2011年藝術(shù)品秋拍現(xiàn)場雖然人頭涌動，但觀望氛圍濃厚

    元宵節(jié)一過，中國藝術(shù)品門戶網(wǎng)站雅昌藝術(shù)網(wǎng)上大大小小的拍賣會預(yù)展又開始排起了長隊。然而，可以想象，每位查閱拍賣信息的人都在為一個問題而糾結(jié)：經(jīng)歷了2011年的大起大落之后，中國藝術(shù)品市場將何去何從?
  　2011年秋拍之前，記者以《有多少“泡沫”等待爆裂?》為題對市場作了分析預(yù)測，當(dāng)時由于2011年春拍出現(xiàn)前所未有的火爆行情，整個藝術(shù)品收藏投資領(lǐng)域都處于慣性思維的推動之下，各個拍賣巨頭紛紛為新的拍賣季節(jié)展開聲勢浩大的宣傳戰(zhàn)，而記者卻在這種空前熱烈的氛圍中嗅到了一絲冷意。沒想到，“冬天”竟然來得如此之快，市場參與者在一年之中切身體驗了“冰火兩重天”的滋味。
　　從統(tǒng)計數(shù)據(jù)看，一向以操作規(guī)范著稱的中國嘉德，對外公布的2011秋拍總成交額為38.58億元，比起春拍的總成交額53.23億元減少了將近30%。其他各大拍賣行的數(shù)字也都相應(yīng)縮水，而如果深究到真實成交和實際付款，這些數(shù)字還要大打折扣。
　　從人氣上看，雖然各大拍賣仍是人頭涌動，但觀望人群的比例顯著上升，大量作品因無人出價直接流拍，不少一線大師的作品出現(xiàn)了價格下跌，這在春拍時幾乎是不可想象的。
　　來自賣家的信息更能說明問題。上海的一資深藏家委托保利拍賣8件瓷器拍品，其中7件流拍，給香港佳士得送了9件拍品，結(jié)果流標(biāo)8件，唯一成交的那件明代嘉靖年間的海棠托盤，恰恰是起拍價最低的一件。

尋找春天 張威 畫

“寒流”從何而來？
　　市場行情在一年之中出現(xiàn)如此大的變化，的確讓許多人始料未及。但藝術(shù)品市場的發(fā)展進(jìn)程自有它的周期性規(guī)律，正如四季輪替、寒來暑往，如果站在一個客觀的角度來觀察，當(dāng)下這股“寒流”的到來顯然有其必然性。
　　首先，從2009年開始的這輪“井噴”行情，在市場規(guī)模的擴大、市場結(jié)構(gòu)的改變和市場價格的躍升等方面，均超過了中國藝術(shù)品市場以往任何一次“高潮”。高歌猛進(jìn)的行情不可能沒有盡頭，市場在邁上一個新的平臺之后必然隨之進(jìn)行調(diào)整。據(jù)了解，在這輪行情中，很多拍賣行2011年的交易額比2009年擴大了10倍有余，這是一個十分驚人的數(shù)字。然而，一方面在“示范效應(yīng)”的驅(qū)動下，全國各地區(qū)不斷有新的拍賣公司涌現(xiàn)，另一方面，原有的拍賣行也都“順勢而為”，增加拍賣場次和專場數(shù)量。有些拍賣巨頭一次大拍的專場數(shù)量多達(dá)數(shù)十場，拍賣圖錄摞起來能有一人高，攜帶圖錄對于競拍者來說居然成了力氣活。在拍品供應(yīng)量無限度擴大的情形下，“買盤”未能跟上或有所變動，成交率與成交價格的下滑就在情理之中了。
　　其次，隨著行情的連續(xù)攀升，天價“神話”層出不窮，造成那些受到追捧的藝術(shù)品門類與板塊價格非理性上漲，有些作品的價格已經(jīng)嚴(yán)重偏離其內(nèi)在價值，“透支”了未來空間。這種現(xiàn)象就是通常意義上的“泡沫”或“虛火”。
　　實際上，贗品橫行是另一種更為嚴(yán)重的“泡沫”。贗品與外行如同一對孿生兄弟，在各種因素推動下，大量的機構(gòu)和個人作為新的參與者在這輪行情中涌入市場，其中包括投資者、投機者，出于炫富或保值目的的財富“新貴”，以及更多的盲目跟風(fēng)者，購買沖動強烈，鑒定能力不足，“錢多”、“人傻”，加上拍賣行業(yè)誠信機制的缺失，直接導(dǎo)致贗品的泛濫達(dá)到令人難以置信的程度。一些原本以堅持精品路線稱譽業(yè)界的拍賣公司，在擴大規(guī)模和“撈錢”的誘惑下也放棄了操守。縱觀近幾次大拍，市場規(guī)模膨脹的同時伴隨著真品率的急劇下降。
    一個值得關(guān)注的因素是，由于市場中存在眾多短線操作以博取厚利的投機客，有的甚至春拍剛舉下的拍品就拿到秋拍上出售，成本高再加上對價格的期望值提升過快，拍賣底價定得太高，造成了大面積的流拍。
　　當(dāng)然，一個投資市場中再多的現(xiàn)象，從根本上都依賴于市場資金的流量及流向。規(guī)模化資金的流入需要一個“消化—流出—再流入”的運動過程，這一個過程的長短與所經(jīng)歷的波動幅度的大小，與市場大環(huán)境以及風(fēng)險的可管理程度密切相關(guān)。因此，受到2011年下半年整體經(jīng)濟形勢的影響，市場信心動搖，導(dǎo)致了“寒流”的提前到來。
　　是“拐點”還是階段性調(diào)整？
　　在2011年秋拍遇“冷”之后，中國藝術(shù)品市場自2009年開始的一輪繁榮周期已經(jīng)告一段落，這一點是沒有疑問的。目前的重大爭議在于：這一轉(zhuǎn)折趨向到底意味著市場大勢的“拐點”，還是一個上升過程中的階段性調(diào)整?
　　去年年底，在廣州舉辦的首屆藝術(shù)品投資國際高峰論壇上，泰康人壽董事長兼首席執(zhí)行官、中國嘉德國際拍賣創(chuàng)始人陳東升作出了一個悲觀的預(yù)測：“藝術(shù)品市場泡沫已經(jīng)夠大了，已經(jīng)撐不住了。我雖然是做拍賣行的，但我從來都是說真話，你看明年吧，起碼有40%的市場份額下降。”
　　這種看法在市場中帶有一定的普遍性。記者與許多市場人士討論這一問題時，大多數(shù)人都認(rèn)為即將到來的2012春拍，行情將進(jìn)入一個“谷底”。至于何時走出“谷底”，現(xiàn)在還難以判斷。甚至有人指出，無論經(jīng)濟是否向好，2011年春拍所創(chuàng)造的歷史最高點，今后5年內(nèi)將無法超越。
　　2011年秋拍的行情帶來的直接沖擊是人氣與信心，這一點又將直接影響場外資金的進(jìn)入，并促使場內(nèi)資金的退出。因而接下來的市場必然將經(jīng)歷一個“去泡沫化”的階段，首當(dāng)其沖的無疑是那些價格虛高的中低端“普通貨”(其中包括大量的贗品)。從長遠(yuǎn)看，“去泡沫化”不僅是必然的，而且是必須的，對于市場的健康發(fā)展來說是一件好事。
　　至于判斷市場是否出現(xiàn)“拐點”，則要回到宏觀的視角，從藝術(shù)品收藏市場所處的歷史階段來加以觀照，從市場根本動力的是否失去來加以分析。行情的震蕩并不一定代表著動力的失去從2009年開始的這一輪行情，主要是由藝術(shù)品市場的金融化資本化所推動的，而事實上這個金融化的進(jìn)程僅僅邁出了第一步。伴隨著“去泡沫化”，市場的投機成本在加大，投機所形成的空間在縮小。與此同時，避險心理與價值發(fā)現(xiàn)將催生理性，促使市場熱點朝著多元化方向發(fā)展，在這一背景下，以學(xué)術(shù)探討、文化價值發(fā)現(xiàn)為主線的收藏理念和氛圍正在逐漸形成，這無疑是另一種形式的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，而這個趨向?qū)τ谥袊囆g(shù)市場將具有重要的歷史意義。
　　另外，恐慌性拋售，是市場出現(xiàn)“拐點”的一個標(biāo)志，但在2011年秋拍中行家更多的是觀望，顯然并沒有恐慌的現(xiàn)象，而且，一些高水準(zhǔn)“新鮮貨”還在創(chuàng)造新高。北京匡時董事長董國強甚至認(rèn)為，對于剛?cè)雸龅馁I家來說，現(xiàn)在就是建倉的機會。
　　“春天”在哪里？
　　與歐美藝術(shù)品市場相比，中國藝術(shù)品市場的“冷”、“暖”周期較短，通常為2至3年。從近十年來看，2003年秋拍，“非典”過后藝術(shù)品市場迎來飛躍性的上揚，此后2005年、2006年進(jìn)入兩年左右的調(diào)整期，2007年再度啟動，2008年底開始又進(jìn)入為期一年的新調(diào)整期，2009年初出現(xiàn)“井噴”，2010至2011年上半年連續(xù)急漲，然后2011年秋拍進(jìn)入調(diào)整。
　　中國藝術(shù)品市場這種周期性較短的特征，與市場正處在一個大的上升通道有關(guān)。隨著經(jīng)濟發(fā)展和國運振興，人們投資、收藏與消費藝術(shù)品的能力與習(xí)慣也在不斷地形成之中。有研究指出，一個國家的年人均收入達(dá)到4000美元時，藝術(shù)品市場開始出現(xiàn)需求，而當(dāng)年人均收入達(dá)到6000美元時，藝術(shù)品市場就會興旺起來，年人均收入超過9000美元之后，藝術(shù)品價格將被迅速拉升。
　　再從國際文化生態(tài)環(huán)境來看，隨著中國在世界舞臺上的和平崛起，文化上的“中國概念”隨之興起，國人的文化自覺和文化自信心不斷增強。從2011年中國藝術(shù)品拍賣全年總成交額中國傳統(tǒng)書畫占了半壁江山，就可以窺見一斑。
　　中國藝術(shù)品市場當(dāng)前的最大問題是，投資、投機者太多，而真正的收藏家太少，絕大部分的藝術(shù)品并沒有到達(dá)熱愛、保護(hù)和傳承文化的“終端環(huán)節(jié)”，而是更多地“懸浮”于投資者的中間流通環(huán)節(jié)。所以，迅速成長的藝術(shù)品市場規(guī)模從根本上需要的是越來越強大的“消費”性需求作為支撐，整個社會的文化氛圍、民眾對高雅精神生活的追求才是市場的最大依托。十七屆六中全會提出的推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，雖然沒有對藝術(shù)品市場形成立竿見影的“利好”刺激，但其潛在的正面效應(yīng)一定會在未來的市場進(jìn)程中得以體現(xiàn)。
　　不妨套用一句老掉牙的話：冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎?