中國當代藝術界藝術家的學術價值和市場價值同時處在急速變化中，藝術家，批評家和收藏家之間的關系處理至關重要。就像企業家，經濟學家和證券交易市場中的股票投資家之間的關系，與藝術家，批評家和收藏家之間的關系，有著顯而易見的相似。包括創新與發展對藝術家、企業家精神的發現過程也是如此。

　　有了直接的融資活動，企業家可以通過直接的公司融資而不是通過銀行的信貸來獲得創業的資本，融資的風險就降低了。銀行是基于存款人的錢發放貸款的，所以銀行要把貸款的風險作為首先考慮的問題，要承擔信貸的風險的，它必須向存款人負責。而對于直接的融資，出資人是自己承擔自己的風險。風險不集中在一個人身上，自然不會有對安全的過度擔心的問題?；谕瑯拥牡览?，由于藝術品收藏家承擔了風險，藝術家就可以放心地創作藝術品如果有直接融資的渠道，那么進入藝術市場的人應該都是愿意冒風險的人，保守的人都把錢存入銀行了。所以，收藏界的存在把具有不同風險偏好的人加以區分開來了， 這也應該被理解為藝術品市場制度的創新。

　　藝術家與批評家之間應該是相互依存，又相互研究批評的統一體。沒有藝術家也就不存在藝術批評家，沒有批評家的批評也就沒有藝術家的迅速進步，也就不存在學術和藝術史。藝術家與藝術批評家是共同成長的。藝術批評家是藝術家最好的朋友，也是藝術家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認真的解讀者。中國德當代藝術是在批評和自我批評中艱辛成長起來的。藝術家的作品通過批評家的批評來發現作品中存在的優缺點，并逐步完善；而批評家通過對畫 家作品的深入研究，系統歸納，形成了有理有據的藝術理論。優秀的藝術家是藝術作品的創作者，有責任的藝術批評家是藝術家的欣賞者和意見提供者。

　　藝術家與收藏家之間的關系，并不像社會上把收藏家看成是有富人想在藝術領域故弄風雅。這是非常錯誤的。一個真正的收藏家不可能是藝術方面的專家，但應該是藝術的知音，就像大劇院里欣賞音樂的觀眾，是藝術家的知心人。他們收藏的不僅僅是藝術品，同時他還收藏了歷史和文化。收藏家須了解藝術品的發生、發展的人，不同的領域有不同的內涵，就中國當代藝術品收藏方面，要了解它的發展史，現狀和對未來的展望。收藏家不僅為藝術家提供了經濟支援，同時也為藝術家施展技藝提供了信心，藝術家不僅為收藏家提供了優秀作品，而且還把自己的創作成果通過收藏家留傳給后人，使藝術的發展得以延續。

　　藝術批評家與收藏家之間的關系，有人認為批評家和收藏家之間沒有太多的內在聯系。這種觀點同樣是十分錯誤的。批評的作用就是激發觀眾的思維活動。批評家與藝術家相輔共存。藝術批評家既是藝術家的朋友，又是是收藏家的顧問，但不應是藝術的宣傳。批評家把作品和它出現的社會文化背景、所針對的問題、與美術史的關系，通過對藝術品的深入研究、歸納、批評，不僅為畫家完善自我提出要求，也為收藏家指明了藝術的發展方向，為收藏家進一步提高審美情趣提供了知識資源。收藏家通過對藝術品的收藏。不僅能為藝術批評家提供大量的藝術品供其研究和探討；同時也為藝術批評家提供了收藏家們對藝術發展的看法和審美觀點，使藝術批評更有力，藝術發展史更完善。一位優秀的收藏家是藝術批評家的學術顧問，優秀的藝術批評家應在語言方面有所創造、在思維上呈現出卓越的智慧，是收藏家的藝術指導，優秀的收藏家是批評家的學術欣賞者甚至是研討者。優秀的學術批評使藝術進入歷史。