如果提到收藏，瓷器會第一時間映入你的腦海嗎？
        2010年11月11日，一只清代乾隆時期的官窯瓷瓶以4300萬英鎊(加上20%的傭金，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開5個月前黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創(chuàng)下的中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，創(chuàng)出亞洲藝術(shù)品新的世界紀(jì)錄。
        相較于中國其他藝術(shù)門類收藏交易僅局限于大中華區(qū)，官窯瓷器則受到全世界藏家青睞。中國官窯作為瓷器的一種，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰，也代表了當(dāng)時最為流行的社會時尚。歐債危機(jī)、世界金融動蕩雖然使藝術(shù)市場低迷，但因藏家或機(jī)構(gòu)資金短缺，已幾十年未曾露過面的珍品又重出江湖。
        頂級的瓷器拍賣市場主要還是在國外，國內(nèi)市場基本上是書畫獨(dú)大。

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        乾隆、康熙親自參與創(chuàng)作

        就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價值。
        多年來的市場表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場追捧，其現(xiàn)在的價格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。
        明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場中流傳的官窯瓷器少之又少。中國有興趣收藏官窯瓷器且有收藏實(shí)力者至少有30萬人，現(xiàn)在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏，市場中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯過機(jī)會，再難遇到。
        明清官窯瓷器有著悠久的歷史。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有643年。而官窯瓷器的設(shè)計(jì)、創(chuàng)制過程也極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮(zhèn)的工藝大師團(tuán)隊(duì)結(jié)合，共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補(bǔ)的新型藝術(shù)品。再者，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創(chuàng)作、指點(diǎn)。相較于中國其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū)，世界屬性使官窯具有非常強(qiáng)的抗風(fēng)險能力。
        加之西方社會“劫富濟(jì)貧”的征稅制度，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅。同時，西方收藏家相對而言更為成熟，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎(chǔ)，他們也觀察到中國經(jīng)濟(jì)的崛起，勢必會有更多更有實(shí)力的藏家加入官窯收藏行列，所以現(xiàn)在或者更長一段時間內(nèi)，都是投資的好時機(jī)。

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        落后40年的國內(nèi)官窯收藏

        官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國聯(lián)軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國外對于中國官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國內(nèi)收藏史有過長時間的斷層，相對于周邊國家和地區(qū)來說，我們在官窯收藏上整整落后了40年。
        1993年，國內(nèi)開始出現(xiàn)拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從20世紀(jì)90年代算起，也不到20年的歷史。
        在20世紀(jì)50年代至90年代這段時間，西方國家以及我們周邊的國家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速崛起，國外的收藏家們在這段時期買進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，業(yè)內(nèi)人士形象地稱他們買進(jìn)的是“原始股”。
        明、清代官窯瓷器的價格波動也具有時代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對于清代官窯普遍價高。而經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷上升的港臺地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上，隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，港臺藏家的實(shí)力也逐漸加強(qiáng)，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現(xiàn)在。

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        頂級瓷器拍賣市場都在國外

        比較國內(nèi)外的中國瓷器藝術(shù)品的市場異同，歷史上頂級的瓷器拍賣市場主要還是在國外，國內(nèi)主要以中低端為主，即使現(xiàn)在也基本是這樣。國內(nèi)市場基本上是書畫獨(dú)大。嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越介紹，“全國各地的拍賣公司都以書畫拍賣為主。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣公司，書畫的成交額占據(jù)七成，瓷器和其他雜項(xiàng)共同分享了剩下的三成”，而這其中，明清官窯的數(shù)量更少。
        對一般收藏者而言，需要多少資金量？美國文玩公司董事向陽認(rèn)為，“個人的經(jīng)濟(jì)能力和收藏品種是決定性的因素。倘若只是收藏晚清官窯，就目前行情，50萬美元才可以起步”。

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        海外贗品不比國內(nèi)少

        國內(nèi)藝術(shù)市場一直以來為國外收藏家所詬病，其中主要一點(diǎn)，是國內(nèi)藏家大部分功利心過重，這直接導(dǎo)致了20世紀(jì)80年代以來國內(nèi)以景德鎮(zhèn)為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起。
        20世紀(jì)90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場，部分高仿品甚至投放至海外拍賣市場。
        海外贗品量有多大？美國文玩公司董事向陽介紹，這個比例與國內(nèi)相似，約為80%~90%，“不過除近年國人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國老仿以及中國當(dāng)年出口創(chuàng)匯之‘建國瓷’，其中一些已經(jīng)粗具可藏性。這也是國外與國內(nèi)贗品比例的不同之處。”
        錢偉鵬于20世紀(jì)90年代初被國家文物局外派到英國，負(fù)責(zé)文物回流工作，他介紹：“現(xiàn)在海外的贗品量幾乎要和國內(nèi)相等了，惟一的好處是真品中精品比較多，這對眼力的要求就更高了。”