今秋拍場(chǎng)為何表現(xiàn)“乏力”？

　　以經(jīng)驗(yàn)判斷，秋拍“收成”往往要好于春拍，今年卻恰恰相反。12月8日，在以“藝術(shù)品之財(cái)富時(shí)代的抉擇”為主題的第三屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇暨芷蘭雅集2011年度峰會(huì)上，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心透露，據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，目前已結(jié)束的秋拍成交額約有380億元，估計(jì)到年底會(huì)在400億元上下，而今年春拍的成交額為428億元。這樣的數(shù)字顯示了秋拍成交額呈下降趨勢(shì)。今秋拍場(chǎng)“收成”不好的原因何在？

　　戰(zhàn)績(jī)不佳與流動(dòng)性收緊有關(guān)

　　今年秋拍，北京保利只上拍了兩件非常重要的拍品，一件是以1 . 61億元成交的乾隆“太上皇帝”圓璽，另一件是以2 . 668億元成交的徐悲鴻《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》 。“這兩件拍得不錯(cuò)，也算是很好的價(jià)錢。 ”但北京保利國(guó)際拍賣有限公司趙旭坦言，由于在四五個(gè)月前就感覺(jué)到經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不好的壓力，便把底價(jià)高或是不合理的拍品撤掉了很多，包括近現(xiàn)代和古代拍場(chǎng)中估價(jià)過(guò)億元的幾件拍品都被從今年秋拍的拍場(chǎng)上“拿下來(lái)了” 。

　　雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心負(fù)責(zé)人關(guān)予分析認(rèn)為，今年秋拍戰(zhàn)績(jī)不佳與流動(dòng)性資金有關(guān)：“鑒于藝術(shù)品市場(chǎng)交易周期所形成的半年遲滯期，我們?nèi)ツ晗掳肽暝诒O(jiān)測(cè)去年和今年上半年流動(dòng)性資金走向后發(fā)現(xiàn)，持續(xù)流動(dòng)性資金緊縮和存款準(zhǔn)備金提高政策對(duì)今年上半年不會(huì)有太大影響，但今年下半年藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)受此不斷沖擊，這一點(diǎn)在今年年中時(shí)已經(jīng)可以看出來(lái)。正是因?yàn)橛袑?duì)未來(lái)資金變動(dòng)的研判，今年秋拍無(wú)論是北京保利還是北京匡時(shí)(微博)等都對(duì)一些策略進(jìn)行了調(diào)整。 ”

　　其實(shí)，自2005年投資資金或以投資、投機(jī)為目的的關(guān)注方加入后，藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始與流動(dòng)性資金有很密切的同步走向，并一直持續(xù)到今年。專家表示，藝術(shù)品作為一個(gè)投資門類，除一般投資風(fēng)險(xiǎn)外，還有信息不對(duì)稱、套現(xiàn)困難、交易渠道狹窄等特殊性，當(dāng)其他投資渠道相對(duì)狹窄、民間資本流動(dòng)性過(guò)剩時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)被推漲，但當(dāng)宏觀經(jīng)濟(jì)狀況導(dǎo)致資金鏈緊張時(shí)，新資金加入減少，藝術(shù)品價(jià)格和交易總量就會(huì)應(yīng)聲而落，如同今年秋拍一樣，沒(méi)有出現(xiàn)資金大舉入局承接高盤的現(xiàn)象。

　　“有錢的沒(méi)眼”“有眼的沒(méi)錢”

　　說(shuō)到今年藝術(shù)品市場(chǎng)上的流動(dòng)性資金，不得不提及基金入場(chǎng)、藝術(shù)品交易所和衍生出來(lái)的股權(quán)交易對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)、參與人群產(chǎn)生的重大影響。不同于傳統(tǒng)拍賣公司的“保守”做法，作為新興拍賣公司的北京藝融國(guó)際拍賣有限公司今年秋拍就把目光轉(zhuǎn)向了對(duì)藝術(shù)品有極大興趣的財(cái)富管理客戶。該公司執(zhí)行董事蔣偉說(shuō)，這些客戶與以投資或收藏為主的行家不同，所以更強(qiáng)調(diào)對(duì)客戶進(jìn)行藝術(shù)消費(fèi)引導(dǎo)，“我們希望把50 %的財(cái)富管理客戶帶入到藝術(shù)品消費(fèi)階層，把10 %的財(cái)富管理客戶帶入到藝術(shù)品投資階層，把1 %的財(cái)富管理客戶帶入到藝術(shù)品收藏階層” 。

　　當(dāng)前，結(jié)合理財(cái)使普通民眾獲得財(cái)富性收益，分享國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展、藝術(shù)品價(jià)格高漲的投資性收入，令社會(huì)對(duì)藝術(shù)基金類投資極為關(guān)注。這些新力量的介入，除了金融化的眼光，還給市場(chǎng)帶來(lái)了什么？“一個(gè)是往前看，一個(gè)是往后看” ，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)品市場(chǎng)專家龔繼遂為人們解讀了拍賣行估值與基金估值的不同：拍賣行估值要看作品成交的歷史價(jià)格，它的美術(shù)史定位、它的質(zhì)量、它的稀缺性，稱作價(jià)值面的估值方法；基金估值在交易形勢(shì)大好時(shí)，會(huì)看它今后的升值空間，還有多少其他社會(huì)流動(dòng)性資金能夠支持甚至持幣待購(gòu)，稱作趨勢(shì)性的估值方法。

　　業(yè)內(nèi)人士提醒，基金入市，風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)會(huì)并存。 “基金的優(yōu)勢(shì)，毫無(wú)疑問(wèn)是錢，無(wú)論是它自己的錢，還是私募的、公募的錢，有大量資金在決定某些投入時(shí)，力量和勇氣會(huì)更高一些；另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是它有一個(gè)職業(yè)團(tuán)隊(duì)?；鹨灿蟹浅Ｖ旅娜觞c(diǎn)，那就是藝術(shù)品鑒賞，對(duì)原有體制中重要鑒定家、收藏家有很強(qiáng)的依附。 ”中國(guó)嘉德(微博)國(guó)際拍賣有限公司董事副總裁寇勤把某些金融投資歸結(jié)為“有錢的沒(méi)眼，有眼的沒(méi)錢” 。因此他建議，通過(guò)購(gòu)買基金這一間接方式參與藝術(shù)品投資，如果是配置齊備、流程合理、專家力量強(qiáng)大、資源豐沛的團(tuán)隊(duì)和基金，安全性、專業(yè)性、信息披露的透明性有保證，對(duì)于那些不太懂行、資金量也不是特別大的一般投資者來(lái)說(shuō)，優(yōu)于自己去直接參與，不失為一種有效方法；若沒(méi)有從中得到較多正面判斷，還需慎重行事。“只要是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展有利的資金進(jìn)場(chǎng)我們都是歡迎的，但它要符合藝術(shù)市場(chǎng)自身的規(guī)律，也應(yīng)該符合藝術(shù)創(chuàng)作和收藏的規(guī)律。如果簡(jiǎn)單地把大量場(chǎng)外資金搬到藝術(shù)品市場(chǎng)，直接把股票、房地產(chǎn)、期貨、黃金等種種交易模式和經(jīng)驗(yàn)生搬硬套來(lái)做的話，我表示擔(dān)心。 ”寇勤說(shuō)。