“春播、夏種、秋收、冬藏”，這是中國(guó)的老話，體現(xiàn)古人面對(duì)自然周期的態(tài)度和方法。今天，當(dāng)我們要回答“2012年市場(chǎng)前景如何”的問(wèn)題時(shí)，不妨借鑒古人的智慧。
        業(yè)內(nèi)人士對(duì)此有他們對(duì)周期的看法。值得注意的是，今天本版發(fā)表的嘉德專家的采訪錄，與上期本報(bào)藝術(shù)資產(chǎn)“市場(chǎng)版”上記者所報(bào)道的保利趙旭、匡時(shí)董國(guó)強(qiáng)言論相比，對(duì)這種周期性的波動(dòng)既有相同的觀察，也有不同的感觸。其中的異同十分有趣。
        先看不同點(diǎn)。上期的報(bào)道中，董國(guó)強(qiáng)等充分地肯定和強(qiáng)調(diào)了這樣的周期變化：剛剛過(guò)去的2011年秋拍，其調(diào)整行情結(jié)束了2009年開始的3年繁榮周期;而2012年的市場(chǎng)，面臨的也許是為期2年的行情調(diào)整期;而這次報(bào)道采訪的嘉德專家，則認(rèn)為2012年行情要調(diào)整，似乎是輿論的一種說(shuō)法，對(duì)參與市場(chǎng)的買賣雙方而言是一種先入為主的心理暗示。
        這兩種看法也許出于不同的角度，以至于對(duì)市場(chǎng)未來(lái)的走勢(shì)也有了不同的判斷。比如趙旭和董國(guó)強(qiáng)更多地看到了中國(guó)書畫在2009-2011這3年中大量地放量換手，出現(xiàn)了幾倍的價(jià)格暴漲;而嘉德的專家則只看到嘉德的油畫雕塑在這3年里業(yè)績(jī)不斷成長(zhǎng)，既沒有億元行情，也沒有2011年秋拍的調(diào)整。他認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)在2012年即便會(huì)有整體上的調(diào)整，油畫雕塑板塊卻不會(huì)有大的調(diào)整。因此，他對(duì)其市場(chǎng)前景比較樂觀。
        再看相同之處：他們不約而同地都聚焦2008年。趙旭對(duì)2008年藝術(shù)市場(chǎng)將要“崩盤”的絕望記憶猶新，董國(guó)強(qiáng)覺得2008年的“恐慌”最不正常，而嘉德專家則承認(rèn)只有2008年秋拍是油畫雕塑行情的“拐點(diǎn)”。可見，2008年是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)各方參與者公認(rèn)的一道坎，將其作為一個(gè)周期的終點(diǎn)應(yīng)該是沒有疑問(wèn)的。不過(guò)細(xì)細(xì)品味他們的用詞還是有所不同。對(duì)于油畫雕塑而言，2008年是實(shí)實(shí)在在的“拐點(diǎn)”;而對(duì)中國(guó)書畫而言，經(jīng)過(guò)2005年開始的調(diào)整與蟄伏，2007年就行情復(fù)蘇，到了2008年只是因?yàn)?ldquo;崩盤”的“恐慌”而暫時(shí)打斷了這個(gè)進(jìn)程。他們雖然共同聚焦2008年，但其中的“同中之異”卻值得玩味。
        回頭再看嘉德2011油畫雕塑的拍賣結(jié)果，雖然成交總額繼續(xù)放大，但考慮到拍品數(shù)增加和成交率下滑，其實(shí)還是出現(xiàn)了調(diào)整的信號(hào)。所以上面所分析的不同卻又有“異中之同”。這些異同之處，說(shuō)明書畫、瓷雜和油畫之間的板塊輪動(dòng)會(huì)影響周期波動(dòng)。而2011年與2008年不一樣，人們少了當(dāng)時(shí)首次迎頭撞上“全球金融危機(jī)”時(shí)對(duì)崩盤的恐慌，就會(huì)有意無(wú)意地忽略周期波動(dòng)而更多地關(guān)注板塊輪動(dòng)。
        其實(shí)，板塊輪動(dòng)也好，周期波動(dòng)也好，市場(chǎng)一定會(huì)有一個(gè)行情上的冬天，這是資金面的大勢(shì)所決定的。不過(guò)正如“冬藏”的古訓(xùn)所提示的，此刻我們唯有順應(yīng)自然規(guī)律，逢低購(gòu)藏以積蓄力量，那才是人間正道。