“那時幾位老先生還在世，李樺先生教我們木刻技法，上課時他時常坐在我對面。我刻一刀他點(diǎn)一下頭，這種感覺現(xiàn)在想起來也是一種幸福，好像有種氣場，把兩代人的節(jié)奏接上了。”中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰在談到李樺先生時，曾經(jīng)這樣說過。

李樺《亦農(nóng)亦工》34.5×45cm

        當(dāng)?shù)弥覀冊跒槔顦逑壬庉嫛兜稳?mdash;—李樺的藝術(shù)歷程》一書時，徐冰先生動情地說：“李樺先生是我最好的老師”，并在了解情況后欣然答應(yīng)擔(dān)任本書的學(xué)術(shù)顧問。北京榮寶業(yè)務(wù)部李偉這樣回憶道。
        黑與白的交響：從戰(zhàn)士到教師
        作為中國新興木刻的領(lǐng)軍人物，李樺先生的版畫生涯與1931年魯迅先生在上海舉辦的木刻講習(xí)會密不可分。
        在深受木刻影響的當(dāng)時，正在廣州工作的李樺第一次在1934年原版手印了自己的第一本木刻作品集《春郊小景》，并組建了“現(xiàn)代版畫會”。而在他們的定期聚會中，李樺先生不僅定期召集會友觀摩習(xí)作，有時也會激動地朗讀魯迅先生給他的回信，新木刻運(yùn)動在廣州以李樺為中心發(fā)展起來。而他也因此丟了工作。
        1936年，魯迅病逝，李樺先生悲痛萬分，他在《廣州民國日報(bào)》上發(fā)表了紀(jì)念文章《魯迅先生是一面旗子》。而在僅僅一年之后，李樺先生毅然帶著自己的刻刀直接參軍。
        1938年，一身戎裝的李樺在武漢與木刻家力群、馬達(dá)、賴少其、新波、陳九、安林、盧鴻基、羅工柳、黃鑄夫、劉建庵等成立“中華全國木刻界抗敵協(xié)會”，并當(dāng)選為理事之一。1938年底，中華全國木刻界抗敵協(xié)會在廣西桂林成立辦事處，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的木刻家。
        李樺一直倡導(dǎo)，木刻藝術(shù)應(yīng)該具有更為重大的社會實(shí)名，因此，在戰(zhàn)爭期間，黑與白的共鳴使版畫更多的承擔(dān)了更多這種責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。
        他是這么說的，也是這么做的。
        從1947年被徐悲鴻先生聘請到北平藝專開始，李樺先生就成為一名杰出的美術(shù)教育工作者。他從1954年負(fù)責(zé)組建中央美院版畫系后任版畫系主任達(dá)33年之久，可謂桃李滿天下，并從1980年被選為中國版畫家協(xié)會首任主席，為新中國版畫的推動和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。
        版畫情緣：珂勒惠支的故事
        “在女性的藝術(shù)家之中，震動了藝術(shù)界的，現(xiàn)代幾乎無出于凱綏•珂勒惠支之上”這是魯迅先生對珂勒惠支的評價。而這位被魯迅極力推薦的世界知名版畫家則深深的影響了我國好幾代的版畫家，她的名字已經(jīng)和魯迅，以及魯迅開創(chuàng)的中國左翼木刻運(yùn)動緊密聯(lián)系在一起。同樣，李樺先生亦對珂勒惠支的版畫極為欣賞。

凱綏.珂勒惠支《饑餓》27×15cm

        在北京榮寶3月10日的“滴泉集珍——李樺及版畫名家專場”中，兩幅由李樺先生舊藏的極其珍貴的珂勒惠支版畫原作令人動容。而據(jù)李樺家屬口述，李樺先生所藏珂勒惠支版畫也是通過魯迅先生在德國的朋友所購得的，以此看來，李偉推斷此兩幅版畫應(yīng)是魯迅先生托德國留學(xué)生徐詩荃購得。
        從1935年8月17日魯迅先生《致徐詩荃》書信中有這樣的記載：徐詩荃原名徐琥，筆名馮珧、梵澄等，湖南長沙人。留學(xué)德國時，經(jīng)常為魯迅購買德國書刊和木刻。他從1928年起追隨魯迅，被譽(yù)為“中國新興版畫第一人”，1929-1932年在德國海德堡大學(xué)留學(xué)。回國后，在中國最早成系統(tǒng)地翻譯尼采的著作。1945年赴印度任泰戈?duì)枃H大學(xué)教授，講授佛學(xué)。1978年回國。精通八種外語，是全才型的具有國際聲譽(yù)的學(xué)術(shù)大師。
        而李樺先生收藏的珂勒惠支作于1919年的《悲傷的男人》則顯出動人的情感;而在她本人的《自畫像》中，則充滿了矛盾、悲哀的內(nèi)心世界。也正如魯迅的評價“這里面是貧困、疾病、饑餓、死亡……自然也有掙扎和奮斗，但比較少;這正如作者的自畫像，臉上雖有憎惡和憤怒，而更多的是慈愛和悲憫的相同。”
        版畫市場：價值洼地?zé)o懼春寒
        春寒料峭，藝術(shù)品市場在新一年的走勢無不牽動著各路人士的心。作為新年首拍，此次北京榮寶迎春拍賣西畫部分的主管李偉表示：比其他版塊，版畫市場在以往十幾年市場中，并沒有尤為可觀上升的行情，此次拍賣的“李樺及版畫名家專場”的作品，都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)論證，特別是李樺先生的作品，不僅來源可靠而且經(jīng)過了權(quán)威出版。當(dāng)這類極具學(xué)術(shù)價值的作品流入到市場，買家無論是收藏還是轉(zhuǎn)手他人都不會為作品的真假擔(dān)憂。從目前的市場狀況下，流傳有序的名家版畫市場應(yīng)當(dāng)處于“補(bǔ)漲”階段，并不期望他去透支未來的升值空間，這一版塊本來就是一個很大的價值洼地，行情值得期待。
        其實(shí)，在國際上，名家版畫早就已經(jīng)走紅拍賣市場。如畢加索的版畫作品在國際拍壇上曾一再創(chuàng)出天價。2004年，畢加索的版畫《節(jié)儉的一餐》又以62.12萬英鎊成交，刷新了版畫拍賣的新紀(jì)錄。
        但作為新中國美術(shù)的重要門類，從上世紀(jì)30年代興起的中國新興木刻一直影響至今，更在上世紀(jì)那個大時代的變革中，為促進(jìn)社會進(jìn)步發(fā)揮了重要的積極作用，更用一幅幅作品銘記了那個時代。“版畫”在近些年如火如荼的藝術(shù)市場中，總是顯得有些“不溫不火”。從目前藝術(shù)品市場來看，投資價值與投資魅力沒有受到應(yīng)有的重視。
        但也正因如此，也在這個藝術(shù)品市場特別的春天，給了收藏家以更多的機(jī)會回顧與反思。