葉綠野寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)研究

        著名花鳥(niǎo)畫(huà)家葉綠野先生是一位具有敏銳觀察力和獨(dú)特藝術(shù)視野的藝術(shù)家，其優(yōu)秀的心靈品質(zhì)與杰出的藝術(shù)成就，良好的藝術(shù)感悟和卓越的藝術(shù)見(jiàn)解，深厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和睿智的非凡膽識(shí)，使他在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域上，拓展出了獨(dú)具一格的審美疆域，成為當(dāng)代畫(huà)壇“嶺南畫(huà)派”代表畫(huà)家之一。    葉綠野先生是“嶺南畫(huà)派”泰斗高劍父之入室弟子，他在繼承發(fā)揚(yáng)“嶺南畫(huà)派”優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，大膽創(chuàng)新，開(kāi)拓了藝術(shù)新風(fēng)格，創(chuàng)作出一系列獨(dú)具風(fēng)貌的花鳥(niǎo)藝術(shù)作品，對(duì)“嶺南畫(huà)派”的藝術(shù)發(fā)展做作出了積極的貢獻(xiàn)。

　　畫(huà)如其人。葉先生給我的第一印象是，一個(gè)透發(fā)著深厚學(xué)養(yǎng)、文質(zhì)彬彬、溫厚平和的老人。在葉先生身上，有著嶺南人的質(zhì)樸爽朗，又有著嶺南人的才情機(jī)敏。葉先生的藝術(shù)氣度與風(fēng)范，也具有鮮明的“嶺南畫(huà)派”特征，其師高劍父對(duì)葉先生的繪畫(huà)風(fēng)格評(píng)有“清秀文靜，新穎淡雅”之譽(yù)，足以見(jiàn)其深得恩師青睞。我品讀葉先生作品后，深以為然。他創(chuàng)作的花鳥(niǎo)藝術(shù)，取材于自然，活躍而富有生機(jī)，有內(nèi)涵且不拘泥于刻板的描畫(huà)，展露出大自然的勃勃生機(jī)，這正與高劍父所賜“綠野”之名兮兮相應(yīng)。在葉先生的畫(huà)中，總讓人感受到的是一種生命大美，是畫(huà)家心性的自然流露，是畫(huà)家對(duì)美好生活的抒懷贊歌。

　　葉先生的恩師高劍父，一生提倡革新中國(guó)畫(huà)，反對(duì)將傳統(tǒng)繪畫(huà)定于一尊；主張折衷：一方面折衷于傳統(tǒng)文人畫(huà)與院體畫(huà)之間，另一方面，又折衷于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與東西方繪畫(huà)之間；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)兼容并蓄，取長(zhǎng)補(bǔ)短，存菁去蕪，在融合傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，大膽借鑒日本畫(huà)與西洋畫(huà)等的表現(xiàn)技法；注重寫(xiě)生，創(chuàng)立自己的藝術(shù)風(fēng)格。葉先生正是在恩師藝術(shù)之路上繼續(xù)探索的行者，學(xué)習(xí)、吸收、感悟、實(shí)踐、創(chuàng)新，正是他的藝術(shù)軌跡。

　　筆墨是一種境界，見(jiàn)之于個(gè)性，出之于情理。葉先生作品中的筆墨，可謂剛健有力。他的用筆用墨，有舒放酣暢的快意抒寫(xiě)，也有細(xì)膩婉約的勾勒填繪；有水墨混撞暗含春雨的淋漓，也有反復(fù)探染干裂秋風(fēng)的松澀；有側(cè)筆疾鋒的帥意，也有點(diǎn)如墜石的渾厚。畫(huà)中花影扶疏、枝葉紛披、綠野芳華、芙蕖如夢(mèng)、清新潤(rùn)澤，看似自然抒寫(xiě)、信筆拈來(lái)，即是意在筆先，著實(shí)有力，筆筆明心見(jiàn)性；勾畫(huà)點(diǎn)染，看似平和不奇，實(shí)則處處精心，咀嚼再三，益發(fā)愛(ài)不釋手，體現(xiàn)出了葉先生高超嫻熟的筆墨功夫，跌宕雄健，觀于畫(huà)前，難于移步。

　　葉先生作品中的用色，可謂高雅亮麗，富貴清新。傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)注重筆墨，以墨為主、色為輔，對(duì)用色的理論研究及實(shí)踐重視不足。在當(dāng)代畫(huà)壇中，葉先生在花鳥(niǎo)畫(huà)中的色彩運(yùn)用，是繼承發(fā)揚(yáng)“嶺南畫(huà)派”的優(yōu)良傳統(tǒng)，在自身藝術(shù)道路上又推陳出新，從而讓色彩在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域大放異彩，引起畫(huà)界廣泛關(guān)注。在欣賞、觀察葉先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作品時(shí)，我們會(huì)被其花鳥(niǎo)畫(huà)作品中鮮艷奪目、清新雅致的色彩所吸引和打動(dòng)，帶給觀者一個(gè)五彩繽紛的花鳥(niǎo)世界。

　　葉先生注重意境的追求，可謂因心造境。他的花鳥(niǎo)畫(huà)運(yùn)用造境的藝術(shù)，抒寫(xiě)胸中之氣，畫(huà)面構(gòu)成大開(kāi)大合，境界博大，強(qiáng)化縱橫關(guān)系、在不對(duì)稱中求對(duì)稱，巧妙地運(yùn)用比、喻、興、借，精巧地使用筆墨，淋漓盡致地反映出自己的精神風(fēng)貌，體現(xiàn)了深厚的文化內(nèi)涵、情感寄托、精神感悟和生命的律動(dòng)，體現(xiàn)了人與自然和諧共生、天人合一的“大花鳥(niǎo)”意境和精神。同時(shí)，他在相關(guān)的其他藝術(shù)或工藝美術(shù)構(gòu)圖中尋找靈感，靈活運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖形式的新變化中，再將一些民間藝術(shù)的裝飾表現(xiàn)手法與色彩搭配有機(jī)地結(jié)合在畫(huà)面中，不僅使作品圖像形式更趨完美，也具有很強(qiáng)的藝術(shù)張力，使傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)具有了當(dāng)代新意，畫(huà)面整體的美學(xué)特征得到進(jìn)一步的升華和凸顯，并賦予自身的精神世界、人格氣質(zhì)、情感釋放，用心靈重新熔鑄成一種超越自我、超越自然形態(tài)、獨(dú)立于自然的、區(qū)別于前人和今人的大花鳥(niǎo)造境形象，形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格的大氣勢(shì)、大格局、大氣象。

　　葉先生成熟的現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)程式的形成，與其廣益多師、兼容中西、對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)代表現(xiàn)形態(tài)執(zhí)著研究分不開(kāi)。自五代的“黃家富貴、徐家野逸”，到明代的徐渭的狂放恣肆，奔放自如，清代的八大山人冷峻奇崛、形簡(jiǎn)意深，任伯年的清新潤(rùn)澤、扎實(shí)嚴(yán)密，再到近現(xiàn)代的潘天壽、李苦禪、郭味蕖等的筆墨當(dāng)隨時(shí)代的花鳥(niǎo)精神轉(zhuǎn)變，恩師高劍父的風(fēng)骨遒勁、兼容創(chuàng)新，都給他以豐厚的藝術(shù)滋養(yǎng)。葉先生正是從對(duì)前人不斷的研究中獲得啟發(fā)，在構(gòu)圖上打破了傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)一枝一葉、一石一鳥(niǎo)的文人構(gòu)圖方式，而采用平鋪分割，注重團(tuán)塊感，分黑布白、分墨布色、疏密聚散、縱橫交錯(cuò)、大氣磅礴、鋪天蓋地，有“密不透風(fēng)”，也有“疏可走馬”，給人一種渲染的秩序韻律、強(qiáng)烈的色彩視覺(jué)沖擊，具有鮮明的時(shí)代氣息。

　　葉綠野先生的作品技法新穎，墨彩相容，特別是他晚年的作品中大量地引入水彩的色彩語(yǔ)匯，香清逸遠(yuǎn)，充盈著幽遠(yuǎn)靜劾與圣潔典雅的張力。他的作品層次豐富，半工半簡(jiǎn)，把勾勒、沒(méi)骨、重彩畫(huà)法結(jié)合起來(lái)，精致明麗、雅逸清疏、勁健大氣、絢爛不俗、蒼莽雄俊、色墨瑰麗，表現(xiàn)出一種蓬勃的朝氣與盎然的生機(jī)。從畫(huà)面局部到整體氛圍，都不難看出葉先生在創(chuàng)作時(shí)，其內(nèi)心的澄澈靜明，只有這種心境才會(huì)感受與表繪花鳥(niǎo)天地的大美精神。數(shù)尺紙宣，就是葉先生花鳥(niǎo)世界的自由王國(guó)，其中容納萬(wàn)千氣象，在那里不斷實(shí)現(xiàn)他的平淡、平和、通達(dá)、超越的藝術(shù)之旅。