目前，達(dá)明安·赫斯特仍然會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作作品，而我們也不得不看著它們。其各種活動(dòng)的副產(chǎn)品便是藝術(shù)品中那些明顯象征著權(quán)利主義的尸體：那些冰冷、閃閃發(fā)亮的表面和那些逐漸腐爛的動(dòng)物。對(duì)于赫斯特來說，身體就是垃圾，它的存在就是用來解剖、展示、用拉丁名加以描述的。唯一一種欺騙死亡的方式便是丟棄那正在腐爛的肉體，接受那些最重要的特質(zhì)。不要只想著賺錢，而是要成為金錢本身：沒有重量，無所不在，可以無限地循環(huán)并且永遠(yuǎn)不朽。打破個(gè)體之間的界限這種渴望總是能通過赫斯特作品的名字體現(xiàn)出來，例如他出版于1997年的藝術(shù)書籍《I Want To Spend the Rest of My Life Everywhere, with Everyone, One to One, Always, Forever, Now》以及2008年在蘇富比舉辦的個(gè)人專場(chǎng)拍賣“Beautiful Inside My Head Forever”。
        這種對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)的無所不在的追求是給無產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)信息，似乎是想要讓我們感到畏懼，粉碎我們的反抗意志。畢竟，我們是被困在了我們頑固的肉體之中，而這具肉體需要在不斷出現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)縮減中尋求食物、衣物和庇護(hù)。我們面對(duì)的敵人似乎不可能被消滅。在赫斯特的作品“For the Love of God”中——即那個(gè)帶有鉆石外殼、正在露齒而笑的骷髏——我們看到了我們祖先的面孔。它首次展出時(shí)沒能以1億美元的價(jià)格成功售出，從中我們可以發(fā)現(xiàn)一雙正在與赫斯特進(jìn)行對(duì)抗的手的痕跡。這件世界上最昂貴的當(dāng)代藝術(shù)作品最終被包括了藝術(shù)家本人及其倫敦代理畫廊（即白立方畫廊）在內(nèi)的一個(gè)財(cái)團(tuán)買下。從某個(gè)角度來看，這就是一件沒有買家、不完整的作品，它的銷售失敗對(duì)赫斯特作品的價(jià)格造成了一定影響：這說明藝術(shù)品——或是其它任何一種資產(chǎn)類別的價(jià)格很大程度上依賴于投資者的信心。

        投資者信心是理解高古軒為赫斯特舉辦這場(chǎng)前所未有的點(diǎn)畫展的關(guān)鍵。赫斯特從1986年就開始創(chuàng)作這些大小各異的點(diǎn)畫作品，據(jù)他本人估計(jì)現(xiàn)存大概還有1400多幅，而此次高古軒展出了其中的300件。這些作品都是由赫斯特的助手按照一個(gè)簡單的規(guī)則繪制而成的：點(diǎn)的色彩排列必須是“隨機(jī)的”。赫斯特為這些作品命名為“兩性霉素B（Amphotericin B）”、“鹽酸可卡因（Cocaine Hydrochloride）”、“硫酸嗎啡（Morphine Sulphate）”等等類似的名字。許多作品在創(chuàng)作技巧上具有相當(dāng)高的難度，比如特別為這場(chǎng)展覽創(chuàng)作的一幅畫作就是由25,781個(gè)直徑1毫米的點(diǎn)組成的——可憐的助手們還需要用完全不同的色彩來繪制它們。這些作品近來的拍賣成交價(jià)為80萬至300萬美元不等，這就是說它們和那些獨(dú)特的、數(shù)量較少的藝術(shù)品定價(jià)相似，但它們的數(shù)量卻往往多于后者——因此，任何一個(gè)人都可以推導(dǎo)出這些點(diǎn)畫的價(jià)值被嚴(yán)重地過高估計(jì)了這個(gè)結(jié)論。

        如果我是拉里·高古軒（他通常都名列當(dāng)代藝術(shù)界重要人物的名單之中），如果我想幫我的高端客戶鞏固一系列由于90年代的審美觀開始讓人感到厭倦而漸露頹勢(shì)的作品的價(jià)值，我應(yīng)該怎么做？藝術(shù)界的長期價(jià)值在一定程度上取決于作品的罕見程度，但大部分還是依靠（由策展人和評(píng)論家決定的）美學(xué)價(jià)值與（最終由拍賣價(jià)格決定的）市場(chǎng)價(jià)值相互交叉產(chǎn)生的。這兩種價(jià)值其中的一個(gè)交叉點(diǎn)便在于作品的起源。一件作品背后的故事——如它過去的所有者，它曾展出過的地方，它在藝術(shù)家職業(yè)生涯中的地位等等——通常就能產(chǎn)生這兩種價(jià)值。這場(chǎng)以一種意想不到的方式在地域上擴(kuò)散開去的展覽就像是另一個(gè)里程碑一樣，會(huì)被紀(jì)念為赫斯特藝術(shù)生涯中的一個(gè)重要時(shí)刻。當(dāng)這場(chǎng)展覽再附帶上一本評(píng)論鑒賞時(shí)（主要是作品目錄），這些作品就變成了一種標(biāo)準(zhǔn)的一部分，而在它們周圍就會(huì)開始圍繞著一種神秘的重要性。

        正如佳士得歐洲當(dāng)代藝術(shù)部主管Francis Outred所說的那樣，這本目錄“將會(huì)清晰地呈現(xiàn)出關(guān)于數(shù)量的問題”。老實(shí)說，這些點(diǎn)畫的實(shí)際狀況（平庸、大規(guī)模生產(chǎn)、具有裝飾性）并不能承載如此多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，許多人也無法同意這些作品是稀少而且重要的這個(gè)謊言。