“拓片技藝的傳承和保護(hù)如今成了一個(gè)大難題，因?yàn)闆](méi)有人愿意學(xué)習(xí)這門技藝了。”汲古閣拓片第三代傳承人王鳳蘭這樣告訴記者。

　　王鳳蘭1972年開始了文物復(fù)制工作，拓片、陶器、銅器，石膏的雕塑，她一樣一樣地學(xué)。“我學(xué)做拓片的時(shí)候只有十六七歲，那時(shí)郭德林師傅的手藝最令人驚嘆，他照著《三國(guó)》的小人書，拿一顆釘子，在石板上畫一畫，一會(huì)兒惟妙惟肖的人物就刻畫出來(lái)了。”王鳳蘭說(shuō)，剛開始她很抵觸學(xué)習(xí)拓片，因?yàn)樘珕握{(diào)太枯燥。后來(lái)隨著技藝的進(jìn)步，王鳳蘭逐漸熱愛(ài)上了拓片藝術(shù)。“每拓一塊板，這塊板上的文字或畫面的歷史源頭在哪里，它有什么故事，你只有琢磨透了那些歷史人物和故事，才能生動(dòng)地拓出來(lái)。我學(xué)徒三年，內(nèi)心發(fā)生了很大變化，也坐得住了。”

　　拓片技藝傳承難

　　原版刻板是歷史文物，所以現(xiàn)在拓片用的原版刻板已經(jīng)很少了。王鳳蘭告訴記者：“現(xiàn)在使用的刻板基本上都是自己刻的，有的是照著歷史的畫面刻的，有的是石刻的，有的是壁畫刻的。學(xué)習(xí)拓片要先學(xué)繪畫，學(xué)素描，學(xué)刻板。那時(shí)是師傅給一個(gè)樣子，就是小銅樣，你去放大，放大以后自己照著這個(gè)放大的樣子去描。做這個(gè)要有悟性，先要喜好，其次是悟性。”

　　除了刻板，彩拓也是王鳳蘭最拿手的。“剛開始都是墨拓，不論甲骨青銅、碑刻墓志、摩崖造像都是黑的。后來(lái)通過(guò)借鑒天津楊柳青年畫以及各種壁畫的色彩運(yùn)用，老師傅們也開始研究使用彩拓。”王鳳蘭說(shuō)，其實(shí)內(nèi)行人都知道——行家看墨拓，外行看彩拓。墨拓即便是掛在有陽(yáng)光的地方，掛100年也不會(huì)褪色。中國(guó)墨、中國(guó)紙都是藝術(shù)，里面蘊(yùn)含了大學(xué)問(wèn)。

　　圖案拓片，無(wú)論是拓彩還是拓墨都需要在面積較小的情況下，拓出立體感和層次感。“要想突出立體感，用墨用色就必須有深有淺，用色澤深淺變化表現(xiàn)畫面層次并不容易，你在寫生、素描的基礎(chǔ)上，還必須具備攝影和美術(shù)設(shè)計(jì)的功底。而且，真正的好拓用的是手腕力，打下去一片，不見(jiàn)黑圈。”王鳳蘭說(shuō)，制作拓片，你要把心境擱進(jìn)去?，F(xiàn)在拓工為求速度，一個(gè)碑很快就拓成了，“那個(gè)拓的是商品，不是藝術(shù)品。”

　　在拓片傳承創(chuàng)新上歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)努力的汲古閣，已經(jīng)著手為這門技藝申請(qǐng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。汲古閣總經(jīng)理李連祥說(shuō)：“因?yàn)橥仄闹谱魇且豁?xiàng)既復(fù)雜又枯燥的工作?，F(xiàn)在的年輕人，即便有些人喜歡，也不會(huì)專業(yè)從事這項(xiàng)工作，尤其是現(xiàn)在與市場(chǎng)對(duì)接也存在一定的差距。如何把拓片技藝傳下去？我們現(xiàn)在的想法是以專帶兼來(lái)吸納年輕人?？傊荒茏屗鼣嘣谖覀冞@代人手里。”

　　金石碑帖市場(chǎng)價(jià)值被低估

　　金石碑帖曾經(jīng)和古籍、青銅器一起被列為最重要的收藏門類，也是歷代文人研究、收藏的大宗。清人朱文鈞曾以兩幅價(jià)值四千塊大洋的書畫外加房產(chǎn)換得了宋拓《醴泉銘》，而當(dāng)時(shí)七、八百塊大洋就能在北京買一座四合院?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)碑帖善本的價(jià)格不比歷代書畫名家的佳作低。而近幾年，碑帖的市場(chǎng)行情卻一直受冷落，比起書畫、瓷器來(lái)相差甚遠(yuǎn)。目前，在拍賣市場(chǎng)反應(yīng)比較好的碑帖拓本包括：有題跋和年代的碑帖拓本，或是唐拓、宋拓等早期拓本，這些拓片存世稀少，市場(chǎng)價(jià)格較高，不過(guò)其行情相比名家書畫還是有很大差距。

　　對(duì)此，李連祥告訴記者：“在目前的藝術(shù)品市場(chǎng)，多數(shù)藏家以保值增值為收藏目標(biāo)。相對(duì)于書畫、瓷器和玉器來(lái)說(shuō)，收藏碑帖的主要以學(xué)者和書畫家為主，這一群體是帶有深厚文化情結(jié)的研究型收藏，他們不會(huì)輕易買賣，所以碑帖沒(méi)有較大的流通性，不是投資型品種。”

　　近兩年，因?yàn)閲?guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，碑帖的行情略有回升。2003年，上海博物館斥資450萬(wàn)美元從海外購(gòu)回4冊(cè)宋拓《淳化閣帖》，當(dāng)時(shí)不但引發(fā)了各界爭(zhēng)議，也激發(fā)了碑帖市場(chǎng)走出低迷；而2005年翰海秋拍，一件估價(jià)75萬(wàn)至90萬(wàn)元的《宋淳化閣帖第6卷》，最后以396萬(wàn)元成交。

　　李連祥認(rèn)為，隨著人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的越發(fā)重視，碑帖拓本必然會(huì)受到市場(chǎng)追捧。“首先，古代碑帖(石刻)破壞比較嚴(yán)重，數(shù)量愈來(lái)愈少，當(dāng)今誰(shuí)藏有舊拓本那是非常難能可貴的；其次，因?yàn)槿藗兊拈L(zhǎng)期忽視，目前古代碑帖的價(jià)位還比較低；另外，這些年傳統(tǒng)書法開始回歸，傳統(tǒng)碑帖的需求有所增加。這些原因都使得碑帖的需求和價(jià)格開始上升。不過(guò)這種市場(chǎng)認(rèn)可價(jià)仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其歷史、藝術(shù)價(jià)值。”

　　收藏古代碑帖拓本并非易事，除了存世稀少贗品橫行之外，藏家自身也要學(xué)識(shí)淵博，所以李連祥一直致力于傳承、推廣拓片技藝。“國(guó)家對(duì)碑帖(石刻)管理比較嚴(yán)格。特別是對(duì)一些名碑帖(石刻)早已采取嚴(yán)格措施加以保護(hù)。除研究部門經(jīng)國(guó)家相關(guān)部門批準(zhǔn)可捶拓少量之外，其他是不允許隨意捶拓的?，F(xiàn)在偶爾在民間見(jiàn)到的舊拓片，很多都存在造假現(xiàn)象，上手須慎重。”