曾梵志的《飛翔》在近日佳士得香港春拍上以3986萬港元的高價成交

常玉作品《碎花毯上的粉紅裸女 》

此乾隆花瓶于去年在紐約以790萬美元售出

        過去三年來，隨著中國大陸新富階層不斷涌入拍賣市場，購置珠寶、稀有手表、藝術和古董、葡萄酒等另類資產，這些富人也成為備受關注的新群體，而他們的購買習慣也成為影響整個拍賣行業的重要因素。比如，對某些葡萄酒而言，中國大陸“新收藏家”的競拍和收藏趨勢已引起了全球范圍重大的價格波動。在2010年和2011年，中國買家對羅斯柴爾德拉菲的狂熱致使該酒的價格暴漲，但隨著過去一年里這些收藏家的興趣逐漸轉向波爾多和勃艮第等其它法國地區葡萄酒品牌，拉菲的價格又重新回落到起點。
        類似的，對于藝術市場而言，中國需求已成為一個重要的行業風向標。繼2011年春拍取得巨大成功后，像蘇富比(微博)、佳士得、寶龍等國際拍賣行又于近日在香港舉辦了春拍。在蘇富比為期5天的葡萄酒、珠寶和稀有手表、當代和現代亞洲藝術、中國陶瓷拍賣中，中國新興的、快速成長的收藏家們成為拍場強勁的驅動力。異于佳士得去年葡萄酒秋拍的低迷，蘇富比今春為期2天的葡萄酒拍賣成交率破紀錄的達到100%，總成交額達6360萬港元。在當代藝術部分，中國買家始終保持對中國高質藝術作品的熱忱，有37件拍品分別以過百萬港元的價錢出售，總成交額達2.11億港元，為香港蘇富比歷來總成交額第二高之常設當代亞洲藝術拍賣會。
        以蘇富比香港春拍為例，我們可以看到中國新收藏家已快速地學會如何將高質作品與普通作品區分開來，并且變得愈發挑剔。在佳士得香港的一系列春拍中，亞洲和中國藝術、葡萄酒和珠寶部分共收獲27億港元，超過預期，這顯現出另類資產的需求仍然強勁。佳士得的Jonathan Stone在拍賣結束后告訴路透社，“全球各地域的經濟不確定性似乎并沒有對銷售產生太大的影響。”
        隨著中國現代、傳統和當代藝術家的高質作品產量逐漸遞減，他們的每件藝術品價格也繼續上漲。因此，稀缺性正在成為塑造中國藝術拍賣市場的最重要因素之一，并會在未來幾年成為更加重要的影響因子。隨著頂級藝術品和古董的愈發罕有，中國收藏家的競拍態度也發生著變化。他們現在的吸納也許是為了更長期的投資，而非即時的名譽和利益。同時，許多新買家繼續涌入拍賣市場，不僅僅是出于將藝術品作為一種投資的興趣，他們也正在成為充滿激情的收藏家，并逐漸懂得鑒賞藝術。
        盡管香港和中國大陸主要拍賣行的銷售記錄繼續穩固，但市場確實顯示出一些消極的表征。即便對于最有影響力的收藏家而言，貨幣轉換和35天嚴格的付款期限仍是一個學習過程。許多買家需要提前學習特別條款，并在3個月的最大期限內付清款項。雖然“賴賬買家”在世界各地的拍賣行屢見不鮮，但這種例子發生在對于全球拍賣市場越發重要的亞太地區，已成為非常棘手的事情。正如佳士得亞洲總裁Francois Curiel最近接受CNN采訪談到的，“直到2008年，亞洲市場占據了佳士得銷售的2%到4%。今天，佳士得25%的買家來自亞洲。”
        中國收藏家收藏行為的變化，對于中國大陸的拍賣行可能顯得更為重要。精日傳媒(Jing Daily)曾觀察到，盡管中國大陸拍賣市場歷史較短，但它確是中國買家的主戰場，并主宰著中國藝術市場。正如《商業世界》近日的文章所言，“包括北京保利、中國嘉德(微博)等中國大陸拍賣行已打破蘇富比和佳士得一度占主導地位的中國藝術市場。”
        藍籌當代藝術家作品的稀缺已成為中國藝術市場的問題，因而新興藝術家的作品具有潛在的升值空間，這從他們的作品在中國大陸拍賣行逐年攀升的拍價就能看出。而這群藝術家往往并沒有從他們的國際同行那里脫穎而出。在吸納稀有藝術品方面，北京保利和中國嘉德正變得越來越成熟，而這些拍賣行深知它們將在未來不久以高價將這些藝術品出售。北京保利在紐約等城市設立了辦事處，并于最近舉辦了跨越16個國家的巡展。抱著“將讓海外文物回家”的信念，北京保利已于高價在國際拍賣會上購回了許多本屬于中國的藝術品和古董。在今年的春拍上，北京保利以創記錄的2.9325億元出售了已故畫家李可染的一幅畫，這也表明了收藏家沒有把眼光局限于香港、倫敦、巴黎和紐約，對本土拍買市場的高質作品，他們同樣密切關注。
        英國廣播公司1月指出，中國大陸拍賣行的崛起非常迅速和具有影響力。去年11月秋拍，中國嘉德收獲6.06億美元，擊敗了蘇富比香港10月拍賣的4.12億美元和佳士得香港11月拍賣的3.67億美元。
        除了新收藏家和國內拍賣行的迅速成長以外，中國藝術市場之所以變得如此重要的原因之一是，少數超級收藏家購買的初衷已不僅僅限于個人興趣、投機或是炫耀。如今，像上海億萬富翁投資人劉益謙及其妻王薇、印尼華人余德耀(微博)、北京的管藝等正在籌劃將他們的藏品展示于其最新修建的豪華私人博物館。
        今年11月，劉益謙和王薇的龍美術館將在上海亮相。該占據1萬平米的多層美術館將展示劉益謙夫婦收藏的“紅色經典”(1949－1979)藝術品、中國當代藝術品和古董，并為城中的新富階層提供藝術教育課程。明年，余德耀將在上海開放他的德美術館，展示他大量的中、西方藝術藏品。盡管管藝在北京已擁有了私人畫廊，但他計劃于未來幾年內在北京市郊開設自己的私人博物館。
        建造這些私人博物館是一碼事，而如何高效地運行它們卻是另外一回事。正如香港國際藝術展總監Magnus Renfrew近日所言，一個私人博物館成功的關鍵是可持續發展。比如，蓋伊·尤倫斯從中國當代藝術的收藏、終止到售出其具有價值的藏品。如今，建立于2007年的尤倫斯當代藝術中心已吸引了大批全球的藝術愛好者前來參觀。盡管如此，經營非營利性藝術空間所面臨的法律問題、資金和人才問題都將接踵而來。而一些只是為了炫耀的私人博物館工程最終難逃失敗的命運。
        余德耀不久前曾談到，“開放博物館是對社會愛的延伸。當看到紐約的現代藝術博物館每日涌入成群的觀者時，我會有點嫉妒。”余德耀和其他中國藝術及古董的頂級收藏家們在全球吸納最好的藝術品，而他們也可能在未來若干年成為西方藝術機構羨慕的對象。他們在競拍中的堅持和修建私人博物館的動力，有望培育新一代的中國藝術愛好者，將熱忱投入到中國這個全球藝術界最有趣的市場之一。來源精日傳媒)