市場上一切商品的價格都取決于供給和需求，藝術品也不例外。在宏觀經濟發展狀況、利率、匯率、通脹、流動性，以及相關市場、產業政策等因素制約之下，藝術品的供求會達到相對均衡點，并形成均衡產量和均衡價格。

　　商品的價格與供給之間，存在著明確的互動關系。

　　一般而言，商品價格的上升會導致供給量的增加，反之，商品價格的下跌會導致供給量的減少。不同商品供給量對價格變化反應的靈敏程度并不相同，經濟學稱之為“供給價格彈性”。有些商品(比如汽車)富有彈性，供給量對價格變化反應較大，價格漲跌后供給量會迅速增減。有些商品(比如糧食)缺乏彈性，供給量對價格變化反應較小，價格漲跌后供給量的增減幅度不大。有些商品(比如海灘土地)無彈性，供給量不隨價格變化而變動，價格漲跌后無法增減供給量。

　　藝術品的供給彈性有多大呢？這要看它的稀缺性如何。

　　稀缺性強的精品因為總量有限，它的供給接近無彈性。

　　商品供給彈性主要由調整供應量的難易程度決定，增減產量所需的成本越小，供給彈性就越大。反之，供給彈性就越小，直至無彈性。藝術精品除了極少數屬于當代藝術家的直接供應外，更多的是存量藝術品。因為它們通常創作技巧高、難度大，凝結著創作者的超凡智慧和修養，又往往是出自名氣顯赫、功底深厚的藝術家，所以，它們在問世時就彌足珍貴，經過歷代消磨后更不可多得，增加供應量的難度極大。

　　對于供應量有限的商品而言，當交易量少時供給彈性較大，價格的上漲會引起供給增加，價格很容易被新增的供應平抑;但在交易量大時，供給彈性會降低，導致價格迅速上揚。我們看到，在藝術市場啟動初期，因為交易量不大，價格徘徊了很多年;而近年交易量急速放大后，供給量很難大量增加(很多拍賣行不得不到海外征集)，價格飆升便成了必然。

　　至于非稀缺性的普通藝術品，則是另一番情形。

　　許多商品在短期內不容易調整供給量，但在長期內，隨著廠商的生產規模以及廠商數量的調整，會對價格作出較大反應。近年，中國畫的創作規模，便隨著市場需求增大而迅速膨脹。不過，正像藝術市場專家西沐認為的，由于中國畫市場浮躁之氣彌漫，年輕畫家不能耐住寂寞潛心創作，中年畫家名利心太重，老畫家心有余而力不足，結果，中低端從業人數激增、精品鮮見、行活及涂鴉之作充斥市場。大量在拍賣、展覽、展銷、畫廊、網絡中叫賣的，正是這種非稀缺性的普通作品。

　　普通作品的過度供應，必然讓價格大打折扣。

　　在2011秋拍的頹勢中，普通作品已顯現危機。與珍品依然競買激烈形成對比，買家看淡非稀缺性藝術品。收藏家郭慶祥認為，炒作資金陸續被擠出市場，收藏已經進入理性階段，未來，批量生產和流水線作品將逐漸淡出市場。明河投資總經理張翎則說，股票市場初級階段垃圾股遍地，藝術品市場同樣是滿目贗品和當代藝術家的批量畫作，在市場不斷成熟后，垃圾股會退市淘汰。

　　即便是稀缺性藝術精品，在資金量萎縮時也有價格下調的危險。

　　稀缺性藝術品因為供應彈性極小，它不僅在價格上升時難以增加供給，在價格下跌時也難以減少供給。2011年經濟緊縮后，流動性已經成為投資者衡量資產的重要標準，張翎認為：“頂級藝術品的玩家實際上就那么幾位，上千萬的東西如果到了需要兌現的時候，對手盤面上也同樣急于用錢，這導致藝術品的流動性瓶頸非常明顯”。目前的市場并沒到大量拋售的時候，北京傳是總經理賀新春認為，一些知名藏家拿出的藏品僅占自己藏品數量的1%-2%。盤面很小的藝術市場曾經由于投機資金的注入，價格暴漲，一旦發生資金出逃，稀缺性藝術品面臨的供給壓力同樣巨大。