趙萬和整版

（一）

        我與江蘇高郵書法家趙萬和相識，源于2009年“全國十大經濟人物”評選活動。趙萬和是唯一一位入選的書畫家，能從數以萬計的藝術家中脫穎而出，不禁讓我對之產生敬慕之情。而更為讓我敬佩的是他的字體被命名為“萬和字”，這在書法史上也是頗為罕見的。因此，當負責組織在北京勞動人民文化宮舉辦“2010年中外書畫交流展”的時候，我首當其沖想到了向書法家趙萬和約稿。正是此次展覽，我和趙萬和得以相識并成為莫逆之交。

        接下來的交往之中，我發些了趙萬和有一個雷打不動的舉止：每天從中午12點關機到下午2點。起初我一直納悶，以為他是午休不愿意被人打擾，直到跟隨旅游衛視《藝眼看世界》節目組前往高郵拍攝趙萬和的書法專題片的時候，才知道他在高郵市人大常委會供職，每天兩個小時關機是為了在工作之余擠出時間專心寫書法。這正應了大文豪蘇東坡那句哲言：“古今成大事者，不惟有超世之才，亦應有堅韌不拔之志。”

（二）

        康有為《廣藝舟雙楫》：“書法之妙，全在運筆；該舉其要，盡于方圓。操縱極熟自有巧妙。方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。”趙萬和擅長行草書創作，而行草書歷來被公認為最能體現性情的書體，所謂“達其性情，形其哀樂”，也正如范曾所稱謂的“書法是時間性的”。平心靜氣的書法就顯得穩重、端正、典雅；感情激憤悲痛寫出來的字就會跳動，富于激情，比如顏真卿的《祭侄文》、張旭的《肚痛帖》等等。

        而趙萬和的草書，則明顯學黃庭堅，長槍大戟，搖曳生姿。黃庭堅是高郵著名文人孫覺的女婿，他寫給岳丈的詩句“甓社湖中有明月，淮南草木借光輝”等行草書跡，仍留存在文游臺的碑刻中。趙萬和自少年時代就多次登臨古臺，對黃庭堅書法心摩手追，了然于心，見之于行。但我們也應該注意到他學黃而不同于黃的特點。其一，他吸收了章草的成分，獲得了額外的古意。雖然他沒有直接借用章草的波磔，但適當摻入了漢隸筆意。其二，強調了用筆的留駐。用筆易于流而難于駐，趙萬和草書在吸收前人的基礎上，明顯強調了用筆的留駐。有時積點成線，增加了點畫的內涵。其三，避開了行間穿插，黃庭堅大草一般采用無行無列式布白，而趙萬和避開了這種章法，采用有行無列式，使作品氣息流暢。這也與他的審美追求一致。

        趙萬和的楷書遍學唐人，更上溯魏晉。他寫的魏碑以《鄭文公碑》為基礎，追求平正博大的風格，講究用筆，崇尚古法，注重方園并舉，剛柔剛濟，不以奇巧炫人，更不涉支離乖張。這種老老實實、本本分分的寫法，卻最吃功夫，來不得半點虛假。這也從一個側面反映了他嚴謹的治學態度。

        他的行書以“二王”為基礎，加入唐宋人的筆意，最后的定位在宋元之間。他用筆殺紙，系顏真卿一路的用筆方法，有入木三分之意。點畫交代明晰，毫不茍且，而轉折處稍微強調圭角，又有魏碑的筆意。間或一兩筆，則吸收章草的筆法，避開了唐人結字的熟悉感，而增加了陌生感和古意。這種用筆方法，是典型的海派格調。其結字瘦峻，中宮緊收，而間或宕出一筆，格外醒目，乍看有黃庭堅的影子，實際上是“百衲衣”、“百家飯”，是他努力集大成、融貫成真詮的結果。章法布白則一任自然，并不故作安排，但又處處穿插得宜，內蘊匠心。最后達到的效果是不求奇自奇，不弄巧自巧，看似平常最奇崛。

        趙萬和溫文爾雅，他的筆端就會浸潤優美，他的作品充滿了典雅、溫和、簡約、飄逸的氣息，真正使人感受王勃《滕王閣序》中所崇尚的“四美具”。唯有如范曾所言“忘懷得失”，方能摒棄功名利祿，便如“赤子者若狂也”，其可通郵古今，無物不窺，無理不達。

（三）

        清代袁枚說：“所謂詩人者，非必能吟詩也。果能胸境超脫，相對溫雅，雖一字不識，真詩人矣。如其胸境齷齪，相對塵俗，雖終日咬文嚼字，乃非詩人矣。”趙萬和的書法，氣韻悠長若“疏雨滴梧桐”；酣暢淋漓若“雪盡馬蹄輕”；空曠神怡若“清風脫然至，見別蕭艾中”。

        明代王紱在《書畫傳習錄》中云：“要得腹中有百十卷書，俾落筆免塵俗耳。”清末李瑞清更是在《玉梅花庵書斷》中明白如話地講：“學書尤貴多讀書。讀書多則下筆自雅。故自古來學問家雖不善書，而其書有書卷氣。故書以氣味為第一，不然但成乎技，不足貴矣。” 而趙萬和的書法通篇充斥詩性的底蘊，其書法作品并不僅僅依附于技巧，更多是源于“腹有詩書氣自華”的自然流露。

        趙萬和不受時風干擾，堅持走自己的道路，而且相當踏實穩健，并在繼承的基礎上有所創新。作書為“敬事”。雖然藝術創作是自由的、天真浪漫的，但學書過程又同時是嚴格的、“如對至尊”的。著名作家汪曾祺在最后一次回鄉時，曾肯定趙萬和寫的不少招牌匾額，已從稚嫩走向老練，從工整走向靈動。心平氣和乃“萬和”之根本。趙萬和銘記在心，較真修煉，使心性始于潛德，趨于淡泊。所以能夠堅持雅操，認認真真，勤勤懇懇地對待書法，尤其難能可貴，他的藝術水平與日俱增，也必將產生越來越大的影響。

        徐悲鴻先生說：“獨持己見，一意孤行”是一種修為，更是一種值得褒揚的品質。藝術家需要勇氣，需要在品位的指引下堅持到底，并不斷提升自己。張揚，如果在理性的框架內，就是自信與勇氣。因此，當我在北京至揚州的列車上為書法家趙萬和撰聯：“仙風道骨一書生，端莊遒勁三萬和”，而他卻將“三”改成“九”并題寫此副對聯：“仙風道骨一書生，端莊遒勁九萬和。”一字之差，性情與人品盡顯，率性而勤奮的他，必將擁有萬般和諧的藝術人生。

——2011年11月1日于北京城南法墨齋

        附：（姚澤民：央視網藝術臺《藝術大講堂》制片主任；旅游衛視《藝眼看世界》藝術顧問；“CCTV中國影響力-文化中國藝術家沙龍”特邀評論家；文化中國網《澤民說畫》專欄特邀評論家。）