北京匡時(shí)為過云樓古籍拍賣在現(xiàn)場臨時(shí)搭建的“過云樓”。

        有人把從去年秋拍延續(xù)到今年春拍的這次藝術(shù)品市場大調(diào)整，比喻為一個(gè)“去泡沫化”的過程。

        近年來，隨著以藝術(shù)品投資基金為主體的各類機(jī)構(gòu)紛紛入市，藝術(shù)品市場正從收藏型迅速轉(zhuǎn)向投資型甚至是投機(jī)型。藝術(shù)品市場“資本時(shí)代”的到來成為共識(shí)，藝術(shù)品淪為低買高賣的投機(jī)工具，許多拍品短期內(nèi)多次易手，交易價(jià)格迭創(chuàng)新高。在資本的推動(dòng)下，部分藝術(shù)品的成交價(jià)格已嚴(yán)重背離其內(nèi)在價(jià)值。與此同時(shí)，大量個(gè)人收藏者由于資金實(shí)力不足，面對(duì)扶搖直上的藝術(shù)品價(jià)位只能“望洋興嘆”，暫時(shí)退場或駐足觀望。

        沒有只漲不跌的市場，價(jià)格的“泡沫”和過度的投機(jī)必然導(dǎo)致行情的調(diào)整與下行，在擠“泡沫”的過程中，市場的兩大陣營藏家或長線投資者，與短線投機(jī)客之間，展開了另一回合的“博弈”。一方面，部分追高買進(jìn)的投機(jī)性買家嘗到苦頭，不但預(yù)想中的高收益率已無法復(fù)制，甚至想“斬倉”出貨也難。另一方面，作為市場堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的藏家再度相機(jī)入市，其中包括不少新面孔。只不過藏家對(duì)拍品的選擇出現(xiàn)了新的方向和口味，除了精品力作依然受到追捧外，一些處于“價(jià)值洼地”中的、文化藝術(shù)含量高的門類也得到重視。

        與此形勢相對(duì)應(yīng)，拍賣公司也開始深入“挖潛”，注重文化價(jià)值的挖掘和學(xué)術(shù)上的梳理，例如，嘉德首次推出“水墨人物畫”和“新水墨”兩項(xiàng)專場拍賣，成交額分別超過6500萬元和1380萬元，成交率超過80%和90%。華辰則推出“故國情懷明遺民書畫作品專場”、“百年啟功”等專場。文人舊藏額外被關(guān)注，成為低迷行情中的一片亮色，在嘉德的“文心磊落中國近當(dāng)代文人書畫集韻”專場上，近200件作品成交率達(dá)97%。其中，“唐弢藏珍”眾多拍品以高出估價(jià)10余倍的價(jià)格成交。

        統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2004年以來，作為第五大投資渠道，中國藝術(shù)品市場財(cái)富效應(yīng)凸顯，投資年回報(bào)率高達(dá)26%，已超過風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)較高的股票和房地產(chǎn)。然而，資本的蜂擁而入，在擴(kuò)大藝術(shù)品市場規(guī)模的同時(shí)，也為市場帶來了新的問題。藝術(shù)品收藏的出發(fā)點(diǎn)在于對(duì)藝術(shù)的真誠熱愛與保護(hù)傳承，而資本的逐利本性，容易讓收藏市場偏離主線，失去其本意。

        藝術(shù)品的特殊性，決定了藝術(shù)市場與金融市場內(nèi)在規(guī)律的不同，用金融市場投機(jī)的思路操作藝術(shù)品交易，未必能取得預(yù)期的效果。這次行情“遇冷”，就讓一些投機(jī)客嘗到了失敗的教訓(xùn)。因?yàn)榻鹑谑袌鲇幸粋€(gè)完整的估價(jià)體系，而藝術(shù)品卻難有標(biāo)準(zhǔn)化的估值。同時(shí)，藝術(shù)品的流通性遠(yuǎn)遜于金融產(chǎn)品，證券市場出現(xiàn)震蕩之時(shí)，持有者可以認(rèn)虧拋售，而在藝術(shù)品市場，當(dāng)你想退出時(shí)，未必有人接手。

        對(duì)于真正的收藏家，或者長線投資者來說，他們?cè)谫I進(jìn)藝術(shù)品的時(shí)候就做好長期擁有的準(zhǔn)備，即便將來出手，也可以借助“以時(shí)間換空間”而獲得令人驚喜的回報(bào)。