烏利·希克

         希克捐贈(zèng)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界引起一邊倒的贊美，我感覺此事并不是那么單純，倒是覺得這是希克半賣半送式的打包傾銷行為。希克的手段和尤倫斯類似，最終目的是為了他剩下的另外一半中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏品能賣個(gè)好價(jià)錢。
         希克藏品半贈(zèng)香港目的是另一半藏品能賣上好價(jià)錢
         從希克個(gè)人來說，捐贈(zèng)香港肯定是他利益最大化的一種考慮，希克把自己收藏品中中國(guó)85美術(shù)新潮前后時(shí)期現(xiàn)代藝術(shù)部分的一半捐贈(zèng)給香港M+視覺藝術(shù)博物館，最終目的是為了他剩下的另外一半中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏品能賣個(gè)好價(jià)錢。希克的手段和尤倫斯類似，尤倫斯為什么不在歐美設(shè)藝術(shù)館，而跑到798來設(shè)藝術(shù)館呢？尤倫斯在798設(shè)藝術(shù)館的目的就是為了炒高他的收藏品的價(jià)格，所以尤倫斯在不停炒作85美術(shù)新潮的概念，因?yàn)樗氖詹仄反蟛糠侄际?5美術(shù)新潮時(shí)期中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)。如果尤倫斯在歐美設(shè)藝術(shù)館，不但買家無影，估價(jià)連觀眾都很少。
         希克同時(shí)是商人、政治家和藝術(shù)收藏家，所以希克要比尤倫斯聰明一些。他收藏中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)作品有2000多件，這次捐贈(zèng)出去一半左右，市值13億港元，還附加半捐贈(zèng)半購(gòu)買的附加條款，第一批賣給香港M+視覺藝術(shù)博物館的47件藏品估價(jià)1.77億港元。希克的收藏品真的這么值錢嗎？還是水分和泡沫巨大呢？中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)格的第一波是在紐約拍賣場(chǎng)被炒起來的，但并不代表買家是西方人，這次海關(guān)查稅爆出曾梵志自己在紐約拍賣場(chǎng)高價(jià)托舉自己的作品，而被海關(guān)約談。從現(xiàn)在掌握的信息來看，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)格是中國(guó)人自己在紐約拍賣場(chǎng)上炒作起來的，后來在國(guó)內(nèi)和香港拍賣場(chǎng)幾乎演變成洗錢的工具。
         舉個(gè)例子，前段時(shí)間新聞報(bào)道，岳敏君的大型雕塑在加拿大溫哥華十幾萬人民幣一座都賣不掉，為什么岳敏君的油畫能賣到幾千萬呢？除了岳敏君的油畫是被用來炒高洗錢這個(gè)解釋之外，很難找到其他的合理解釋了。
         中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品的價(jià)格很容易被極少數(shù)幾個(gè)炒家在拍賣場(chǎng)上操控，所以一切拍賣場(chǎng)的交易都不能作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品真實(shí)價(jià)格的參考。以中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)被炒高100倍這個(gè)基準(zhǔn)來評(píng)估希克收藏品的價(jià)值也許才是比較準(zhǔn)確的，以這個(gè)基準(zhǔn)來看，希克賺大了。
         捐贈(zèng)藏品學(xué)術(shù)價(jià)值太低
         從希克這批收藏品來說，為什么要捐贈(zèng)香港？因?yàn)樵谖鞣胶茈y找到規(guī)范的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)接盤，也就只能捐贈(zèng)香港和中國(guó)內(nèi)地了。香港和中國(guó)內(nèi)地對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與西方成熟的眼光是不同的，而香港迫切需要所謂的文化，加上香港M+視覺藝術(shù)博物館由曾是希克主辦的CCAA藝術(shù)總監(jiān)掌控等原因，所以才能接受希克半捐贈(zèng)半購(gòu)買的附加條件和建立豪華美術(shù)館等配套條件。
         希克這批收藏品屬于85美術(shù)新潮前后期間中國(guó)藝術(shù)家模仿西方現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期的作品，要注意是“現(xiàn)代藝術(shù)”階段，不是“當(dāng)代藝術(shù)”階段，“當(dāng)代藝術(shù)”和“現(xiàn)代藝術(shù)”中間還隔著一個(gè)“后現(xiàn)代藝術(shù)”。西方學(xué)術(shù)界一直都是否定中國(guó)85時(shí)期的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界已經(jīng)開始清算85新潮時(shí)期的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)是一種低劣的模仿。
         “現(xiàn)代藝術(shù)”階段在上世紀(jì)50年代就結(jié)束了，取而代之的是“后現(xiàn)代藝術(shù)”興起，“后現(xiàn)代藝術(shù)”在上世紀(jì)80年代也結(jié)束了，所以上世紀(jì)80年代才興起了我們今天所說的“當(dāng)代藝術(shù)”。但究竟“當(dāng)代藝術(shù)”是什么？中國(guó)藝術(shù)界還搞不清楚，連國(guó)內(nèi)最著名的批評(píng)家栗憲庭都公開說他也搞不懂“當(dāng)代藝術(shù)”是什么。
         85美術(shù)新潮前后中國(guó)藝術(shù)家?guī)缀醵际悄７挛鞣蕉?zhàn)前的東西，2000年之后，國(guó)內(nèi)藝術(shù)界才開始重視西方“后現(xiàn)代藝術(shù)”思潮。現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)界主要分成商業(yè)主流和學(xué)術(shù)主流兩股力量，商業(yè)主流的那些油畫就屬于現(xiàn)代藝術(shù)范疇，希克的收藏品絕大部分是這種，這種東西在西方屬于100多年前的東西，是非常落后的，而且都可以找出他們模仿的對(duì)象，根本就沒有學(xué)術(shù)價(jià)值，沒有學(xué)術(shù)價(jià)值也沒有商業(yè)價(jià)值。學(xué)術(shù)主流所搞的那些行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)和裝置藝術(shù)，屬于比較落伍的“后現(xiàn)代藝術(shù)”范疇，但不是“當(dāng)代藝術(shù)”。半賣半送式廉價(jià)清盤傾銷
         從西方藝術(shù)市場(chǎng)來考慮希克捐贈(zèng)個(gè)案，其代表西方藝術(shù)市場(chǎng)炒作中國(guó)85時(shí)期現(xiàn)代藝術(shù)作品的歷史階段已經(jīng)結(jié)束了，西方藝術(shù)市場(chǎng)正在對(duì)中國(guó)85時(shí)期的藝術(shù)作品做最后的打包清盤，基本上是被垃圾化處理了。2008年全球金融危機(jī)之后西方藝術(shù)市場(chǎng)就一直在清盤中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)，幾大中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏商包括薩奇都已經(jīng)先后清盤，現(xiàn)在輪到希克來清盤，但已經(jīng)是清盤的最后階段了。
         為什么說被垃圾化處理，歐洲某國(guó)就曾經(jīng)集中摧毀幾十萬件藝術(shù)作品，因?yàn)槊媾R保管的難題。每個(gè)時(shí)代只有個(gè)別藝術(shù)家的作品具備收藏價(jià)值，其他數(shù)十萬甚至數(shù)百萬名藝術(shù)家的作品在完成消費(fèi)品的使命后就只能被垃圾化處理掉了。
         希克這次捐贈(zèng)的作品，絕大部分是沒有多少市場(chǎng)價(jià)值的，實(shí)質(zhì)是在一大堆爛白菜里面包幾塊骨頭捐贈(zèng)給香港，但表面上是按照黃金來估價(jià)的。為什么希克要在一大堆爛白菜里面包幾塊骨頭，因?yàn)槿绻渴菭€白菜就說不過去了，總得包幾塊骨頭吧，而且面對(duì)媒體的時(shí)候，把骨頭掏出來好亮相，所以希克這批捐贈(zèng)品里面的極少數(shù)還是有點(diǎn)市場(chǎng)價(jià)值的。
         希克的原始愿望是利用這次捐贈(zèng)拉動(dòng)香港和華人圈的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，但現(xiàn)實(shí)的演變估計(jì)會(huì)和希克的原始愿望相違背。如果希克的半賣半送被解讀成廉價(jià)傾銷，這就會(huì)嚴(yán)重沖擊中國(guó)85美術(shù)新潮時(shí)期的現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，過去幾年炒起來的泡沫都會(huì)被擠壓掉，在接下來的幾年估計(jì)會(huì)萎縮幾十倍，而回歸到比較理性的價(jià)格區(qū)間，可以預(yù)見的是那批天價(jià)畫家的作品都會(huì)暴跌。