4月12日，陪一位從國外回北京探家的朋友專程跑到國貿(mào)去看今年的中藝博國際畫廊博覽會(huì)(CIGE)，結(jié)果頗為失望。這幾年在國外也看過好幾個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，先不論專業(yè)評(píng)價(jià)，單是從看熱鬧的角度說點(diǎn)觀感：看前面那幾次展覽的時(shí)候，總會(huì)往返會(huì)場兩三次，抱怨東西太多看不過來。可這一回，逛半個(gè)小時(shí)就茫然到了出口處，感覺沒有東西可看了。

畫非畫！2012中藝博國際畫廊博覽會(huì)現(xiàn)場實(shí)拍（一）

裝置雕塑還可以怎么玩？2012中藝博國際畫廊博覽會(huì)現(xiàn)場實(shí)拍（二）

         CIGE稱是“中國歷史最久的藝博會(huì)”，其實(shí)算下來，今年也才到第9個(gè)年頭。比起50年歷史的巴塞爾藝博會(huì)、三十幾年的馬德里Arco，實(shí)在還年輕，不知為何這次卻顯出了氣力竭而難為繼的樣態(tài)。記得從2008年起，CIGE主辦方開始主打亞洲牌，宣布來自中國大陸地區(qū)以外的參展畫廊比例占到總量的80%，亞洲畫廊的比例為70%，并公布了4000萬美元的成交額，是要鉚足勁頭往上沖的陣勢(shì)；2009年報(bào)84家畫廊參展，主辦方列舉，“亞太以外地區(qū)的畫廊來自意大利(3家)，西班牙(3家)，德國(3家)，英國(1家)美國(1家)，此外來自拉丁美洲地區(qū)的古巴(1家)和墨西哥(1家)，來自中東地區(qū)的敘利亞(1家)與以色列(1家)以及來自非洲的肯尼亞(1家)”，不過對(duì)交易情況，稱“博覽會(huì)成交額遠(yuǎn)高于執(zhí)行委員會(huì)及各參展畫廊預(yù)期”而未再出現(xiàn)具體數(shù)字，到2011年公布的也是一個(gè)模棱兩可的說法——“參展畫廊逾三分之二作品達(dá)成交易”。今年說是有“全球60家畫廊”參展，不過，如果是像官網(wǎng)上公布的那份畫廊名單上所示：“意大利”名下是常駐798的常青畫廊、“瑞士”名下是草場地的麥勒畫廊，另加一家烏克蘭、兩三家日本、十來家韓國的畫廊就可以算是“全球”(且不論其中有多少畫廊還是立足北京本土面向世界)的話，頂著國際藝術(shù)博覽會(huì)的頭銜也未免顯得單薄了些。
         國際藝術(shù)博覽會(huì)，就如同是藝術(shù)消費(fèi)市場的高級(jí)百貨公司。如果沒有令人感覺愉悅的場地、設(shè)計(jì)精美的櫥窗、充滿購物欲望的顧客，沒有高質(zhì)量或者至少處在時(shí)尚前沿的商品可以令人興奮目眩，就算攤位的數(shù)量極大豐富，那也不過是秀水市場，難以撐起一塊高級(jí)百貨公司的招牌。
         全球范圍內(nèi)，藝術(shù)博覽會(huì)的密集性增加大約開始于上世紀(jì)90年代中期，此前，全球的藝術(shù)博覽會(huì)不過三四家，比如德國的科隆藝術(shù)博覽會(huì)，瑞士的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，西班牙的馬德里Arco。而現(xiàn)在，一個(gè)畫廊主人如果較為勤勞且手頭寬裕，每年少說也要奔波于六七個(gè)博覽會(huì)，僅在上半年就可以逐月排列下來：1月，藝術(shù)登陸新加坡；2月，馬德里Arco；3月，迪拜藝術(shù)博覽會(huì)；4月，紐約Frieze；5月，中國香港的Art HK；6月，瑞士巴塞爾……在亞洲，除了上面提到的幾家，4月、5月還有中國北京的CIGE和Art Beijing、日本的東京藝術(shù)博覽會(huì)，8月有臺(tái)北藝術(shù)博覽會(huì)，9月有上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。經(jīng)營了四十年的巴黎Daniel Templon畫廊曾自曝，他們每年固定參加5個(gè)藝博會(huì)：巴黎兩次，布魯塞爾、巴塞爾、芝加哥各一次。畫廊主人解釋參加什么地域的博覽會(huì)主要從自己簽約的藝術(shù)家和作品來考慮，他們代理了不少美洲藝術(shù)家作品，所以在歐洲之外會(huì)選擇去芝加哥。
         數(shù)量的增加，帶來各地藝術(shù)博覽會(huì)的競爭加劇。也是從上世紀(jì)90年代中后期開始，各藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)展場環(huán)境的升級(jí)幾乎已經(jīng)成為一種行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)：空間動(dòng)線要像博物館一般清晰，方便觀眾找到參觀路徑；天花板高度要適中，高品質(zhì)的專業(yè)展板和人工采光缺一不可……至于其他細(xì)節(jié)，如鮮花、香檳、VIP休息區(qū)，更是做足文章。但再多的專業(yè)包裝，藝術(shù)博覽會(huì)終究只有一個(gè)目的：成交量。收藏者購買藝術(shù)品的眼光很難脫離時(shí)代性和地理性，最終能夠超越這兩種局限的人及其稀少。所以，現(xiàn)在很多國際藝博會(huì)實(shí)際上已經(jīng)丟掉從前追求普適性的商業(yè)觀念，轉(zhuǎn)而制訂了一系列回應(yīng)地域性的策略，術(shù)業(yè)有專攻。同一家畫廊，到馬德里參加Arco可能挑拉美藝術(shù)家的作品，在巴塞爾只帶最重量級(jí)的歐美藝術(shù)家作品，到邁阿密推北美的年輕藝術(shù)家，去迪拜推南亞和西亞的藝術(shù)家，到香港來就是為中國、日本和韓國市場。而當(dāng)畫廊面對(duì)的是一個(gè)面目不清晰的藝術(shù)博覽會(huì)、無法確定自己應(yīng)該努力于哪一類作品及收藏人群時(shí)，那么最大的可能性就是選擇不參展——看起來，目前的CIGE似乎正陷于這樣的處境：追求全球性和國際化，國外參展畫廊的數(shù)量卻在直線下降，到今年可說是聊勝于無；主打亞洲牌，本土畫廊面目參差，其他亞洲國家也貌似單一化成為藝術(shù)“韓流”，靠韓國畫廊來撐下大半場面，以“主題國家”為策劃也沒有能夠遮蓋掉這種尷尬。
         寫此文并非是為了臧否CIGE，這些問題也其實(shí)并非CIGE一家的困境。從2009年以來，西方藝術(shù)市場的萎縮讓原本就尚未進(jìn)入成熟軌道的中國藝術(shù)博覽會(huì)市場變得進(jìn)退皆難。關(guān)于國內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)的天生商業(yè)“缺陷”，早有專業(yè)人士說明：與國際藝術(shù)市場甚至亞洲其他國家相比，中國大陸地區(qū)的進(jìn)口關(guān)稅都讓中國藝術(shù)品市場處于劣勢(shì)。北京和上海缺乏藝術(shù)品稅收的優(yōu)惠政策，當(dāng)CIGE將北京的藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅稅率從12%下降到6%作為一個(gè)利好消息在4月12日開幕前發(fā)布后不久，藝術(shù)市場上關(guān)于兩家藝術(shù)品運(yùn)輸公司被海關(guān)調(diào)查的消息又傳開，而這兩家公司據(jù)說正是上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)及多位國內(nèi)私人收藏家的指定運(yùn)輸商。稅收帶來的麻煩讓國內(nèi)的藝術(shù)市場變得愈加不能明朗。
         另一“缺陷”屬于后天了?；叵?007年，以巴塞爾前團(tuán)隊(duì)背景空降上海的首屆上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)聲勢(shì)浩大亮相幾近完美，當(dāng)時(shí)被評(píng)價(jià)為高標(biāo)準(zhǔn)國際化，為此也生發(fā)了一個(gè)疑問：從CIGE、藝術(shù)北京再到上海當(dāng)代，一南一北三個(gè)國際藝術(shù)博覽會(huì)，以后將是淘汰還是共生？當(dāng)年有人說以5年為期可見結(jié)果?，F(xiàn)在已經(jīng)是5年后的2012年，現(xiàn)實(shí)狀況是：上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)不復(fù)當(dāng)年，北京兩家既未互相淘汰也未見共生成長，大家似乎都在艱難度日中。