2011年秋，一路狂飆的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)終于顯現(xiàn)了調(diào)整的跡象，最能體現(xiàn)市場(chǎng)趨向的總成交額和成交率均出現(xiàn)下滑。“強(qiáng)勁上升”、“皆大歡喜”、“再創(chuàng)新高”等激揚(yáng)用詞被“交投一般”、“略顯平靜”、“成交尚可”等略微低調(diào)的評(píng)價(jià)所代替。接著，人們開(kāi)始了熱議：各路觀點(diǎn)可大體歸結(jié)為兩個(gè)方面，其一，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)長(zhǎng)久以來(lái)形成的泡沫終究是要破裂的，秋拍就是初顯并且是拐點(diǎn)的開(kāi)始；其二，秋拍的波動(dòng)是內(nèi)外因合力作用的結(jié)果，經(jīng)歷這樣一次調(diào)整，更有利于往后的市場(chǎng)。面對(duì)2011年秋拍的市場(chǎng)變化，2012年的藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)呈現(xiàn)什么樣的走勢(shì)呢？

　　我們從市場(chǎng)變化中可以看到這一點(diǎn)。過(guò)去兩年中，市場(chǎng)出現(xiàn)了四個(gè)方向的明顯變化。

　　第一，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)最近幾年的發(fā)展，逐漸整合成一個(gè)世界性的市場(chǎng)，參與這個(gè)市場(chǎng)的人不多，但是能力都比較強(qiáng)，一件書畫，在東京拍賣還是在北京拍賣，在4年前，價(jià)格差異可能很大，現(xiàn)在這種差異逐漸被抹平。過(guò)去幾年中，那些從日本買書畫、從歐洲買瓷器，然后拿到北京獲暴利的現(xiàn)象，正在逐漸消失。相反，在海外被中國(guó)買家直接爭(zhēng)奪到高于北京交易價(jià)格的現(xiàn)象，正在經(jīng)常發(fā)生。你想買藝術(shù)品，不論在哪里，實(shí)質(zhì)上就是你必須比全世界買家出價(jià)更高才行。這導(dǎo)致參與的人，必須是專家，一般性的參與，風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)不小了。

　　其次，海外貨源正在逐漸枯竭，過(guò)去幾年大規(guī)模回流的現(xiàn)象，將會(huì)明顯放緩。與此同時(shí)，古代書畫很少多次露面，這樣一來(lái)，古代藝術(shù)品“存量小”的特征，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)。貨源減少，將影響市場(chǎng)供應(yīng)量。

　　第三，在2010年與2011年的藝術(shù)品市場(chǎng)中，藝術(shù)品價(jià)格大幅度提升，成交量迅猛增長(zhǎng)，完全改變了以往的價(jià)格結(jié)構(gòu)。以董其昌、王鐸、傅山為例，根據(jù)雅昌網(wǎng)的記錄，董其昌一共有222件100萬(wàn)以上成交作品，其中，121件，是最近兩年成交的；王鐸有166件100萬(wàn)以上成交作品，其中118件，是最近兩年成交的；傅山有45件作品在100萬(wàn)以上，其中35件是最近兩年的事情。從這個(gè)價(jià)格分布上看，2009年之前是一種價(jià)格體系，2010年開(kāi)始，是另外一個(gè)價(jià)格體系。市場(chǎng)可能不再會(huì)回到2009年的價(jià)格，因此，所有的討論，都需要建立在2010年之后的價(jià)格平臺(tái)上來(lái)討論。譬如說(shuō)，王鐸的作品，不太可能再出現(xiàn)50萬(wàn)的成交價(jià)格，150萬(wàn)將是一個(gè)新的底部，上面的一般空間將是500萬(wàn)到700萬(wàn)左右。2011年秋天開(kāi)始的調(diào)整，也將會(huì)是在這個(gè)新平臺(tái)上的調(diào)整。

　　第四，大量新藏家正處于“建立藏品”時(shí)期，各自的私人藏品，都還沒(méi)有完備，最多就是初具規(guī)模，因此，未來(lái)數(shù)年內(nèi)，不斷買入還將是他們的主要?jiǎng)幼鳌＿^(guò)去兩年中，藝術(shù)品主要流向，就是小藏家的優(yōu)秀藏品，流到大藏家手中，一些經(jīng)典作品，正在被雄心勃勃要建立私人博物館的藏家購(gòu)買。這些買家是價(jià)格新平臺(tái)的接受者，如果沒(méi)有更新的價(jià)格平臺(tái)，他們短期內(nèi)不太可能大幅度拋售藏品。

　　在這個(gè)大背景下，未來(lái)的市場(chǎng)，“黃金700天”未必會(huì)迅速再來(lái)，但是進(jìn)入“白銀20年”的時(shí)代還是可以預(yù)期的。