日前，由著名雕塑家、全國城雕委辦公室規劃研究中心主任、城市雕塑空間形態規劃研究課題組首席科學家白一博士主創的浙江省慈溪市中心城區雕塑規劃方案，因其編制的科學性、藝術性和規范性，在國內眾多規劃設計團隊中突出重圍，一舉中標，在業界引起了不小的轟動。

　　城市雕塑是一個城市最有沖擊力的文化符號，是一座城市的眼睛，是城市中凝聚的音符。但目前，我國城市雕塑精品少、亂象多、雕塑主題孤立、脫離地域文化、缺乏公共性。城市雕塑該如何進行規劃？又該如何滿足公眾的審美需求？帶著這些問題，記者采訪了白一。

　　“柔軟的科學”背后的規律是什么？

　　記者走進位于杭州市濱江區的“城市果園”，火紅的石榴、金黃的柚子垂在枝頭，院內各種雕塑高低不同錯落其間：嬉戲的玩童、鏗鏘的戰士、嫻靜的少女……院子的主人就是白一，這個生機盎然的藝術森林是他的“城市果園”試驗田。

　　“藝術是一門軟科學。靈感當然重要，它是一種顯性的升華，但是藝術家還要研究藝術這門軟科學的隱性規律。”白一從小癡迷于雕塑。1986年，他考入浙江美術學院(現中國美術學院)雕塑系，從此開始了對藝術這門“柔軟的科學”的系統探索。他先后求學于中國美術學院雕塑系、清華大學建筑學院、中國藝術研究院、美國得州大學、美國中北大學進行系統學習，相繼師從劉開渠、王卓予、許江、馮遠、吳良鏞、孫筱祥、范曾等國內知名藝術大師。

　　白一介紹說，從上個世紀80年代、90年代開始，我國城市雕塑進入發展的“黃金十年”，雕塑主題公園、文化長廊、市民廣場、風景大道等如雨后春筍般涌現，但是精品少，亂象多：“奔馬”、“醒獅”成為最常見的題材，“一個圓球加幾條飄帶”就成為“抽象藝術”，盲目建設；雕塑主題孤立、脫離地域文化、缺乏公共性；一些領導會根據自己的“長官意志”拍板一個城市的公共審美形態……

　　對此，白一認為，城市雕塑要解決亂象，需要規劃。在城市總體規劃的基礎上，要通過綜合分析、考察城市歷史文化、經濟結構、各種社會資源及風土人情、人文景觀和城市性格品質，經全面、系統的構思、創意設計，形成科學、文化、生態、發展的綜合規劃體系，形成全局性的雕塑藝術意象組合形式。

　　富有沖擊力的文化符號如何塑造？

　　如果把城市比作一個主人的大客廳，如果你是城市管理者，你會在自己的客廳里放些什么來招待客人？

　　“必不可少的是雕塑。城市雕塑是一個城市最有沖擊力的文化符號，是一座城市的眼睛，是城市中凝聚的音符。”白一說。

　　2006年，世界最長的跨海大橋杭州灣跨海大橋全球招投標，征集矗立南北兩岸的標志性雕塑，白一胸有成竹帶著自己名為“祥和”的“中國印”雕塑，過關斬將通過三輪投標從全世界幾百個作品中脫穎而出。高達36米的杭州灣跨海大橋標志雕塑“祥和”共有兩件，從創作、設計到施工竣工長達5年時間，近2000平方米的浮雕工程量創全國之最，傳統經典的藝術造型，吉祥和諧的中國文化圖騰以及精彩的寧波史詩和嘉興史詩浮雕，呼應了兩岸百姓對吉祥和諧的共同期盼。

　　“藝術要用心血來澆灌，要把真情融入進去，賦予其生命靈魂?？赡懿粔蚓拢菚袕姶蟮纳?。”白一說。

　　公共精神如何展現？

　　城市公共藝術規劃的各種課題如何體現公共性？藝術規律的探究如何系統化？城市景觀設計如何成為公共景觀？這是白一經常思考的問題。

　　1998年，白一第一次去溫州。剛下火車，這座早已名聲在外的浙東南第一大都市卻讓他大吃一驚：與全國同類沿海城市相比，這座千年古城的雕塑數量明顯偏少；市區居住區幾乎沒有雕塑作品；除五馬街的五馬雕塑、白鹿銜花等少數能夠突出溫州地域文化性作品外，其余城雕作品大都脫離了城市地域特色和文化內涵。

　　九年后的2007年，正逢國家“十一五”發展規劃提倡建設精神文明和諧社會的重要時期，溫州市著手編制《溫州市城市雕塑規劃》。白一的規劃方案最終中標。他的規劃對城市公共藝術的審美思考和公共審美需求的深度關懷，贏得了專家學者和溫州市城市管理者的認可。對于自己的城市雕塑規劃設計，白一的解讀是：“城市之美不是空洞的，也不是抽象的，而是活生生的，具有強大生命力和鮮明特色。一個城市的發展就是一個動態的、鮮明的主客體關系，而不是一個單體。城市是主體，城市管理者、城市建設者、市民都是城市的客體。”

　　也許這些不停的思索和追求就是白一一直向記者提起藝術家的“公共精神”：城市雕塑有著高度的唯一性和更高更廣更深的“公共”藝術度，城市藝術不完全是個人的藝術行為，藝術設計必須用高度的社會使命感與責任感服從公共環境的需要，服從公眾的審美需求。

　　白一告訴記者，時下城市建筑、城模式不斷增加，但最優秀的幾千年來的傳統文化卻在慢慢淡出人們的視線。其實，國學藝術是能夠滋潤城市文化的。白一說，接下來他希望能夠通過自己的深度規劃，讓人們走進城市中或者公園里，一抬頭看到一件“一葉障目”的小品，俯下身望見“孟母三遷”的浮雕，在不知不覺中受到中華民族最優秀的國學文化藝術的熏陶和滌蕩。“國學藝術的建設是城市發展的必然結果，當物質基礎到達一定高度后，需要一定的文化憧憬和文化呈現。”