2012年元月11號, “龍年范曾迎春新作展”在北京三百年老店榮寶齋隆重舉行，共展出范曾先生精心創(chuàng)作的224件作品。今年的畫展有幾個特點：一是題材廣泛，二是筆墨愈加精練，其中《畫龍點睛》、《三人行必有吾師焉》、《西疇歸牧》等神形兼?zhèn)洌巳雱伲灰苑对壬謺亩鸥Α肚锱d八首》、《和周汝昌先生詩》為代表的書法作品大氣磅礴，極受人們喜愛.

        北京榮寶齋每年春節(jié)前都會舉辦范曾先生的迎新春書畫展，且每次展覽都會有豐厚的收獲，展后作品價位也都會上一個新臺階。2012年的畫展當(dāng)然也不例外。畫展于1月11日上午在北京榮寶齋隆重開幕，100多幅書畫新作吸引了廣大觀眾前來參觀，等候范曾先生簽名的人排起了長隊。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，今年的畫展成交依然紅紅火火，畫展開幕的當(dāng)天成交就逾億元。
        前幾日，記者和北京問古齋的寇建軍先生聊天時得知，2011年寇先生斥資六千余萬元購得范曾先生書畫作品五十余幅，其中從中國嘉德、北京保利、北京榮寶齋、上海榮寶齋、西泠印社等拍賣公司競得四十余件，從私人手中收購十余件。記者還獲悉，此前寇先生以收藏、經(jīng)營古代，近現(xiàn)代書畫為主，在藝術(shù)品市場處于調(diào)整階段的當(dāng)下，他做出如此巨大的戰(zhàn)略調(diào)整，顯示出他過人的膽魄和不同尋常的眼光?！　?br />        當(dāng)記者問及中國當(dāng)代畫家中為什么獨選范曾一人，寇建軍先生說： “有兩點，一是從文化角度，范曾先生是守望中國傳統(tǒng)文化的智者;二是從市場角度，范先生的作品升值潛力巨大。”　　
        借用永樂書畫部主管謝飛的話： “ 范曾先生，他的畫和書法都帶有極其強烈的個人風(fēng)格，讓人印象深刻，過目不忘。詩書入畫的傳統(tǒng)，古來有之，在清代更是盛極一時。清初的石濤上人、清中期的鄭板橋、晚清民國的吳昌碩無不是個中高手，他們在書法上的藝術(shù)地位不在畫下。吳昌碩更是以書入畫，開海派書畫之先河，影響至今。而當(dāng)今中國畫壇能做到如是者寥寥，詩詞歌賦、博古通今者更是少之又少，范曾可謂當(dāng)中的佼佼者。”　　
        守望中國傳統(tǒng)文化　　
        范曾先生為當(dāng)代中國畫壇巨擘，詩詞、書法、文章及學(xué)問同樣極負(fù)盛名。他對自己的評價是：“癡于繪畫，能書;偶為詞章，頗抒己懷;好讀書史，略通古今之變”。他也頗受時賢的推崇。季羨林先生說：“我認(rèn)識范曾有一個三步(不是‘部’)曲：第一步認(rèn)為他是一個畫家，第二步認(rèn)為他是一個國學(xué)家，第三步認(rèn)為他是一個思想家。” 季老的評價是說范曾先生首先是一位畫家，然后是一位國學(xué)家和思想家。 
        范曾先生說：“一個藝術(shù)家需要不斷擴(kuò)展知識的領(lǐng)域，學(xué)哲學(xué)、學(xué)文學(xué)、學(xué)社會、學(xué)詩賦，不斷砥礪品學(xué)。沒有一個胸襟狹窄、鼠目寸光的人能創(chuàng)造絢麗輝煌的藝術(shù)的。一個精神猥瑣的人，永遠(yuǎn)成不了真正的藝術(shù)家。人品不高，筆墨無法，這是中國畫鐵的紀(jì)律，有倜儻無常之人，然后有縱橫之筆，藝術(shù)最后的成功，一定是藝術(shù)家的品德完成的。”范先生所說的“藝術(shù)家的品德”,記者的理解就是我們通常所說的“畫品”、“人品”。“畫品”蘊涵了藝術(shù)家的全部修養(yǎng)，包括哲學(xué)、文學(xué)、史學(xué)等等，這些因素也會自然而然通過其作品流露出來。比如，范先生畫《孔子》、《老子》，除了欣賞惟妙傳神的畫作之外，范先生還通過畫作向人們傳達(dá)一種“和諧”的哲理。范曾先生說：“中國古人在社會人生上談和諧最好的莫過于孔子?？鬃映?lsquo;仁’，在《論語》中提到‘仁’字凡一百零九處，‘仁’在孔子那里，一般是道德倫理之規(guī)范，孔子幾乎將‘仁’遍列于社會理想、行為規(guī)范、接物行事、處世待人一切方面，總觀之，是為了維護(hù)社會的大秩序，而這個大秩序的指向是一個向善的太平世界……”在范先生的《老子演教》一畫中題寫到：“道之所在，便是沖融和諧之所在。”范先生的創(chuàng)作不僅是對中國傳統(tǒng)文化以及中國古典哲學(xué)思想的詮釋，同時也充分體現(xiàn)了范曾先生是一位守望中國傳統(tǒng)文化的智者，也是一位有充分社會責(zé)任感的藝術(shù)家。 
        上海朵云軒拍賣有限公司的繆可嘉這樣評價范曾: 在20世紀(jì)70年代后期至80年代初期的中國人物畫變革發(fā)展進(jìn)程中，范曾是一位開風(fēng)氣之先的人物。作為新一代學(xué)院派畫家，范曾的確受到了寫實主義觀念的深刻影響，然而，他的人物畫以古代先賢和文化名人為題材，以傳統(tǒng)文人畫的筆墨為表現(xiàn)手段，強調(diào)骨法用筆的創(chuàng)作觀念和實踐，將現(xiàn)代人物畫由寫實向?qū)懸馔七M(jìn)了一大步。

        身為蔣兆和的學(xué)生，范曾自評：“癡于繪畫，能書。偶為辭章，頗抒己懷。好讀書史，略通古今之變。”近年來，范曾的作品在朵云軒的拍場上更顯示其巨大的市場張力。在朵云軒2011年春拍上，其95年所作的《伯樂相馬》就以276萬元成交，而另一幅80年代作品《捕蛇者說》更是從35萬元一路叫價到207萬元易主。就連藝術(shù)品市場行情趨于理性的2011秋拍，范曾的《鐘馗圖》也在朵云軒拍出138萬元的好價格，著實體現(xiàn)出其在當(dāng)今中國畫壇中“已成大師，鳳毛麟角”之地位。

        范曾作品市場表現(xiàn) 
        北京歌德拍賣公司副總經(jīng)理,BTV財經(jīng)《拍寶》欄目市場顧問王曉文聲稱: 范曾先生作品價格一直呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的良好趨勢,依然是書畫市場中的”硬通貨”. 
        從雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計的拍賣數(shù)據(jù)來看，2000年至2011年秋拍范曾作品共計成交1314件，總成交額接近7.45億，無論是成交量還是成交總額，都遠(yuǎn)超他人當(dāng)之無愧的成為在世畫家中的第一名。2008年到2011年的四年間，每平尺單價年均上漲率超過70%。就算在近幾年，市場最低靡的2011年秋拍，范曾作品每平尺的價格還是較前一年同期增長了13.5%。 
        以下這組數(shù)據(jù)來源于保利國際拍賣有限公司 當(dāng)代水墨藝術(shù)顧問王驍先生:
        范曾作品的拍賣行情這幾年一直是穩(wěn)步上漲的。在藝術(shù)品市場整體調(diào)整最為明顯的2011年秋天，其作品拍賣仍然表現(xiàn)良好尤其是高價位的精品成交更為可觀。通過下面幾組數(shù)據(jù)我們可以具體的了解.    
        2010年春季拍賣,范曾作品在保利,嘉徳等主要拍賣公司上拍量達(dá)到62件,成交55件,成交率89%,成交總額約為44,000,000,平均每平方尺約為140,000元,共計有15件拍品超過一百萬元成交.    
        2010年秋季拍賣,范曾作品在保利,嘉徳等主要拍賣公司上拍量達(dá)到117件,成交102件,成交率87%,成交總額約為147,000,000平均每平方尺約為200,000元,共計有43件拍品超過一百萬元成交.    
        2011年春季拍賣,范曾作品在保利,嘉徳等主要拍賣公司上拍量達(dá)到102件,成交94件,成交率92%,成交總額約為177,900,000平均每平方尺約為240,000元,共計有53件拍品超過一百萬元成交.    
        2011年秋季拍賣,范曾作品在保利,嘉徳等主要拍賣公司上拍量達(dá)到106件,成交81件,成交率77%,成交總額約為117,000,,000平均每平方尺約為230,000元,共計有40件拍品超過一百萬元成交.    
        范曾先生的作品無論是成交率，成交總額還是成交價格都很穩(wěn)定，目前為止其作品拍賣行情一直處于高位，這其中高價精品在其行情中占有舉足輕重的地位。 
        從在一級市場畫廊的銷售情況來看，其價格的上漲趨勢更為可觀。以榮寶齋每年舉辦的范曾新春畫展(每年六十余件)為例，2004年銷售總額10,287,232元，到了2011年銷售總額增長到144,040,000元，八年來總計銷售額451,973,982元，價格年增長率接近50%。幾年來單榮寶齋一項范曾先生個人納稅就達(dá)八千八百余萬，多次成為北京市宣武區(qū)納稅第一人。 
        范曾先生作品之所以保持如此良好的市場增長率，我想除了學(xué)藝雙馨的美譽，廣泛的社會認(rèn)知度外，相對較少的作品流通數(shù)量和巨大的市場需求以及真?zhèn)我子阼b定的特點也是重要的因素。 
        雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，從2000年到2011年12年間拍賣市場中共上拍1624件，成交1314件。如果除去重復(fù)拍賣以及真?zhèn)未嬖跔幾h的作品，流通總量應(yīng)當(dāng)在一千件左右。這一數(shù)量與近現(xiàn)代國畫大師李可染、傅抱石、林風(fēng)眠等傳世作品相當(dāng)。范曾先生已年過古稀，近年來每年創(chuàng)作總量都在250件以內(nèi)。然而隨著藝術(shù)品市場的繁榮發(fā)展越來越多的收藏者把目光投向范曾的作品，形成市場上一畫難求的局面。2010秋，嘉德拍賣更是應(yīng)廣大藏家需要推出“詩情辭章——范曾精品集珍”專場，成交率達(dá)到88.48%，總成交超過1.4億元。每年榮寶齋舉辦的范曾新春畫展上，都會出現(xiàn)短短幾天全部書畫作品被搶購一空的情況，再次說明了巨大的市場需求。 
        范曾作品依然是當(dāng)代書畫市場的中堅力量      
        前幾天，筆者無意間發(fā)現(xiàn)南方一家報紙報道了關(guān)于范曾先生畫作2011年秋拍成交率下降的事宜。筆者認(rèn)為此報道帶有針對性和目的性。當(dāng)然，成交率下滑是2011年秋拍普遍存在的現(xiàn)象，并非范曾一人。2011年秋季拍賣會成交率的下降，引起業(yè)內(nèi)人士的高度關(guān)注和不安。其實只要仔細(xì)分析原因，對癥下藥，這些擔(dān)心是多余的。成交率下降的原因，筆者認(rèn)為如下方面值得考慮：     
        一是拍賣公司、拍賣活動過于密集造成的。2011年，全國有大批拍賣公司涌現(xiàn)，據(jù)悉，2011年全國從事藝術(shù)品拍賣的拍賣公司有四百余家，僅北京就有一百余家。直至目前，全國大大小小的拍賣活動從未間斷過。在秋季拍賣旺季的北京，各大拍賣公司的拍賣日期過于集中，拍賣日期重疊或幾近重疊，分散了買家。而且眾買家穿梭于各場拍賣會，疲憊不堪，資金預(yù)算也逐漸用完，成交率下降是必然的。     
        近幾年，由于股市和房市等重要投資方向不很樂觀，很多資本家把眼光瞄向了藝術(shù)品市場，把藝術(shù)品收藏變成了以盈利為目的的藝術(shù)品投資，而且急功近利，又把藝術(shù)品投資變成了藝術(shù)品投機(jī)。在這種快速獲利的誘惑下，導(dǎo)致了大批藝術(shù)品拍賣公司的快速孵出。而藝術(shù)品數(shù)量是有限的，買家也是有限的，勢必造成僧多粥少的局面。 
        二是藝術(shù)品估價過高造成的。2011年春季拍賣形勢一片大好，拍賣公司、賣家都認(rèn)為秋季拍賣肯定會好于春季，于是都調(diào)高了標(biāo)的價格，如此拔苗助長，必定會跌大跟頭。     
        三是爭議作品造成的。藝術(shù)品的資源是有限的，拍品征集成了制約目前各拍賣公司發(fā)展的最大障礙。在眾多的競爭對手面前，想要淘得一杯羹已并非易事。蘿卜快了不洗泥，在這種無序的狀況下，個別拍賣公司把關(guān)不嚴(yán)，部分真?zhèn)未嬖跔幾h的作品流入市場。     
        四是買家越來越成熟。經(jīng)過長時間的摸爬滾打，很多買家逐漸成熟，眼力越來越高，經(jīng)驗也越來越豐富。他們會很理智地看待每一件入眼的拍品，超出他們的價格預(yù)期，他們不會買；有爭議的拍品他們也不會買。如此一來，中國藝術(shù)品收藏群體素質(zhì)的提高會逐漸引導(dǎo)中國藝術(shù)品市場走向正規(guī)，是可喜的現(xiàn)象。 
        寇建軍先生說：“范曾先生作品成交率主要有兩個因素，一是拍品的估價高低，二是作品的真?zhèn)巍＃ǚ断壬髌窙]有明顯的年代區(qū)分，只要是成熟期的作品在拍賣公司競價都很激烈，成交價都很高）即使是齊白石的真跡，價格太高也會流拍；再好的齊白石贗品在越來越成熟的買家面前也肯定會流拍的。” 
        從雅昌藝術(shù)網(wǎng)范曾書畫成交指數(shù)看，從2000年春季到2002年春季是處在一個平穩(wěn)的低價位階段；2002年秋季有了大幅增高；從2003年秋季到2009年春季，處在一個平穩(wěn)的逐步攀升的階段；2009年春季以后到2011年春季是大幅上升階段；2011年秋季略有調(diào)整?？傮w來說范曾書畫成交指數(shù)是逐步攀升的，2011年秋季的調(diào)整是在高處的微調(diào)，并不是大幅震蕩。收藏者大都會進(jìn)行中長期的投資預(yù)期，所以廣大藏家不必?fù)?dān)心。    
        面對目前的市場形勢，寇建軍敢于斥6000萬巨資購進(jìn)范曾先生的作品，其膽略和眼光不能不令同行折服。他分析說：“藝術(shù)家最后的比拼是文化的積累，是品德修養(yǎng)，于藝術(shù)品市場中是否站得住腳，也同樣在此。我看到了范先生的實力。我堅信，范曾先生的作品依然是當(dāng)代藝術(shù)品市場的中堅力量！”