2011年的藝術品市場，又上演了一遭“過山車”。

　　春拍中，總成交額和高價拍品數量均創歷史新高，但從已行程過半的秋拍看，行情冷清了許多。市場風向標“香港蘇富比”沒有延續春拍漲勢，尤倫斯專場“蛻變”的總成交金額不足春拍尤倫斯專場“破曉”的1/3。“中國嘉德”總成交金額38.6億元，比春拍減少近3成，備受關注的“大觀中國書畫珍品之夜”專場成交率不足70%，并出現徐悲鴻、張大千、傅抱石、齊白石精品的流拍。此外，華辰、翰海、榮寶等大型拍賣公司秋拍的總成交額，都出現縮水。

　　市場降溫的根本原因，是供求關系明顯逆轉。

　　在近日由“上海世界華人收藏家大會組委會”和“第一財經傳媒”主辦的2011上海收藏論壇上，臺灣中華文物學會理事長王定乾認為，秋拍低迷是供求失衡的結果。他說：“為什么今年張大千畫作起落變化大，與供應量過大有關。春季連著秋季拍，作品相隔不到3個月又拿出來，市場怎么能消化得了？”

　　無疑，供求關系是影響市場價格和交易量的重要因素。

　　在普通商品那里，由于價格與供求關系互動，兩者經常處于均衡狀態。商品的需求量大于供應量，會導致價格上升；商品的供應量大于需求量，會導致價格下降。與之相對，商品價格上升會導致市場需求量減少，并導致供應量增加；商品價格下降會導致市場需求量增加，并導致供應量減少。所以，普通商品的市場供求通常不會發生大幅度失衡，其價格通常也不會大起大落。

　　然而，由于藝術品的供求具有很大特殊性，很難實現市場均衡。

　　從市場消費需求看，必需型消費品對市場價格升降的反應一般不敏感。但藝術品并非必需型消費品，它與許多奢侈型消費品相似，需求量對市場價格變動的反應極強。而藝術品消費需求又容易受他人影響，致使對價格的反應反常。比如當發生“虛榮效應”時，消費者為了顯示高貴身份，對價格升高的藝術品的需求反倒更強。當發生“攀比效應”時，藝術品消費者會跟風周圍人群，購買需求與價格的升降幾乎無關。

　　從市場供應看，由于藝術品存在獨創型和復制型之別，供給量對市場價格的反應程度變得很復雜。普通商品的供應彈性大，供應量會隨價格漲跌而增減，但獨創型藝術品由于產量有限，很難迅速增加供應，特別是已過世藝術家的作品，總供給量無法隨價格變動而變化。即便是復制型藝術品，也只有那些生產者眾多的才富有供應彈性，手藝傳承困難的同樣彈性不大。

　　除了作為消費品，當作為收藏品和投資品后，供求關系的變數更大。

　　經濟學“效用論”認為，普通商品的消費量遞增時，它新增的效用遞減，直至為零。藝術品(尤其復制型藝術品)被消費時，狀況的確如此。但當藝術品作為收藏品時，經常不符合“邊際效用遞減”規律。被收藏的藝術品大多為獨創型，它們的效用往往隨著收藏量的增大而遞增，需求最后一件作品的效用反而最大。許多稀缺收藏品賣到了天價，正是這個道理。

　　當藝術品作為投資品時，它的市場供求完全進入資本的邏輯。它的總體需求量由進場資金數量決定，今年兩季拍賣由熱及涼，前者得力于房市受控和股市低迷造成的熱錢涌入，后者受累于國內外經濟放緩造成的資金緊張。具體到各個藝術品門類的市場需求，類似于股市的板塊輪動，4年前當代藝術整體上揚、今年近現代書畫飆升，皆出于此。至于某類或者某位藝術家作品的需求，還與市場運作有關，比如近期藝術品基金和藝術品份額化啟動的需求波動。

　　藝術品供求的諸多不確定性，讓價格的劇烈動蕩成為必然。

　　資金流量、板塊輪動、消費需求、收藏拉動、投資助推等的作息，以及國內政策法規、國際政治經濟環境的變化，都會讓市場的某些局部產生異動。當其中若干個因素導致的高峰重疊時，便可謂火上加油；當其中若干個因素導致的低谷重疊時，便可謂雪上加霜。于是，藝術品價格“過山車”屢屢上演，時而出現拍場上“錢多人傻”，時而出現攤鋪上“寶貝多人呆”。