藝術(shù)家陳慶慶致詞

慶慶裝置藝術(shù)回顧展媒體發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

慶慶裝置藝術(shù)回顧展現(xiàn)場(chǎng)

         新浪收藏訊 日前，慶慶裝置藝術(shù)回顧展在今日美術(shù)館開(kāi)幕。該展將在今日美術(shù)館1號(hào)館3層于2012年3月1日至3月18日展出。本次展覽是藝術(shù)家陳慶慶近20年創(chuàng)作最完整的一次呈現(xiàn)。
        陳慶慶作為20世紀(jì)90年代中后期中國(guó)女性主義藝術(shù)高潮時(shí)期的代表，以其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和豐富的女性主義題材為人們所熟識(shí)。她的作品主題不僅涉及愛(ài)情、生命、女性還涉及到社會(huì)、人文與歷史等超越性別的主題思考。而這些具有哲學(xué)和生命本質(zhì)的主題表現(xiàn)，總是以一種舉重若輕、以小見(jiàn)大的方式被出色地呈現(xiàn)。這種方式不僅表現(xiàn)為一種靈性和情極而致的女性主義方式，還表現(xiàn)為一種成熟的觀念藝術(shù)方式。無(wú)論是在視覺(jué)語(yǔ)言上，還是在藝術(shù)觀念上，陳慶慶的作品無(wú)疑在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中都具有杰出的開(kāi)拓性。而她對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著探索精神在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中也是少見(jiàn)的。她不僅具有歷史、女性和人性交織的思想穿透力，在一定程度上也表現(xiàn)出她對(duì)時(shí)代和個(gè)人掙扎的一種語(yǔ)言拯救力量。
        陳慶慶的現(xiàn)成品裝置以及后來(lái)使她聲譽(yù)鵲起的絲麻編織的衣服作品，使她成為中國(guó)早期前衛(wèi)性實(shí)驗(yàn)的少數(shù)實(shí)踐者之一。她的多數(shù)作品雖精巧卻大氣、氣勢(shì)逼人但很女性化。這不僅體現(xiàn)為一種靈性和情極而致的女性主義意志，還表現(xiàn)為一種充滿(mǎn)穿透力的個(gè)人的語(yǔ)言想象。
        此次在今日美術(shù)館的展覽作為藝術(shù)家回顧展，展出了藝術(shù)家近20年來(lái)的100余件代表作。除了有其早期的行為藝術(shù)的錄像以及用各種材料的現(xiàn)成品制作的“黑色記憶系列”“克隆系列”“女性系列”以及后來(lái)在七九八時(shí)期的“將娛樂(lè)進(jìn)行到底！”等等、微小“造景”和燈光裝置的同時(shí)，也將展出其久負(fù)盛名的自然纖維作品中的一部份，以及作者近期面貌一新的雕塑和新的裝置作品。在帶給觀眾感官刺激的同時(shí)也帶來(lái)很大的信息量
        慶慶的自然材料作品是以絲蔴纖維和自然的干花，枝葉為主要材料創(chuàng)作的，比如“西施”“紅裝素裹”“櫻”等等以個(gè)各朝代的服飾為形式的作品，又如“玫瑰花椅”“對(duì)話(huà)—我的棺”“逝夜的風(fēng)流”“屏”等等極具女性特質(zhì)的作品，藝術(shù)家用其靈巧的雙手和獨(dú)特巧妙的構(gòu)思，將絲蔴的纖維與嵌入其中的干花枝葉交織出一個(gè)個(gè)精妙絕倫且錯(cuò)綜復(fù)雜的造型結(jié)構(gòu)，各種材料隨性而至的精確運(yùn)用，揭示著作者女性的纖細(xì)與敏銳豐富的內(nèi)心世界……
        慶慶的自然材料來(lái)于自然，她的藝術(shù)也源于自然。“就如同我們的身體從來(lái)不曾失去對(duì)自然的記憶”，她說(shuō)：“我創(chuàng)作時(shí)的感覺(jué)有時(shí)          藝術(shù)家在她的各種作品中多方位的引入了燈光作為作品的造型元素，特別是她對(duì)光對(duì)于自然纖維作品上的藝術(shù)表達(dá)有著極高的要求，這也是促成此次飛利浦照明與藝術(shù)家的跨界合作的重要原因之一。
        在展覽中所運(yùn)用的飛利浦最新的“錦萃(PureDetail)”
        LED商業(yè)照明系統(tǒng)，將先進(jìn)的LED照明技術(shù)與卓越的光學(xué)性能完美的融合；其之前經(jīng)過(guò)了與15個(gè)以上的全球藝術(shù)家和設(shè)計(jì)公司的合作，得到了很好的應(yīng)證。它能夠精準(zhǔn)地控制光線(xiàn)的投射角度，以及色溫，從而使纖維的細(xì)節(jié)、質(zhì)感、三維的立體感達(dá)到完美的呈現(xiàn)。在“錦萃”光線(xiàn)的作用下，作品呈現(xiàn)出晶瑩剔透的質(zhì)感，而那纏繞、穿梭的織物的“橋段”可謂涇渭分明、富有節(jié)奏，如同樹(shù)木的枝干、葉脈一樣，遵循著特有的生命軌跡，延綿不絕。通過(guò)光，我們能夠感受到慶慶與材料之間的對(duì)話(huà)，以及透過(guò)材料與自然的對(duì)話(huà)。在這對(duì)話(huà)深處，潛藏著她由運(yùn)用材料塑造有意味的形式并轉(zhuǎn)變?yōu)樘剿鞫喾N物體集合的隱喻和觀念表達(dá)。這使得她的作品不同于“靜穆的法式”，而代表了“靈動(dòng)的心境”——在本體之外張揚(yáng)其自由表現(xiàn)的意志與精神。