具有幾千年歷史的中國書法是漢字的藝術表現形式，也是中國文化的符號。傳統的中國書法發展到當下，會有什么樣的新的發展？今天我們將和知名現代書法家、中國美術學院現代書法研究中心主任王冬齡，一起探討這樣的問題。 

　　不久之前在浙江杭州，一場題名為“書非書”的國際現代書法藝術展吸引了眾多喜歡書法、或者不熟悉書法但是喜歡時尚的藝術愛好者，因為在這個展覽中，傳統的書法不再拘泥于傳統筆墨紙硯的表現形式，而是和繪畫、裝置、舞蹈、行為藝術等等現代藝術門類跨界合作，讓傳統書法有了新的內涵和外延。 

　　距離第一屆“書非書”現代書法展覽，時間已經過去五年，而對于陪伴著“書非書”和現代書法一路走來的王冬齡來說，觀念的探索與尋問，卻遠遠不止五年。一直以來，他都在思考這樣的問題，他說：“作為一個知識人，他是從小都要拿毛筆的，所有寫東西，都是用毛筆來進行的，一直寫到他很老很老。而今天來說，我們現在用硬筆，更多的年輕人用電腦，所以從今天來講，書法存在大的生態環境不一樣了，變了，書法又是中國最優秀的、傳統的文化藝術，怎么樣在今天發展、生存？” 

　　王冬齡早年師從“草圣”——“草書之圣”林散之，后來又接受陸維釗、沙孟海、諸樂三三位書法大師親自授課，有書畫評論家贊稱其書法線條遒勁、隱隱散發出豪放之氣。雖然其傳統書法造詣一直受到好評，但他更愿意和其他門類的藝術家一起致力于傳統書法的創新、突破，使之能夠和現代藝術對話。藝術家們的想法和創意在“書非書”現代書法展上得到體現。王冬齡說：“我們做了兩屆的‘書非書’的展覽，策劃就是許江院長和我，我們覺得作為中國美術學院，最早開辦了書法專業，我們應該為書法的發展做點事，思考點問題，我們做‘書非書’就是把傳統意義的寫字，把字寫好，到今天，更強調書法是一門藝術，它不僅是中國最傳統的藝術，它又可以跟當代藝術對話，它又可以成為當代藝術的門類。” 

　　從第一屆“書非書”所展示的平面、立體、雕塑、裝置、影像、觀念等多種藝術門類，再到如今第二屆“書非書”展覽新增的服裝、舞蹈、攝影等更多藝術形式，中國書法跳出簡單的筆墨紙硯的材質，單一的白紙黑字的表現手法，令人耳目一新。中國美術學院院長許江認為：我們一方面要繼承傳統，要堅持書寫，另一方面我們在拓展，所以書非書就是用書法的這樣一種眼光來看待任何藝術。 

　　在展覽中，臺灣舞蹈家林懷民和他的“云門舞集”，以現代舞的方式演繹書法的線條；服裝設計師吳海燕更把王冬齡的書法“穿”在了模特身上，吳海燕介紹：“這次其實我跟王冬齡老師一起合作，他的書法以及我們染織、服裝結合一起來做，帶有點行為的、現場表現的藝術。” 

　　在“書非書”現代書法展覽上，各種藝術門類以各自獨特的語言，賦予書法無限的可能性，在高度圖像化的時代，全球化的背景之下，中國書法不僅僅是寫字、題字，它更在無限寬廣、多樣的藝術空間里，尋求內涵的多變。 

　　由王冬齡擔任策劃的“書非書”現代書法作品展覽體現了書法和其他藝術門類、其他藝術手法相融合、體現傳統書法的創新。致力于現代書法的開拓、探索，一直是王冬齡的追求。上世紀的1989到1992年，王冬齡在美國明尼蘇達大學教授西方學生寫書法，而這些學生根本不識漢字，正是這段獨特的經歷給了他探索的靈感：他說：“有些外國朋友，他是不認識漢字的，但是他有其他的繪畫的修養，那么，實際上書法就純粹是作為一種藝術在教他們的，這就是跳出了書法之外在教書法，我覺得中國書法真的是很博大精深的藝術，它中間的有些東西是可以讓西方人吸收和分享的，比如說我們這個造型藝術，平面方面，中國書法的線條是世界上最細膩和豐富的一個線條，它很有表現力，因為它細膩又富有變化，所以它承載作者的審美情感、情緒，甚至包括精神都能承載。” 

　　“跳出書法教書法”，說明中國書法可以和不同地域、門類的藝術融會貫通。無論是現代書法，還是當代藝術，越來越強調觀念對于物質形態的超越。王冬齡認為，中國書法不能過分強調它的特殊性和身份性——只有中國人才能看得懂的文字，他希望傳統書法能夠拓展內涵和外延，能夠和當代藝術對話，從而為更多的現代人所感知、所了解。 

　　多元化的書寫體驗，對傳統書法而言，是挑戰、有時甚至是顛覆，因此爭論之聲也不時響起。王冬齡說自己并不畏懼這樣的爭論，首先，他認為用傳統眼光來批評現代書法，是被固有觀念束縛的表現；其次，創新并不意味著顛覆、否定傳統，而是為了賦予傳統更強的生命力。他說：“因為傳統書法，有的人他的功力很好，但是他缺乏創造性，而且一種程式的東西，這個‘書非書’和我們現代書法研究中心實際上就是打破這個東西，致力于打破這個東西，也可以這樣講，允許探索和實驗，當然從我的理解，中國書法真的是博大精深，它蘊含了一種藝術的原創，它的資源非常豐富，可以這樣講，在當代世界藝術當中，這是一個還沒有很好開發的一個藝術的肥沃的土壤，這個是作為中國藝術家，中國美術學院應該要來作這個事情。” 

　　早在2002年，中國美術學院就成立了中國唯一一個現代書法研究中心，最先推出了現代書法方向的博士課題，開展了實驗教學、論文選編等。當然作為書法家，最重要的感悟還是從藝術創作中獲得的：“以我來舉例，實際上我現在在做三種創作，一種就是傳統書法，一種就是現代書法，還有一種就是抽象水墨，像繪畫一樣。但是這個三種，在二、三十年前，它安生立命的地方是傳統書法，立足，扎根，然后我所能夠獲得的功力，獲得的一種視覺的靈感，很多都是來自傳統書法，但是我有在美國四年的講學經驗，日本一年，然后再去德國講過書法，所以有比較開闊的藝術的視野，所以說書非書不是說要否定傳統，我們怎么樣把傳統做得更好，然后能夠變化成新的東西。” 

　　王冬齡說自己希望中國書法能像中國功夫、烹飪、太極拳一樣，被全世界所熟知，并且在世界當代藝術中一枝獨秀，要實現這樣的目標，則必須通過藝術家們不懈的創新和努力。