，林學善建議廣大收藏投資者，可以從幾方面對木雕藝術(shù)品進行評估：首先是材料的珍貴程度及其造型的奇特程度。其次是作者本身的創(chuàng)作能力、作品的雕刻工藝、藝術(shù)水平、人文價值。作品“不僅要使自己感動，也要使觀者感動”。
        而林秀敏則指出，投資者可以從木雕藝術(shù)品的作者出發(fā)，東陽木雕省級大師的作品，一平方米就能夠賣到5-9萬元，而目前福州木雕省級大師作品的價格遠遠低于外地的木雕省級大師，因此可以從省級大師那一級別開始收藏。同時，因為年輕一代雕刻家吸收的知識、素養(yǎng)更多，更有時代氣質(zhì)，而且他們的上升空間大，也可以收藏年輕的有潛力的雕刻家的作品。