“一頭是古代瓷器的億元天價頻繁出現，另一頭卻是中低檔板塊資質平平。”縱觀近兩年春拍市場中“瓷器專場”我們不難發現一點：瓷器拍賣市場已經漸漸朝著兩極分化的趨勢發展，可謂“冰火兩重天”。流傳有序、存量稀少的古代瓷器依舊走俏；而中低檔次的普通瓷器拍品卻表現較為乏力，顯示出市場的日趨謹慎。

        在2012年春拍，瓷器拍賣市場究竟會出現怎么樣的情況？中國瓷器市場是否真的出現滑落？

        兩極分化將成趨勢

        “綜合近兩年瓷器專場春季拍賣情況后發現，拍品呈現數量少而質量精的特點。”熟悉各大拍賣行的瓷器收藏者李先生表示，這個市場足夠大，而且根本不缺錢，無論市場發生怎么樣的變化，一旦有亮眼的拍品出現，市場肯定會出合理的價，只要估價合適都會有藏家追逐，這已經成為瓷器拍賣市場上的一個慣例。
        在2012年剛剛結束沒多久的香港蘇富比春季拍賣中，重要中國瓷器及工藝品的“天青寶色──日本珍藏北宋汝瓷”專場拍出的極為罕見的“北宋汝窯天青釉葵花洗”以2.786億港元的高價成交，刷新了之前香港蘇富比于2008年4月中國瓷器及工藝品春季拍賣中的“逸翠凝芳-日本藏宋瓷及古畫”專場以6753萬港元拍出的“南宋官窯粉青釉紙槌瓶”的宋瓷世界拍賣紀錄，最終由匿名買家電話競投成功投得，超過拍賣前估價的三倍。

        從這些事例中，可以看到，無論外圍經濟如何不理想，只要是流傳有序、存量稀少的瓷器依然能拍出高價。“這證明了市場對于真正的好東西的共識。”一位業內專家說，行家們都知道這件東西的成交是千真萬確的。

        除了受到市場關注的珍品之外，中低檔次的普通瓷器拍品市場卻表現平平。

        在今年香港蘇富比的拍品中，除了無與倫比的頂尖拍品外，大部分拍品表現平平。一種是有破損的器物，比如青花“荔枝綬鳥”圖大盤，尺寸大、畫工佳、流傳有序，但因為背后曾裂開兩半，因此起拍價僅為5000萬元也最終無人接手。

        另一種是“資質平平”的普品，因為估價偏高而最終流拍。譬如估價1000萬元的康熙祭藍釉鸚鵡耳扁壺的釉色不佳，最終在650萬元價位上流標。
        不得不承認，瓷器市場的兩極分化日趨明顯。“兩極分化”現象的實質，是市場對于以往熱拍瓷器的“大浪淘沙”，特別避開以往被大幅炒作過的瓷器品種，繼而尋找價值洼地。對于收藏者來說，在投資時一定要注重綜觀全局，以求準確地把握瓷器市場的熱點和冷門。

        名家源流很重要

        北京匡時總經理董國強曾經預測，未來億元級別藝術品中，瓷器將占五成，古代書畫占三成，而近現代大師、當代藝術和其他品類分享剩下的兩成。言外之意，其非常看好瓷器拍賣市場，而從已經舉行的2011年藝術品拍賣市場實際情況來看，他的話也似乎得到了驗證。細細分析受到市場追捧的瓷器拍品，我們可以看到，真正能夠打動藏家的還是源流有序的珍品。
        在2011年3月紐約蘇富比舉辦的戴潤齋中國瓷器工藝品珍藏拍賣專場同樣也引領了市場的走勢，拋開那件億元天價的粉彩花卉紋雙耳瓶，在這個專場上，另外一件民國時期杞菊延年橄欖瓶，估價僅為6000至8000美元，成交價卻達到了131.45萬美元，這也引領了市場對于民國瓷器的追捧。
        而在2011年紐約佳士得推出的“戈登珍藏清代官窯單色釉瓷器及早期藝術精品”專場拍賣中，99件成交率達94.95%，總成交額為2301.22萬美元。拍品為美國著名私人收藏家 戈登伉儷舊藏，他們的許多拍品都是來自賽克勒、辛格爾等著名收藏家，藏品來源可靠，他們還從盧芹齋的繼任人法蘭·卡羅、倫敦艾斯肯納茲、馬贊特、貝爾特及斯伯克斯等古董經營機構都買藏品，這無疑也是讓市場追捧的重要原因。
        縱觀中國瓷器的拍賣，每一次高潮都是伴隨著名家收藏的整體釋出，像1953年倫敦蘇富比所舉辦的艾弗瑞·克拉克夫人明代陶瓷收藏拍賣，上世紀60年代倫敦古董商H.R.Norton專場拍賣，再到這幾年的張宗憲瓷器專場拍賣。
        可以預見，在2012年，如果北京保利“大明·格古”專場中的明初鈞窯天青釉花盆估價合理，或者還有其他的名家將舉行專場拍賣的話，就一定能夠吸引市場的眼球，其中的亮點也會引領市場的高潮。

        “民仿官”瓷器值得期待

        近年來拍賣市場上，古瓷器價格一再走高，對于投資者來說不妨把目光轉移到“民仿官”瓷器板塊上。
        近年來，隨著明清官窯瓷器身價的大幅上漲，民國時期的“民仿官”瓷器精品也是“水漲船高”，這點在2011年的藝術品拍賣中尤為顯現。這主要是因為明清官窯真品，在民國時期可能已經被當時著名的古玩商號仿制了幾百、幾千件。隨著瓷器拍賣市場的日趨火爆，投資者對于官窯的追捧也使得真品的價格暴漲，導致市場的贗品也層出不窮，除了近期仿制的一些低劣拙品之外，“民仿官”精品的欺騙性更強。

　　對于投資者，特別是初入瓷器市場的投資者來說，與其在拍賣目錄上尋找那些標有明清年號的瓷器，還不如“老老實實”地關注民國時期的瓷器，特別是關注繪制精細、形態傳神的粉彩以及琺瑯彩瓷器。相比青花瓷器，彩瓷在仿制上更講究工藝，也更能體現出仿制者的技藝，這也是其價值的體現。從海外市場來看，對于這類“民仿官”瓷器，在拍賣目錄上都用比較籠統的19世紀晚清的字樣，而不用特別的年代，這也是值得投資者注意的。