編者按：窮畫家、幸運(yùn)與不幸、收獲季節(jié)，這個(gè)三個(gè)詞匯是印象派畫家的關(guān)鍵詞，印象派近乎縣花一現(xiàn)的創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)了不足20年，即從1863年的落選者沙龍到1883年馬奈辭世的那段時(shí)期。以印象派為核心的現(xiàn)代主義繪畫，盡管得到了法國最優(yōu)秀也是最知名的評論家群體的支持，但從在巴黎的銷售情況來說，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及那些獲得沙龍認(rèn)可的繪畫成功。事實(shí)上，很少有畫商愿意支持得不到官方認(rèn)可的藝術(shù)家。這就導(dǎo)致了窮畫家的產(chǎn)生，幸運(yùn)的是在他們創(chuàng)作之時(shí)，遇到了畫作的第一任收藏者，給予了他們一定的幫助，本文就給讀者分析印象派畫作的早期藏家。

Theodore Duret的肖像

        Theodore Duret (1838-1927)
        被稱為：第一個(gè)印象派藏家
        Duret 是與莫奈同時(shí)期的著名的批評家、記者、旅行家，他的家族是行商世家，屬于當(dāng)時(shí)的中產(chǎn)階級(jí)，這就給他后來購買印象派畫家的作品奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。他本人于1862年開始涉足藝術(shù)，但是他最早涉足的是寫實(shí)的畫作，這和當(dāng)時(shí)的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍是一致的。1874年-1886年是印象派畫家的展覽時(shí)期，他本人這時(shí)是一名職業(yè)記者，經(jīng)常會(huì)看到印象派畫家的展覽，他認(rèn)可了當(dāng)時(shí)在法國以印象派為中心的現(xiàn)代主義藝術(shù)，并開始購買其中的畫作。
        Theodore Duret的藏品清單(早期印象派畫作)
        馬奈《斗牛士的敬禮》，創(chuàng)作于1866年，1870年，Durer以1200法郎購得;1873年，Duret為馬奈出版圖錄時(shí)，就收錄了這張作品，此后的20年間，他一直是這張畫作的擁有者，直到1894年，他不再收藏，把作品進(jìn)行拍賣，被Paul Durand-Ruel(杜蘭魯埃被稱為新型的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人)以10004法郎購買，四年之后，這張著名的作品被哈弗梅耶太太(她購買了多幅印象派畫作，后來都捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館)以20004法郎購得，后捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館。

　　馬奈《Chez le Pere Lathuile》

        馬奈《Chez le Pere Lathuile》創(chuàng)作于1879年，描繪的是法國的一個(gè)餐館里，一男一女在交流，身后站著一名男性服務(wù)生，這張作品的主題表現(xiàn)的多情感。Duret從馬奈手中直接購買了這張作品，是該幅作品的第一個(gè)藏家。
        馬奈《瑪瑞索的畫像》，這幅作品創(chuàng)作于1870年，兩年之后，Duret 以3000法郎購得，1880年，杜蘭用另外一張作品作為置換，成了這張作品的擁有者，1894年，這張作品被拍賣，被歌唱家福萊以11000法郎競得。讓人奇怪的是，Duret又從福萊那里買回了這張作品，但是，直到最后，這張作品也沒有在Duret手中，在他收藏的作品拍賣中，這張作品又被拍賣了，現(xiàn)在是由美國私人收藏。
        Duret對于印象派的貢獻(xiàn)是巨大的，其中最重要的幾次是：1884年，由他出資為印象派畫家莫奈舉辦了展覽，本次展覽的圖錄(畫冊)由著名的作家左拉撰寫，duret則主要負(fù)責(zé)宣傳工作;1888年，組織對馬奈的遺產(chǎn)進(jìn)行拍賣，效果十分顯著，后來市場上的多幅馬奈的名作都是從這場拍賣會(huì)中流出的;Duret是一名旅行家，他到日本旅行的時(shí)候，第一次把印象派大師梵高的作品帶到了日本，后來日本對于印象派作品的追捧就是Duret的貢獻(xiàn)。

《讓•巴普蒂斯特•福萊的哈姆雷特肖像扮相》 馬奈

        Faure（讓•巴普蒂斯特•福萊） 1830-1914年
        馬奈為其畫像的收藏家Faure
        福萊自幼家庭貧困，在音樂上很有造詣，20歲時(shí)就在法國劇院唱歌，因其音樂出眾，于1881年和馬奈同時(shí)獲得了法國國家十字勛章，自此結(jié)識(shí)了印象派的畫家，后來收到藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人杜蘭魯埃的影響開始購買印象派畫作。福萊的第一批收藏其實(shí)是巴比松畫派巨子柯羅的作品，后為了購買印象派的畫作，就拍賣了柯羅的作品，1873年，在杜蘭魯埃的建議下購買了第一次購買了馬奈的作品，福萊共收藏了67件馬奈的作品，馬奈還為其專門畫過肖像---《福萊的哈姆雷特扮相肖像》，后來由其收藏趣味的轉(zhuǎn)變，就又收藏了55-60件莫奈的作品，印象派第二次展出的時(shí)候，還從福萊這里借出了39張作品。另外，他還收藏了少量西斯萊以及畢沙羅的作品。1870-1880年這十年間，他大量購買德加的作品。
        福萊的收藏清單
        《歌劇院的化妝舞會(huì)》是福萊購買的馬奈的第一張作品。

馬奈 《吹笛子的少年》

        《吹笛子的少年》創(chuàng)作于1866年，這件著名的作品最早是在1873年，是杜蘭魯埃在倫敦賣出的，隨后在1874年，杜蘭魯埃轉(zhuǎn)手把這張作品賣給了福萊。最終這張作品的命運(yùn)是一波三折：1878年，福萊不在收藏馬奈的作品，這張作品在當(dāng)時(shí)被一起出售，但是遭遇了流拍，被杜蘭魯埃再次買回。1894年，杜蘭魯埃再次把這張作品出售，賣給了哈弗梅耶太太。
        另《鐵路》、《馬路歌手》這兩張作品的第一手收藏者都是福萊。
        1874年時(shí)，莫奈作品的均價(jià)為1000法郎，此時(shí)，福萊手中收藏了莫奈的作品有55-60張，但是，這些作品也都沒有能夠長久收藏，1890年，福萊賣出了他收藏的所有的莫奈的作品。
        《舞蹈課》是德加的代表作品，這張作品的第一手收藏者是福萊。
        福萊是一位收藏趣味幾度變化的人，他先后賣出了馬奈和莫奈的作品。
        1902年，福萊把自己的客廳布置成展廳，展出了少量他收藏的作品，并開始出售作品，但是讓人奇怪的是這批出售的作品中并沒有德加的作品，此時(shí)，福萊的兒子還未父親的收藏做了一本畫冊。
        1907年，杜蘭魯埃買下了福萊收藏的22件作品，其中包括15件馬奈的作品，5張莫奈的作品，總費(fèi)用為50萬法郎。
        1927年，福萊去世了，其兒媳婦把其收藏其剩下的24張作品一次性全部出售，買家還是大名鼎鼎的杜蘭魯埃，總費(fèi)用為30萬法郎。

喬治•貝里奧 1828-1894年

        最執(zhí)著于印象派藝術(shù)家早期作品的收藏家
        喬治•貝里奧 georges de bellio(1828-1894年)
        喬治 貝里奧的本職是一名醫(yī)生，他出身高貴，是羅馬尼亞貴族家庭。他在法國居住時(shí)，曾經(jīng)和馬奈是鄰居，后來經(jīng)馬奈介紹認(rèn)識(shí)了畢沙羅、莫奈其他印象派大師，他的收藏比較有風(fēng)格，多為藝術(shù)家早期的代表作品，一旦藝術(shù)家轉(zhuǎn)換了繪畫的創(chuàng)作風(fēng)格，他就不再收藏其作品。

 莫奈 《日出·印象》

        《日出·印象》這幅名畫是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫，在一次破產(chǎn)拍賣會(huì)中，喬治以1800法郎購得。
        1876年，喬治又購得了5張莫奈的作品，是莫奈此時(shí)重要的經(jīng)濟(jì)支柱，除了購買莫奈的作品，他在其他方面也不少幫助莫奈。但是他只喜歡莫奈早期的作品，1880年前后，當(dāng)莫奈轉(zhuǎn)變風(fēng)格的時(shí)候，他就不再購買莫奈的作品。
        另喬治收藏了少量的畢沙羅以及西斯萊和高更的作品，都是他們早期的作品。其中包括10張畢沙羅的作品，如《蜿蜒的路》等。
        1895年，喬治賣出了其收藏的少量作品，當(dāng)他去世后，他的遺產(chǎn)都由他的女兒繼承，后其女兒把150多張印象派作品捐贈(zèng)給蒙特丹美術(shù)館，其中有30多張莫奈、10張畢沙羅、10張雷諾阿等。

梵高 《加歇醫(yī)生》

        與梵高關(guān)系復(fù)雜的加歇醫(yī)生
        Paul gachet 保羅•加歇(1828-1909年)
        保羅加歇就是梵高著名的畫作《加歇醫(yī)生》中的模特。加歇醫(yī)生生于1828年, 死于1909年, 是一位精神科醫(yī)生, 與許多印象派畫家有交情, 他自己也作畫, 并收集許多美術(shù)品, 尤其是印象派作品。他的夢想就是成為一名藝術(shù)家，但是由于后天的種種遠(yuǎn)遠(yuǎn)均未成功，1874年，他和畢沙羅成了鄰居，從小就仰慕藝術(shù)家的他，尤其關(guān)于畢沙羅的創(chuàng)作，這一時(shí)期，他購買了14張畢沙羅的作品。在畢沙羅的介紹下，他還購買了一些塞尚的作品和1張莫奈的作品。保羅加歇和梵高的相識(shí)也是通過畢沙羅的介紹(準(zhǔn)確來講，是在畢沙羅和加歇的弟弟的共同介紹下)。保羅加歇先生的藏品保護(hù)的很好，這是因?yàn)楸Ａ_加歇的兒子，他是一名藝術(shù)家，堅(jiān)守其父親的藏品，不外借、不拍賣、不展覽。
        神秘的《加歇醫(yī)生》
        梵高和加歇醫(yī)生之間的關(guān)系紛繁復(fù)雜，加歇欣賞梵高的藝術(shù)創(chuàng)作，義務(wù)給梵高治療，但是梵高認(rèn)為加歇也是一名比他更有嚴(yán)重的精神病患者。在兩者關(guān)系緩和時(shí)，梵高特地為加歇醫(yī)生創(chuàng)作了這幅肖像畫，這是梵高在世創(chuàng)作的最后一張肖像畫，從畫中，我們也可以看到他和加歇醫(yī)生之間的復(fù)雜關(guān)系，梵高在畫中也故意扭曲加歇醫(yī)生的形象。創(chuàng)作完成后，梵高并沒有把畫作送給加歇。
        這幅《加歇醫(yī)生的肖像》于1990年被日本第二大造紙商大昭和制紙的RyoeiSaito以8250萬美元購得，打破了當(dāng)時(shí)藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄。Saito對此畫愛不釋手，幾乎瘋狂，他曾想讓這幅畫在他死的時(shí)候隨他一同而去。1990年5月15日，這幅《加歇醫(yī)生的肖像》在3分鐘內(nèi)以8250萬美元的價(jià)格拍賣給了日本第二大造紙商———齋藤先生。創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)藝術(shù)品拍賣價(jià)格的世界最高記錄。 齋藤在和這幅名畫度過了幾小時(shí)后，就把它鎖在了一個(gè)溫控保險(xiǎn)庫里。《加歇醫(yī)生的肖像》就這樣靜靜地度過了漫長的7年。 1996年，齋藤去世，此后無人知道畫的下落。
        另塞尚《現(xiàn)代奧利匹亞》創(chuàng)作于1874年，是加歇醫(yī)生第一手購得的。

塞尚為維克多肖克創(chuàng)作的肖像

        最杰出的印象派收藏家
        Chocquet維克多肖克(1821-1891)
        維克多的職業(yè)是一名海關(guān)人員，是一名中產(chǎn)階級(jí)，但是左拉在其小說《杰出》中稱贊他是印象派最杰出的收藏家。他和印象派大師之間的相處也是十分的和諧，塞尚和雷諾阿就曾經(jīng)為維克多創(chuàng)作多幅肖像，他是收藏塞尚作品最多的藏家。他的收藏有一個(gè)特點(diǎn)：多為第一手收藏，即從藝術(shù)家手中直接購得了作品。
        維克多肖克收藏如下：
        1， 塞尚和雷諾阿各自創(chuàng)作了一副《維克多肖像》。
        2，德拉克羅瓦的《鮮花》：1865年，維克多肖克在這幅作品原主人的破產(chǎn)拍賣會(huì)中，以300法郎購得。
        3，1876年，維克多肖克花費(fèi)了100法郎購買了一張莫奈的素描，后據(jù)統(tǒng)計(jì)，他一共收藏了12張莫奈的作品。
        4，1882年，維克多肖克以1500法郎購買了莫奈的代表作品《草垛》(之一)
        5，塞尚的作品《嘉年華》，是維克多肖克從塞尚手中直接購買的。1899年，他的收藏被公開拍賣時(shí)，杜蘭魯埃以4400法郎買走了這張作品。
        6，塞尚《自縊者的房子》，也是由維克多肖克收藏的，后來以6000法郎的高價(jià)轉(zhuǎn)手。

馬奈 《莫奈在船上》

        7，馬奈《莫奈在船上》，維克多肖克是第一手擁有者，后來的成交價(jià)為10000法郎。
        8，雷諾阿的著名作品《紅磨坊的舞會(huì)》，維克多肖克是第一手擁有者，后來其太太以10005法郎售出了這張作品。
        9，現(xiàn)藏于奧賽美術(shù)館的塞尚《三個(gè)沐浴者》，第一手收藏者也是維克多肖克。
        熱愛藝術(shù)創(chuàng)作的夫妻
        Georges charpentier and marguerite charpentie
        喬治卡賓特和瑪格麗特卡賓特

雷諾阿 《卡比特太太和她的孩子》

        這對夫妻對于印象派的幫助可以說是有重要意義的。丈夫喬治是一名出版商，喜歡寫作，后來繼承父業(yè)，做圖書出版的事業(yè)，他聘請了左拉作為他的主編，為印象派的藝術(shù)家撰寫文章和圖錄。太太瑪格麗特出生于珠寶世家，自小藝術(shù)氛圍濃厚，她本人也喜歡和藝術(shù)家交流，并接濟(jì)窮困的藝術(shù)家。
        卡賓特夫婦每周五晚上都舉辦沙龍，印象派藝術(shù)家都在他家做客，其中，雷諾阿和夫婦兩人的關(guān)系最好，時(shí)常在卡賓特夫婦家中，被稱為“住宅藝術(shù)家”。不僅如此，卡賓特夫婦把自家的辦公室布置布置成展廳，為藝術(shù)家做展覽，并為他們出版圖和藝術(shù)刊物：1879年為雷諾阿做展覽;1880年，為馬奈和莫奈做展覽;1881年，為西斯萊做展覽;夫婦兩人在商業(yè)經(jīng)營上并不擅長，終于因經(jīng)營不善，瀕于破產(chǎn)，他們?nèi)ナ篮螅械氖詹鼐慌馁u出去。
        1，雷諾阿《卡比特太太和她的孩子》，在當(dāng)時(shí)是在印象派展出中，最被大眾認(rèn)同的作品，1905年時(shí)，美國大都會(huì)以1004法郎購得。
        2，莫奈《浮冰》是卡比特夫婦以1500法郎購得，后來在拍賣中被拍出，現(xiàn)藏于奧賽美術(shù)館。
        Henri rouart (亨利 魯亞爾)
        1833-1912年
        亨利是一名企業(yè)家，1870年，普法戰(zhàn)爭中，偶遇德加，在德加的影響下，開始收藏，但是亨利的收藏趣味是巴比松畫派。亨利的弟弟在其影響也開始涉足到收藏，其弟弟第一手收藏的著名作品是德加的《制作帽子的女工》(粉彩)

　德加《練習(xí)的舞者》

        德加《練習(xí)的舞者》，創(chuàng)作于1876-1877年，是亨利的收藏，后來在亨利去世后的遺產(chǎn)拍賣會(huì)中，哈弗梅耶太太委托杜蘭魯埃競拍，成交價(jià)為43.5萬法郎，后捐贈(zèng)給美國大都會(huì)博物館。
        除了上述德加《練習(xí)的舞者》以外，在遺產(chǎn)拍賣會(huì)中，美國大都會(huì)美術(shù)館還以14萬法郎競拍到一張柯羅的作品。但是這次拍賣中的作品大多數(shù)都被亨利家族購回。
        收藏印象派畫作最多的收藏家
        MRS havemeyer
        哈弗梅耶太太(1855-1929)

哈弗梅耶太太

        哈弗梅耶太太是一名真正的收藏家，她收藏的大部分作品都捐贈(zèng)給了美術(shù)館。但是關(guān)于她的收藏，一直是一個(gè)迷，沒有人知道她到底收藏過多少張作品。從前面的文章中，我們可以看到，許多著名的作品最后的流通都是由哈弗梅耶太太買回捐贈(zèng)給美國大都會(huì)博物館。
        她是一名企業(yè)家，1889年，在馬瑞卡薩特(本來是參加巴黎沙龍畫展的藝術(shù)家，后來認(rèn)識(shí)了德加，非常欣賞印象派外光的創(chuàng)作手法，在德加的邀請下，參加了印象派繪畫的展覽)的介紹下認(rèn)識(shí)了著名的藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)商杜蘭魯埃。
        1889-1919年的30年間，哈弗梅耶太太通過杜蘭魯埃陸陸續(xù)續(xù)收藏了很多印象派藝術(shù)家的作品，1929年她去世后，把1972年作品捐贈(zèng)給美國大都會(huì)博物館，她捐贈(zèng)的印象派繪畫占據(jù)大都會(huì)博物館的85%。她的一生共收藏了50多件馬奈的作品。
        但是，在2009年的拍賣會(huì)上，哈弗梅耶家族中海油印象派作品拿出來拍賣，所以，時(shí)至今日，外界也不知道哈弗梅耶家族到底收藏了多少張作品。
        上述的收藏家，在印象派藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中都有著重要的推動(dòng)作用，從上述收藏家的事跡中，我們可以得出以下的幾個(gè)結(jié)論(問題)：
        1， 藝術(shù)家在創(chuàng)作中如何尋找買家-----當(dāng)然，在現(xiàn)在，都有畫廊的代理，但是當(dāng)年輕藝術(shù)家在創(chuàng)業(yè)階段并沒有畫廊會(huì)去關(guān)注，此時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)該怎么樣去尋找和自己的創(chuàng)作相投的買家呢?
        2， 收藏家收藏趣味不是一味不變的---當(dāng)其收藏的藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)變化時(shí)，很有可能就會(huì)出現(xiàn)趣味不相投的情況，這時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)藏家大量拋出藝術(shù)家作品。但是，藝術(shù)家不可能在其創(chuàng)作中一成不變，這就形成了一個(gè)矛盾體。
        3， 影響藝術(shù)家作品價(jià)格的因素是多種的----比如當(dāng)某個(gè)藝術(shù)家的收藏者去世或者出現(xiàn)資產(chǎn)狀況突變時(shí)，市場上就會(huì)出現(xiàn)大量這些藝術(shù)家的收藏。
        4， 純粹的收藏家群體----在藝術(shù)家早期創(chuàng)作中，收藏家的作用是十分突出的，甚至是這些藝術(shù)家的重要經(jīng)濟(jì)支柱。對于社會(huì)來講，需要像哈弗梅耶太太一樣的收藏家，能夠?yàn)榱松鐣?huì)和大眾的需要而捐贈(zèng)自己的藏品。（雅昌藝術(shù)網(wǎng) 王林嬌）