版畫作品

版畫作品

        作為一門歷史悠久的世界性造型語言，以及一種文化和藝術傳播、推廣的獨特方式，中國版畫的藝術魅力毋庸置疑。然而，除了北京、上海市場已經逐漸接受版畫，中國大部分地區的藝術市場對版畫依然停留在觀望階段。更有業內人士認為，版畫被列入與連環畫、宣傳畫、年畫同等“正在消亡的藝術形式”的名單中。

　　有著1000多年歷史的中國版畫正在經歷文化創意產業大潮洗禮下的轉型成長期。

　　版畫以其收藏門檻低、易于入門的特性而成為藝術品市場中最具潛力的板塊。但近年來，我國版畫一直游走于藝術市場的邊緣地帶，其市場價值遠未得到完全釋放。業內人士指出，如此尷尬的現狀表明市場對版畫的價值認知亟須重新建構，版畫的發展空間仍待開掘。

　　版畫市場潛力巨大

　　2010年，中國的藝術品市場交易額為1694億元，毫無疑問成為世界藝術品交易市場的中心。“但是，中國藝術品交易市場在發展結構上還可以更加豐滿。”北京文化發展基金會副會長、秘書長孟海東指出，在中國藝術品交易的總體格局中，拍賣藝術品交易額達589億元，其中古字畫占了很大份額，而當代藝術品占比不到10%。對藝術品市場的整體調研顯示，其中最有發展空間的、最具潛力的板塊就是版畫。

　　孟海東說，在國際藝術品市場上，版畫是收藏領域的“入門級”階梯。因為版畫的最大特點就是“復數性”。與一般藝術品如油畫、國畫的唯一性不同的是，版畫可以復制20件甚至99件，其傳播的渠道、范圍十分廣泛，價格也更易于為公眾所接受。

　　其二，通過版畫擴大收藏隊伍，特別是私人收藏群體對中國藝術品市場會產生很大的推動作用。孟海東解釋說，藝術品市場有三大支撐力量：一個是國家收藏，也稱公共收藏，如藝術館、美術館、博物館的收藏。二是機構收藏，如致力于對藝術品收藏、展覽的大企業。三是私人收藏，既是最大的一支隊伍，也最有提升空間。

　　作為一門歷史悠久的世界性造型語言，以及一種文化和藝術傳播、推廣的獨特方式，版畫的藝術魅力毋庸置疑。“版畫是現代社會的一面鏡子，如果側耳傾聽其中表達的信息，就能感受到時代的心聲。”日本著名版畫家鹿取武司說。

　　更重要的是，版畫還是藝術傳播的重要載體，對于提升生活品質和民族文化修養具有非常重要的意義和價值。“一個國家能否得到尊重不是由單一的經濟實力來決定的，而是取決于綜合實力，民眾的基本素質和文化藝術素養是非常重要的一個方面。我們僅有5000年歷史是不夠的，還需要有當代的文化價值。”中央美術學院教授殷雙喜如是說。

　　中央美術學院教授王維新則稱，版畫是中國當代藝術品中最先走出國門的品種。在歐洲的世界性大博物館，如大英博物館東方館、巴黎藝術館，其中館藏的中國藝術品中只有版畫榮登雅座。中國版畫在世界上率先打出了民族藝術的旗幟，值得推廣和發揚。

　　版畫發展刻不容緩

　　然而，除了北京、上海市場已經逐漸接受版畫，中國大部分地區的市場對版畫則依然停留在觀望階段。

　　即使是在北京著名的798文化藝術產業區“藝術門類的發展也并不均衡，油畫最多，中國畫其次，版畫只有兩三家，與其地位嚴重不相稱。”在首屆798北京國際版畫博覽交易會“刻不容緩當代版畫的發展”論壇上，殷雙喜語調沉重地指出。

　　更有甚者，版畫被列入與連環畫、宣傳畫、年畫同等的“正在消亡的藝術形式”的名單中。王維新駁斥了如上觀點，“這種看法是不實際的，版畫其實是非常高雅、現代的。版畫創作一直與時代發展的潮流同行，是現代藝術不可或缺的一部分。”

　　這些都決定了版畫產業的發展已經“刻不容緩”。盡管現實離理想還有一定差距，不過，令人欣慰的是，在北京國際文化創意產業博覽會的推動下，版畫市場日益升溫。2006年，百雅軒文化藝術機構率先在文博會展出版畫作品，并致力于推廣版畫藝術。5年來，隨著展出面積不斷擴大，版畫逐漸走出“深閨”為大眾所認識并喜愛。如今，在版畫市場上，許多名家作品已有了萬元甚至十幾萬元的身價。

　　與此同時，應運而生的2011年首屆國際版交會亮相第六屆北京文博會，展出了國內老中青3代版畫家及國際名家的作品，獲得了受眾的高度認可。展覽原定3天，但應觀眾及藏家的強烈要求，延期至11月底，成為798藝術區的一次藝術盛宴。孟海東透露，版交會還將年年舉辦下去，將會被打造成為北京文博會的一道精美“菜肴”，促進產業的健康發展。

　　沖破藩籬走向大眾

　　2011年北京首屆版交會以“版畫走進家庭，版畫走向國際”為口號。但現實中，版畫緣何沒有走入千家萬戶？業內人士分析其原因時指出，一方面，大眾對版畫存在著認知誤區。另一方面，版畫創作的學院風過于濃厚，無形中設置了阻礙大眾接近的屏障。“許多人以為版畫是印刷品，因此不屑一顧。實際上版畫只是利用了印刷的手段進行創作，它凝聚了創造者內心的張力，與印刷品有著本質的不同。”國家一級美術師、著名版畫家楊忠義說。

　　天津美院版畫系系主任范敏進一步指出，“版畫創作集中于"象牙塔"，從而與大眾群體脫節”。他分析道：“上世紀80年代以來，中國版畫逐漸進入轉型期，隨著此前的創作群體逐漸瓦解，創作的力量向學院集中，更多關注文化精神層面和個人情緒的表達，而忽略了普通大眾的需求。”

　　而在臺灣京桂藝術基金會董事長劉月桂看來，只有走向家庭，才能讓版畫獲得真正的生命力。劉月桂已有25年的版畫收藏史，迄今為止已收藏了1000多張版畫。她認為，“版畫價格不算太高，一幅畫幾百元，相對于動輒幾萬、幾十萬的油畫來說親民性很強，很適合大眾化的推廣。每個家庭都至少要有一張版畫來改善生活品質。”

　　劉月桂還指出，臺灣不僅建立了很多美術館，而且美術教育事業發達，從幼兒教育就開始推廣包括版畫在內的美術教育，這對于版畫推廣和傳承可以說是至關重要的。“在日本，版畫也已經被納入常年的教育體系中。版畫成為每個小學生的必修課。”日本版畫家鹿取武司如是說，這也就不難解釋日本版畫的普及度、受歡迎程度之高了。相比之下，版畫在中國課堂中只是一門可有可無的選修課，許多孩子并未曾接觸過版畫。中國版畫教育依然任重而道遠。