中國到底給國際藝術品市場提供了什么?提供了可以在短期內獲得高額利潤的投資對象?提供了各種令人咋舌的紀錄與數據?還是提供了大量資本卷入到國際藝術品市場之中?

　　誰是去年國際藝術拍賣市場上成交量最高的藝術家?不是畢加索，不是沃霍爾，而是中國現代藝術家張大千。截至去年年底，張大千2011年全年作品拍賣成交額超過了5億美元，排名第二的是齊白石，成交額4.45億美元上下，而畢加索的成交額只不過3億多美元。

　　2008年全球經濟危機爆發后，國際藝術品市場受到影響，而中國現代藝術家的行情卻一直見漲。除了齊白石、張大千之外，傅抱石、徐悲鴻、吳冠中等采用中國傳統材質進行創作、同時又融入個人藝術創新的藝術家們，始終是中國藏家與投資者的心頭之寵。

　　中國藝術家在拍賣成交額上躍居榜首的情況，無疑會讓眾多具有民族情結的人感到極大振奮，但是中國藝術品市場的前景卻不容樂觀。或許拍賣行對外宣稱的業績和人頭攢動的景象會給人以藝術品市場繼續堅挺的印象，但無論是去年香港的蘇富比、佳士得秋拍，還是北京的秋拍，都逐漸呈現出冷清的趨勢。海外經濟危機與國內信貸緊縮或許是原因之一，而泡沫的逐漸消失或許才是真正的原因。從去年秋拍的成交情況來看，曾經叱咤一時的中國當代藝術、中國古代書畫等門類都已經風光不再，降低估價與流拍的情形頻繁發生。

　　與此同時，國際藝術品市場對中國的不信任也日益凸現。通過拍賣洗錢、賄賂、騙貸的傳聞不絕于耳;拍假問題嚴重，《人體：蔣碧薇女士》、漢代玉凳，假到離譜的地步;買家遲遲不支付款項，逼得蘇富比、佳士得開始要求競拍重要拍品的買家預付保證金。雖然通過假拍來抬高某些藝術家市場行情的做法，在國外的藝術品交易中也并非什么新鮮事，但中國假拍滿天飛的情況，也遭到了國際同行的詬病;另一個關鍵性問題就是鑒定專家的缺失。

　　可以說，從2009年開始出現“井噴”式飛漲的中國藝術品市場，開始進入了冷靜期。2012年的市場前途當然尚無法預卜，而這個時候恰恰是一個進行行業反思的機會。中國藝術品市場的具體問題，業內心知肚明，毋庸贅言，但有一個根本問題，卻不得不提：中國到底給國際藝術品市場提供了什么?提供了可以在短期內獲得高額利潤的投資對象?提供了各種令人咋舌的紀錄與數據?還是提供了大量資本卷入到國際藝術品市場之中?回過頭來再看中國藝術品市場的發展：模式是西方的，最早驅動市場暴漲的藝術門類也是西方人選擇的，除了不斷地跟進西方、學習經驗之外，除了不甚成功的文交所實驗之外，除了基于民族主義的盲目自豪與不理智行為之外，中國藝術品市場是否在任何層面上對國際藝術品市場產生過關鍵性的作用?

　　近期國內外媒體都報道了中國某家拍賣行在紐約設立辦公室，以及公司高管赴美考察，學習蘇富比與佳士得等西方拍賣行的經營模式的情況。學習他人經驗這一階段固然不可跨越，但學什么、怎么學，是事先必須清醒認識的問題。僅僅學習先進成熟的模式或制度，無非是在他人制定的游戲規則之下玩著他人的游戲。只有掌握了國際藝術品市場的話語權，擁有引領的地位，中國自己的藝術品市場才能走得更遠。