1981年5月，中國書法家協會宣告成立，現代意義的書法展覽從各省市至全國此起彼伏展現在人們面前。書法30年，影響巨大，成就斐然 ，直接指導和引領中國書法藝術的發展方向，值得認真總結。

　　一、書法展覽的由來與發展

　　1.書法展覽的歷史

　　在我國悠久的文明史上，書法既是人們文化交流的工具，又逐漸成為陶冶情操、寄托思想、提高審美意識的藝術途徑。但由于過去傳播手段落后，除人們觀賞原作之外，僅靠摹本與拓片流傳，并無公開展覽之舉，傳閱范圍非常狹窄，對人們的熏陶和影響亦極其有限。至現代，隨西洋美術展覽的傳入，中國畫包括少量的書法作品展覽相繼在京滬等大城市出現，成為觀賞書法作品真跡的新途徑。回顧歷史，較具規模的書法展，應屬1936年故宮博物院在倫敦舉辦的“中國藝術國際展覽會”。蘇黃米蔡的墨跡，朱熹尺牘，文征明、董其昌以及乾隆皇帝的作品，都在此展會上亮相。當代書法作品展覽，較具規模的主要有1957年由北京中國書法研究會章士釗、陳云誥先生組織的“中國書法東京展”等。上世紀六十年代后，全國各地聯合舉辦書法展覽漸成風尚。至1980年，全國各地聯合舉辦的“第一屆全國書法篆刻展覽”成為創舉，從此拉開了當代全國性書法展覽的大幕。

　　2.中國書協與全國書展

　　1981年，中國書法家協會誕生，隨后各地書協相繼成立。從此，書法的“新生代”責無旁貸地成為書法展覽活動的繼承者、組織者和領導者。首先，中國書協將最有影響的全國書展列為書協最重大的工作事項，于1984年建國35周年之際，在北京舉辦了第二屆全國書法篆刻展覽。該次展覽采用各省(市)、自治區書協按分配名額推薦稿件，書協組成評委會進行評選，選出參展作品。1987年，中國書協舉辦了第三屆全國書展，此展開幕式在鄭州舉行，帶有巡展的意義。1989年，在迎接建國40周年時，在北京舉辦了第四屆全國書法篆刻展覽。此展在征稿和評審的方式上進行了重大改革，開始了作者自由投稿，并首次進行了書法評獎，突破了書法難以評獎的思維定式，為日后評獎開了先河。第五屆全國書展于1992年在沈陽舉辦，中國書協繼續對書展活動進行改革，征集作品改為全部自由投稿，評獎不再分一、二、三等，50件獲獎作品均稱獲得“全國獎”。既解脫了分等的困擾，也陡評獎名稱更加響亮。1995年，在北京舉辦了第六屆全國展，1999年慶祝建國50周年在石家莊市舉辦了第七屆全國展，2004—西安舉辦了第八屆全國展，2008在廣州舉辦了第九屆全國展。中國書協成立30年，直接主辦的全國性書展達8次，平均3—4年舉辦一次，成為最重要的全國性系列大展，帶動了其他書法展覽活動的展開。中國書協主力、的全國性書艮，堅持了正確的導向：強調繼承與創新一體化，重視在繼承的基礎上不斷出新；堅持各書體、各流派的百花齊放，以無愧于歷史賦予中國書協的重大使命，無愧于文學藝術繁榮昌盛的偉大時代。

　　隨著書法展覽的創新和發展，書展成為我國改革開放后對外文化交流的重要渠道。中國書協與日本等國聯合主辦的交流書展名目繁多，其中成為系列頗有影響的當屬“中日友好自詠詩書交流展”。此展1990年創辦，每年舉辦一次，至今已辦20次，第21屆即將開幕。作品均為自書自詩，不但交流書藝，而且有助書家掌握詩詞格律，以提高文學修養。該展開辦以來，堅持在中日兩國輪流巡展，并廣泛吸收作者參展，影響和意義日益深遠，成為中國書協除全國書展之外的一項重要的系列展覽。

　　二、全國展推動了書法創作

　　1.從歷屆全國展看創作演進

　　全國書展除第一屆帶有某些邀請性，其余各屆都是選拔性的，即通過評選擇優參展。這就決定了作者之間必然存在競爭的關系。第五屆全國展之前，參展作者包括老、中、青三個方面，老書法家居于主導地位。第六屆全國展后，中青年作者漸成主力，所以競爭主要發生在中青年作者中間。由競爭而推動創作，也主要發生在中青年身上。回顧全國書展體現的書法創作演變歷程，大體可分三個階段：第一至三屆全國展中青年作者的創作取向以學習和探索為主。楷書以學習顏歐及鐘繇為多；行書以學二王及宋四家為多；草書以學孫過庭及于右任居多；篆隸及魏碑則以學習清人為主。不少作者尚未進入創作。可以說這個階段是以繼承為主的初級階段。第四、五、六屆全國書展正值創新之風勁吹之際，有些展覽以創新為目的。現代書法展、流行書風展、書法主義展等標新立異的展出，引入注目。在這種氛圍下，全國書展堅持正確的導向，強調在繼承的基礎上創新，學習前賢的高水準、高格調等內在的氣質，摸索創造出符合時代精神和個人特性的書法作品。這一時期給人印象較深的創新進展有三個方面：一是作品的大型化，二是作品的快節奏，三是作品的趣味性。這些都是學習明清書家的創作能力，結合現實生活的要求，創出的新生面、新意境。創作大型作品表明，不少中青年書家創作能力大有長進，已進入即興揮毫的境界。創作快節奏的作品，突出表現為當前草書作品的數量與質量顯著提升，擅長大草乃至狂草的作者大有人在，與八十年代初僅能寫《書譜))小草的狀況不可同日而語了。追求作品的趣味性，表現為注重作品的抒情性，使點畫的顯性動感與文學的隱性內涵更恰當地結合，使作品更耐人導味。第七、八、九屆全國書展規模次第宏大，影響愈益深廣，繼續第六屆全國展的創作走向，在展品的高度和精度方面又有新的進展。

　　2.30年來書法創作水平的評估

　　歷屆全國書展體現的創作進展，可用一句話來評估當前書法創作水平，即廣度較可觀，高度尚不足。以廣度而論，當今書法的多樣性可以說已超過以往。隨著出土文物的增加，書寫的素材和品種也日益增多，漢簡、帛書、楚簡等等書法作品應運而生，異彩紛呈。名碑法帖及古今墨跡通過印刷大量傳播，今天書法家的眼界更為寬闊，有利于提升手上功夫，創作出較好作品。再以高度而論，由于術業專攻的程度不同，所能達到的高度也不盡相同。與古代書家相比，我輩更顯業余一些，傳統文化的熏陶更粗淺一些，可能達到的高度就要差一些。不過，由于導向較為明確，中國書協工作比較到位，加上大環境有利，所以書法創作的某些方面有了較大進展。以草書為例，當今大草水平比之清代及民國時期絕不遜色。清代由于金石考證學盛行，碑學興起，致使草書衰落。民國草書雖有于右任提倡，但仍乏善可陳。相比之下，當今草書超過以前乃是理當之事，當今篆隸及魏碑書法作品水平也在長進，但與清代相比尚未逮之。以上評估乃是一家之言，管窺蠡測，姑妄言之。

　　三、全國展培育了書法人才

　　1.許多獲獎者及參展者成為業務骨干

　　全國書展推進了書法創作，具體表現在獲獎者及參展者個體的創作變化上。從進步最快的草書來看，近二三十年，不少作者的長進極為明顯。遼寧聶成文早年草書私淑于右任，可謂“字正腔圓”，影響本省一些作者崇尚標準草書。但自六屆全國書展起，毅然跳出于書窠臼，直奔狂草，面目全非，令人刮目相看。江蘇言恭達向以篆隸見長，功力已相當深厚，近年卻棄熟路而辟新徑，作品以大草面世，點畫搖曳如玉樹臨風。北京王家新、胡抗美一出山即以大草及狂草面世，在草書行列中異軍突起。北京張旭光原本以楷書見長，近年也步入草書殿堂，一改楷書之沉穩，直追張旭、懷素，探求狂草之奔放。解放軍劉洪彪原以行書為主，十多年前小試草書，效果亦佳。遂傾心草字，至今已揮灑自如。這些作者目前已躋身中國書協領導崗位，或已成為業務骨干，必然對進一步提升書法創作水平有所作為。然而，草書并非雕蟲小技，其難度在各體之上，不是僅靠悟性和膽量便可登堂入室。它需要不懈地錘煉功力，以求百尺竿頭更進一步。其他書體與草書類似，也從全國展中涌現不少好手。如天津孫伯翔的魏碑、北京王友誼的篆書、北京劉文華的隸書、江蘇孫曉云的行書等等，在書法界已有相當成就和影響。類似的人才還很多，以上所舉僅是信手拈來，實際成果難以盡數。中國書協初創時期提出“出作品、出人才”的目標，30年已見成效，令人欣慰。

　　2.全國展助書協成為有權威的專業團體

　　30年前群策群力，使全國書展得以起步，由缺乏支持舉步維艱，到今天各方支持各地爭辦，前途何其光明。這是靠全國書展辦展目標正確，作品水平較高，才得到社會的認可，成為中國書壇的專業權威。中國書協的權威也從此得到認可。不止全國書展受青睞，而且各種專業展覽也受歡迎。各地和各界許多人對書法展覽感興趣，尤其看重有中國書協參與主辦的展覽，書協的權威由此可見一斑，這為書協開展各項工作奠定了良好的基礎，起到了積極的作用。

　　3.鞏固發揚全國書展的良好傳統

　　全國書展301ti的實踐表明，展覽成功與否，不但取決于作者的創作水平，而且與評委會的工作密不可分。評委會必須具有權威性和公正性。權威性包括整體與個體兩個方面。評委會作為整體，應當最具業務權威；評委作為個體，應有較高的藝術水平和道德修養。評委個體的權威性形成合力，便是評委會的整體權威。所以抓好評委的選拔，是組建有權威的評委會的關鍵。  “人皆可為堯舜”是指道德層面而言，具體到書法評審，卻不能“人皆可為評委”。評委應相對固定，不宜輪流作莊，以增益評委會的權威性。評委會的公正性本不待言，但真正做到并非易事。第二、三屆全國書展時，有的評委對個人身份定位不清，以為自己是本省的代表，要為本省爭名額。從第四屆全國書展起，對新組建的評委會進行了整體觀念的教育，使之明確自己代表中國書協而非所在省市，應對展覽水平而非對周圍朋友負責。自此，評委不公正現象得到限制。但是，重視人情的習俗不會自動消失，因此，公平正義必須長期堅持，堅決杜絕徇私舞弊的不公正現象。重視評委會的權威性和公正性，是中國書協30年展覽工作的重要經驗，已初步形成全國書展的良好風氣，必須繼續鞏固，使之發揚光大，以保持全國書展長盛不衰。