吳昌碩《墨蘭圖》

文徵明《蘭竹圖》卷

王鐸《蘭竹菊圖》

        陜西  梓 泉
        世上之花草，各具其韻，世人也各有所愛，然而有一種花自古以來在中國文學(xué)藝術(shù)作品中倍受寵愛，它就是蘭花。
        蘭花，被人們珍愛，由來已久，它常青、幽香、獨秀、素雅；它冷雨中挺立，寒風(fēng)里怒放，從始至終，榮辱不驚、不驕不躁，不卑不亢；它不與百花爭寵的堅貞、高潔的品質(zhì)，數(shù)千年來被文人墨客所稱頌。正如孔子贊曰：“芝蘭生于深谷，不以無人而不芳；君子修道立德，不為困窮而改節(jié)。”大千世界，蕓蕓眾生，對功名的追求，對利祿的向往，使人往往失去了純真與善良，如若身邊常有一盆蘭花相伴，也許就會因此而少了一分浮躁，多了一分從容。
        文人喜歡蘭花，因為它的高潔——獨立于空曠、寂靜的山谷，汲天地之靈氣，取日月之精華，一日飄香，萬花失色；畫家喜愛蘭花，因為它的韻味——一副恬淡素雅、清心似水的風(fēng)韻，不因其香而浮躁，使人不由得為之傾倒、為之著迷。縱觀古今書畫史，善繪蘭花者不計其數(shù)，本文擇其數(shù)幀與讀者共賞。
        趙孟堅《墨蘭圖》  卷  紙本  墨筆 縱34.5厘米 橫90.2厘米 北京故宮(微博)博物院藏
        此圖繪墨蘭兩叢，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。
        趙孟堅(1199-1264年)，南宋畫家。字子固，號彝齋居士，海鹽(今屬浙江)人。能詩、擅書法，工畫水墨梅、蘭、竹、石，取法楊無咎。尤精白描水仙，筆致細(xì)勁挺秀。傳世作品有《白描水仙圖》、《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》等。
        鄭思肖《墨蘭圖》  卷  紙本  水墨  縱25.7厘米  橫42.4厘米  日本大阪市立美術(shù)館藏
        此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，獨標(biāo)風(fēng)韻。無水土雜木，簡潔疏朗，高雅不群。畫家于宋亡后作蘭皆不寫土，人問何故，答曰：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶？”拳拳愛國之情，于此可見。
        鄭思肖(124l-1318年)，字億翁，號所南，連江(今屬福建)人。宋末曾以太學(xué)生應(yīng)博學(xué)鴻詞試，授和靖書院山長。宋亡后，隱居平江(今江蘇蘇州)，坐臥必向南，誓不與北人交往，因號所南。擅畫墨蘭，兼工墨竹。畫蘭根不著土，以寄故國之思。
        文徵明《蘭竹圖》  長卷  紙本  墨筆  縱26.8厘米  橫636厘米  北京故宮博物院藏
        此長卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側(cè)，或長于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細(xì)筆寫草。筆墨瀟灑，師法趙孟，隨手成形，風(fēng)姿綽約；筆意縱橫、神韻滿卷，是文徵明的代表作之一。
        文彭《蘭花圖》  立軸  紙本  墨筆  縱65厘米  橫31.2厘米  北京故宮博物院藏
        圖中以水墨畫蘭花兩叢，荊棘兩枝。以渴筆淡寫荊棘卷曲、蘭葉舒暢之姿，并以水墨草點蘭花偃仰、互相交織之狀，節(jié)奏感強(qiáng)，和自題草書“月?lián)u庭下珂，風(fēng)遞谷中香”融為一體。
        文彭(1498-1573年)，字壽承，號三橋，別號漁陽子，江蘇蘇州人，文徵明長子。授秀水訓(xùn)導(dǎo)，官國子監(jiān)博士。能詩，工書畫篆刻，擅寫墨竹，老筆縱橫，直逼北宋畫家、詩人文同。亦尚山水，墨氣蒼郁，取法于宋元間。
        周天球《蘭花圖》  立軸  紙本  水墨  縱50.3厘米  橫24.2厘米  南京博物院藏
        此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡潔明快。畫風(fēng)清幽典雅。構(gòu)圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌于板，淡墨寫花葉、坡面，濃墨點寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。
        周天球(1514-1595年)，字公瑕，號幼海、六止生，江蘇蘇州人。曾從文徵明學(xué)習(xí)畫法，以詩文書畫名世。擅畫蘭草，喜用淡墨，得鄭思肖風(fēng)格。傳世作品有《蘭花圖》、《墨蘭圖》、《水仙竹枝圖》等。
        陳元素《幽蘭賦圖》(局部)  長卷  紙本  墨筆  縱30.9厘米  橫412.6厘米  上海博物館藏
        在原圖長卷上，陳元素作蘭花九組，姿態(tài)各異，章法也富于變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩(wěn)健于秀美之中，使人有目下生輝之感。卷后另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健于逸美之中。在此選卷中四組，以見其墨蘭神韻。
        陳元素，生卒年不詳，活動于十六至十七世紀(jì)。字古白，江蘇吳縣人。工詩文，書畫俱精。書法清勁，畫工山水，意致清遠(yuǎn)。尤擅寫墨蘭，得文徵明之秀挺，而又氣厚力沉。
        白丁《蘭花圖》 長卷  紙本  墨筆  縱28厘米  橫210厘米  南京博物院藏

　　此長卷寫蘭花四叢，均以焦墨渴筆寫葉，淡墨含水寫花枝，濃墨點醒花心。用筆豪宕縱逸，有狂草書法筆意貫于其中，撇捺轉(zhuǎn)折，處處神韻陡現(xiàn)；不求形似，卻更顯蘭之瀟灑脫俗、不染凡塵的品性，為歷代寫蘭之作中的妙品。
        白丁，生卒年不詳，明代畫家。字過峰，一字行民，又稱民道人，云南人。明楚王后裔，明亡，出家為僧，游于云南，居無定所。工寫蘭。
        王鐸《蘭竹菊圖》  長卷  紙本  墨筆  縱24.9厘米？ ?橫116厘米  上海博物館藏
        此花卉卷以竹、菊、芝、蘭入畫。竹葉、菊瓣及蘭葉皆以中鋒為之，筆力雄健、墨骨蒼勁，蘭花欹正俯仰，姿態(tài)各異，綽約有韻。菊葉、靈芝及山石則以濃淡相宜的水墨暈染，偶用側(cè)鋒，具色彩感及滋潤靈氣。
        王鐸(1592-1652年)，明末清初畫家。字覺斯，號十樵，又號癡仙道人，河南孟津人。明天啟二年(1622年)進(jìn)士，入清官至禮部尚書。工詩、古文和行草書，能以書法之筆作畫，頗有造詣，巧得雅趣。山水宗荊(浩)、關(guān)(仝)。亦擅畫梅竹、蘭石，別成一格。
        王素《蘭花圖》 扇面  泥金  紙本  設(shè)色  縱19.2厘米  橫53.3厘米  南京博物院藏
        此扇面構(gòu)圖取偏勢。蘭叢置于一側(cè)墨筆寫蘭葉，蘭花點以朱砂，與水墨浸接清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動韻有致，將蘭叢與款題聯(lián)系起來，從而使畫面呈現(xiàn)穩(wěn)定之勢。
        王素(1794-1877年)，字小梅，晚號遜之，甘泉(今江蘇揚州)人。幼年跟鮑芥田學(xué)畫，又向華學(xué)習(xí)畫藝。擅畫人物、花鳥、走獸，“無不入妙”。傳世作品有《二湘圖》及《春雷起蟄圖》。
        羅聘《秋蘭文石圖》  立軸 ??紙本  墨筆  縱149厘米  橫32.2厘米  南京博物院藏
        此畫構(gòu)圖簡單，怪石以焦墨勾出，通體以墨彩暈染，厚重凝煉。秋蘭則舍棄了當(dāng)時所盛行的水墨寫之法，而以雙鉤白描繪出，略施淡墨，寫出蘭叢繁茂之貌，以濃墨點提花心及地面野菜。蘭之高潔晶瑩與石之堅實沉穩(wěn)形成鮮明對照，使畫面自有一種超凡脫俗的靈動之感。
        羅聘(1733-1799年)，號兩峰、兩峰道人、金牛山人等，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。金農(nóng)入室弟子，終生布衣。工詩，擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，所作筆情古逸，思致淵雅，自成風(fēng)格，為“揚州八怪”之一。傳世作品有《丁敬像》、《金農(nóng)像》、《三色梅圖》、《秋蘭文石圖》、《人物山水冊》，著有《香葉草堂集》。
        吳昌碩《墨蘭圖》 立軸  紙本  水墨  縱137.5厘米？? 橫32.8厘米  吉林省博物館藏
        畫中寫山石危聳，幽蘭叢生于崖壁石腳。淡墨粗勾山石，簡筆點染。蘭叢以焦墨渴筆寫出，縱橫紛披，其意蕭蕭。蘭花以淡墨點寫，濃墨點蕊，清雅恬淡。左側(cè)題長句以補空白，又與畫面豪宕氣勢相為輔成，整幅作品，一氣呵成。
        陳衡恪《墨蘭圖》 立軸  綾本  墨筆  縱107.8厘米  橫33.3厘米  安徽省博物館藏
        陳衡恪作畫用筆生辣勁強(qiáng)，這幅蘭圖以焦墨寫蘭葉，其勢紛披，硬朗爽健。蘭花用淡墨點寫，多以中鋒拖出，少了幾分娟秀嫵媚，卻多了一種桀驁不馴的氣勢，豪邁縱宕，暢快淋漓。
        陳衡恪(1876-1923年)，字師曾，號槐堂，又號朽道人。生于湖南其祖父府衙署中，祖籍今江西修水縣義寧鎮(zhèn)桃里竹圾村人。陳三立長子。近代著名畫家、全才藝術(shù)家。