2012年2月18日下午3點(diǎn)“別紙——當(dāng)代手稿邀請(qǐng)展”在成都re-C(廊橋)藝術(shù)空間舉行，展出陳亮潔、陳農(nóng)、陳獻(xiàn)輝、陳彧凡、段建宇、賀鵬、吉磊、劉韡、秦晴、唐可、屠宏濤、王亞彬、尹朝陽、余涌、張立濤、鄭德龍16位藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿。這些手稿不是一件藝術(shù)作品的最終呈現(xiàn)，而是從最真實(shí)的角度體現(xiàn)出了藝術(shù)家們思考和創(chuàng)作的過程。他們的創(chuàng)作方式各有不同，草稿的形式也不同，并且包含了繪畫，裝置，動(dòng)畫和攝影領(lǐng)域的創(chuàng)作。

        無論這些草稿的完成度或完整性有多高，它們本身都不是作為作品被創(chuàng)作的，而是藝術(shù)家準(zhǔn)備作品的過程的切片。這些切片雖然不夠完整，卻能夠真切的展示不同類型，不同創(chuàng)作方式的藝術(shù)家，在構(gòu)思，準(zhǔn)備材料，或者尋找靈感的過程中的努力。它們是一種線索，雖然不夠完整，卻比作品本身更接近藝術(shù)家內(nèi)心的工作室。展覽所邀請(qǐng)的藝術(shù)家都在創(chuàng)作過程中留下了可供觀看的線索。這些手稿有的被畫在小紙片上，有的被畫在報(bào)紙上，有的被畫在正兒八經(jīng)的素描紙上，有的被畫在紙盒上，有的被畫在木板上……

        據(jù)了解，為了此次展覽能夠最終完整呈現(xiàn)，主辦方幾乎翻空了藝術(shù)家的家底。而且由于手稿的特殊性，策劃手稿展示和呈現(xiàn)方式上，主辦方、策展人和藝術(shù)家可謂煞費(fèi)苦心，使得這些藝術(shù)的半成品呈現(xiàn)出藝術(shù)成品的姿態(tài)。唐可畫在木板上的手稿，像是藝術(shù)家作品的藝術(shù)縮小版，幾乎可以感受到作品的最終樣貌;段建宇的手稿甚至被寫滿了詳細(xì)的作品構(gòu)思，你可以清晰的看到作品在力學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)等方面的運(yùn)用;屠宏濤、秦晴等藝術(shù)家手稿僅僅是手稿的樣子，靈動(dòng)而沒有拘束;尹朝陽的手稿被正正經(jīng)經(jīng)的裝裱起來，精致、小巧，全然就是些小幅藝術(shù)作品的樣貌。