關注2011年秋拍書畫流拍現象

　　自11月13日晚備受關注的中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中的眾多精品未能成交， “流拍”便成了2011年秋拍的焦點之一。在業內人士看來，流拍更能反映市場參與者的眼光和成熟度，買家對精品的質量和價位要求逐漸挑剔，并不代表市場低迷。

　　古代書畫流拍：只有名頭沒有品質，真偽難辨 買家心存懷疑

　　在中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中推出的《明人畫扇集冊》是比較熱門的題材，集沈周、唐寅、文徵明、陳道復等明代名家的書畫扇三十六頁，時間從明朝中葉至明末，可謂名家云集、名品薈萃。在2010年北京保利秋拍中，名人扇面冊頁十二開拍到了5376萬元。這套三十六開的扇面冊頁估價為1600萬元至2000萬元，但是在目前的市場環境下，最終還是流拍。業內人士分析，主要的原因，還是因為其中并非件件都是精品，雖然整體價格并不是很高，但想在今后出手仍非常難。而在今年香港佳士得的秋拍中，沈銓、惲壽平、高鳳翰、奚岡、任頤等名家扇面也流拍，名家作品流標，顯示出藏家并不只是關注名頭和形式，更關注書畫本身的品質。

　　在今年香港佳士得秋拍中，王時敏在1660年創作的《秋山清瀑》 ，估價為200萬港元至300萬港元，最終流拍。徐邦達在其《古書畫偽訛考辨》一書中指出：“王時敏晚年有較多代筆畫——七十歲以后大概眼睛有毛病，所以一般應酬之作，極少自畫。 ”正是由于市場對于這類作品的真偽拿捏不準，因此還不如不競拍，購買其他精品。今年北京翰海秋拍推出一幅華嵒的《畫眉鳴瀑》 ，作品為青霜館主人蔣諤士舊藏，并曾出現在1971年的紐約專場拍賣會上， 2007年在中貿圣佳拍賣會上的成交價是56萬元，但在2008年北京保利的秋拍中流拍，此次估價達到150萬元至250萬元，依然流拍，根本原因還是市場對其真偽心存懷疑。

　　近現代名頭書畫流拍：表現形式偏離主流市場，估價過高 買家望而卻步

　　在今年中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，最讓人期待，同時也最讓人失望的一件拍品非程十發的《召樹屯與喃婼娜》畫稿莫屬。該作曾在2008年中國嘉德四季第3期拍賣會上以1100萬元天價成交，創下了程十發作品拍賣的成交紀錄。然而，該作品今年的拍賣表現令人大跌眼鏡，因最終競價低于估價而流拍。有人認為，該作表現形式至多是個體偏好，難登“大雅之堂” ，與目前市場的主流相比存在較大的差異，這無疑是導致其流拍的重要原因之一。此外，倪田的《摹任熊大梅詩意圖冊》從4800萬元起拍，經過5000萬元和5500萬元的兩檔競拍之后，最終因為沒有達到保留價而流拍，這幅作品在2003年朵云軒拍賣的估價為45萬元至85萬元，成交價為880萬元。徐悲鴻作品《雙駿》 、張大千作品《東丹王人馬圖》 《勝鞓紅》 、傅抱石作品《松菊思余》 、齊白石作品《柏屋圖》《清風君子》等，拍賣之前都被業界寄予厚望，估價均在千萬元以上，但均相繼流拍。在中國嘉德今年秋拍“望山堂藏畫”專場，上拍的兩幅齊白石作品也都流拍，張大千的13幅上拍作品中有5幅流拍，這與以前其私人專場“白手套”的情況形成強烈反差。

　　在今年香港佳士得的秋拍中，張大千贈送給香港著名電影導演李翰祥的《松》因高達100萬港元至150萬港元的估價讓許多藏家望而卻步，因為這樣的題材以后再次出手肯定不如仕女、潑墨等方便。同樣的情況還出現在今年北京翰海秋拍中， 4幅張大千的花卉作品從估價10萬元至200萬元不等，均無人問津。

　　關注藝術品拍賣的金融界人士也表示，藝術市場缺乏計劃性，過于盲目導致資源浪費。從此次秋拍成交的情況來看，對于盲目性投資的最好糾正就是流拍。今年秋拍中出現的大量流拍現象，對于賣家來說是壞事，但對于市場來說則是一件好事。

　　專家看流拍

　　只要是精品就不怕賣不出去，關鍵還是價格問題。——資深書畫評論家石建邦

　　中國藝術品拍賣已進入性價比時代。每次進入拍場，我心里都謹記一個公式。以10分為滿分，通常先看一件拍品就藝術性而言我給幾分。比如一幅齊白石的作品，藝術性我給它8分，其價格我感覺不太滿意，只能給它5分，那么這件拍品的總分就是13分，最終哪件拍品總分較高我才會選擇出手，這就是所謂的性價比。——收藏家王定乾

　　綜觀今年秋拍，書畫流拍的主要原因是估價高、期待高；此外，今年秋拍的流拍現象也是近兩年市場過于火爆積累下的問題，就如病癥，原來是潛伏期，現在到了爆發期；第三是拍賣公司的標準過于寬松，特別是在作品的真偽方面，沒有嚴格的控制，拍品投放量太大，藝術品與其他商品一樣，受供需關系影響，一旦供過于求，就會導致價格下跌。——中央美術學院教授龔繼遂