唐寅（1470-1523）行書(shū)自作詩(shī)紙本手卷  29.5×261cm

        北京匡時(shí)2011年秋季拍賣(mài)會(huì)將推出一件唐伯虎的真跡，據(jù)悉，這是目前市場(chǎng)所見(jiàn)唯一一件來(lái)源可靠的唐寅精品。

　　唐寅真跡流傳于市場(chǎng)甚少，可謂鳳毛麟角。“吳門(mén)畫(huà)派”專場(chǎng)中唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》曾幾度出版，早在民國(guó)年間就由作品收藏者、漢軍正藍(lán)旗趙爾莘在所刊《五朝墨跡》中作為單行本出版；文革期間此卷入藏北京故宮博物院，在80年代國(guó)家文物局組織的全國(guó)文博單位書(shū)畫(huà)巡回鑒定時(shí)，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉久庵、楊仁愷等五位專家一致認(rèn)可，并選定出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第一冊(cè)故宮博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年長(zhǎng)虹出版社又將其出版在由徐邦達(dá)等專家作顧問(wèn)的《中國(guó)行書(shū)觀止》一書(shū)中。數(shù)次出版表明此卷是經(jīng)過(guò)權(quán)威專家認(rèn)定的、受到世人珍視的一件真跡，可謂市場(chǎng)唯一一件來(lái)源可靠的唐寅精品。

　　唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》內(nèi)容和風(fēng)格鑒析

　　故宮博物院古書(shū)畫(huà)部 單國(guó)強(qiáng)

　　唐寅是婦孺皆知的明代著名畫(huà)家和才子，流傳的書(shū)畫(huà)作品歷來(lái)為世所重，然贗品極多，真跡又大部分進(jìn)入公家博物館，故流傳于社會(huì)的真品甚為罕見(jiàn)，可謂鳳毛麟角。近來(lái)卻出現(xiàn)了一件唐寅書(shū)法作品，即《自書(shū)詩(shī)卷》，為世人所矚目。因?yàn)榇司碓鴰锥瘸霭妫钤缡敲駠?guó)年間，由作品收藏者、漢軍正藍(lán)旗趙爾莘先生在所刊《五朝墨跡》(附圖1)中作為單行本出版；文革期間此卷入藏北京故宮博物院，在80年代國(guó)家文物局組織的全國(guó)文博單位書(shū)畫(huà)巡回鑒定時(shí)，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉久庵、楊仁愷等五位專家一致認(rèn)可，并選定出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》(附圖2)第一冊(cè)故宮博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年長(zhǎng)虹出版社又將其出版在由徐邦達(dá)等專家作顧問(wèn)的《中國(guó)行書(shū)觀止》一書(shū)中。數(shù)次出版表明此卷是經(jīng)過(guò)權(quán)威專家認(rèn)定的、受到世人珍視的一件真跡。然出版物畢竟是旁證材料，要最后確定其屬真跡并洞悉其價(jià)值，還需要對(duì)其主要依據(jù)(即作品本身的藝術(shù)風(fēng)格)和輔助依據(jù)(即題跋、印章、材質(zhì)、裝裱諸因素)作一番認(rèn)真鑒析，結(jié)論才有充分根據(jù)和說(shuō)服力。

　　出版：1、清末趙爾莘編《五朝墨跡·明唐六如自書(shū)詩(shī)墨跡》(單行本)。

　　2、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第一冊(cè)P9，京1-016，文物出版社，1986年。

　　3、《中國(guó)行書(shū)觀止》P35，長(zhǎng)虹出版公司，2000年。

　　4、《明清書(shū)法遺珍》P30-32，上海書(shū)畫(huà)出版社，2009年。

　　著錄：1、何大成輯《唐伯虎集·游宴》，萬(wàn)歷壬辰年刻本。

　　2、何大成輯《伯虎外編·卷之一》，萬(wàn)歷丁未年刻本。

　　3、《唐伯虎全集·卷一·七言古詩(shī)》P11、P13，北京市中國(guó)書(shū)店，1985年。

　　4、《唐伯虎詩(shī)文書(shū)畫(huà)全集·詩(shī)文卷·卷一》P322、P348，中國(guó)言實(shí)出版社，2005年。

　　備注：1、趙爾莘舊藏并題跋。

　　2、原為北京故宮博物院所藏，文革后退還。

　　此卷為紙本墨筆，本幅縱29.5厘米，橫261厘米，行書(shū)寫(xiě)七言詩(shī)數(shù)首，署款“吳郡唐寅書(shū)似云莊老兄”，未署年款，鈐印“南京解元”(附圖3)朱長(zhǎng)方、“逃禪仙吏”(附圖4)朱方兩印。后紙有收藏者趙爾莘題跋。鑒析主要依據(jù)當(dāng)從書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和書(shū)法風(fēng)格兩方面著手，輔助依據(jù)則指題跋、印章等方面。

　　作品所書(shū)內(nèi)容主要是自作的兩首詩(shī)，即“花下酌酒歌”和“席上答王履吉”，兩詩(shī)均見(jiàn)于《唐伯虎全集》卷一(附圖5)。(注①)對(duì)照《全集》所錄兩詩(shī)，書(shū)寫(xiě)均不全，字句也有所出入。卷中的《花下酌酒歌》，首句“花前人是去年人”，為全詩(shī)中的第七句，且末字“人”，原詩(shī)作“身”；第三句“明日花開(kāi)又一枝”，原詩(shī)是“昨日花開(kāi)又謝枝”，兩字有異；第四句“明日來(lái)看又是誰(shuí)？”原詩(shī)“又”作“知”；第六句“今日明年誰(shuí)得知？”為此詩(shī)最后一句，然原詩(shī)后面還有八句一闕，看來(lái)詩(shī)未全寫(xiě)。另一首《席上答王履吉》，書(shū)寫(xiě)首句為“面面前斟酒酒未寒”，原詩(shī)卻是第七句，且所衍“面”字未點(diǎn)刪；第五句“但恨人心不如古”，原詩(shī)為“但恨今人不如古”，其中“人”字為后補(bǔ)，但字句還是不對(duì)；第九句“庸庸碌碌我何奇”，屬末句，之后為另一首詩(shī)，然原詩(shī)還有最后一句“有酒與君斟酌之”，此句卻挪到下一首去了，可見(jiàn)書(shū)此詩(shī)也是節(jié)錄。至于第三首詩(shī)，似乎是當(dāng)場(chǎng)發(fā)揮、作與云莊老兄的箴規(guī)之詩(shī)，故未見(jiàn)《唐伯虎全集》入錄。對(duì)照之下，兩詩(shī)均未寫(xiě)全，作為節(jié)錄這是可以的，但有很多字句互有出入，這又作何解釋呢？其原由之一，當(dāng)是背誦書(shū)寫(xiě)，又是自作詩(shī)，故個(gè)別字句有出入或改動(dòng)，本人也無(wú)所謂，況且唐寅個(gè)性狂放不羈，自由隨意，經(jīng)常會(huì)寫(xiě)錯(cuò)或改動(dòng)字句。另有一例可證，即上海博物館收藏的一幅扇面(注②)，書(shū)寫(xiě)的也是《花下酌酒歌》，雖全詩(shī)抄錄，然個(gè)別字句亦有出入，如第二句中“高歌”，原詩(shī)為“山歌”；第六句中“成秋草”，原詩(shī)為“隨秋草”，此扇作行楷，寫(xiě)得比較工整，看來(lái)其時(shí)態(tài)度比較嚴(yán)謹(jǐn)，然也出現(xiàn)了兩處差異，可見(jiàn)唐寅書(shū)寫(xiě)自作詩(shī)是很隨意的，倘是臨仿之作斷不會(huì)如此妄加改動(dòng)。原因之二，極可能是酒后揮毫，隨興而寫(xiě)，因最后一首當(dāng)場(chǎng)所作的《箴規(guī)詩(shī)》中，多處提到喝酒，如“有酒與君斟酌之，君今既許我為友，對(duì)酒彼此相箴規(guī)，倘不相規(guī)惟飲酒，”直是以酒會(huì)友。酒酣摘寫(xiě)自作詩(shī)，必然會(huì)有漏、重、錯(cuò)、改等情況，而且三首詩(shī)連綴一氣，不隔行，不留空，看來(lái)酒已經(jīng)過(guò)量了；從書(shū)法風(fēng)貌淋漓酣暢、不計(jì)工拙、融合諸家、一氣呵成等情況分析，也當(dāng)是酒后之作。因此，考析書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，多處與原詩(shī)有出入，恰恰證明這是真跡，是與唐寅狂放的個(gè)性、酒后的狀態(tài)相吻合的。

　　再?gòu)臅?shū)法風(fēng)格方面鑒析。唐寅的書(shū)法不及繪畫(huà)、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書(shū)風(fēng)不離趙孟俯的影子，故王世貞在《州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書(shū)入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。”其實(shí)，唐寅的書(shū)法與繪畫(huà)一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書(shū)俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟俯、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書(shū)風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》(上海博物館藏)，湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆；書(shū)法亦俱從趙孟俯入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》(注③)上款字，就極似文徵明。第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》(注④)。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟俯，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年(1506年)37歲的《七言律詩(shī)軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)(附圖6)、30余歲的《山路松聲圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)上款題和《行書(shū)三絕卷》(丁念先藏)等作品，均呈趙孟俯與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書(shū)法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊?shì)的書(shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》(附圖7)(臺(tái)北故宮博物院藏)上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》(南京博物院藏)上款題等。

　　此件《自書(shū)詩(shī)卷》當(dāng)是唐寅晚年第四時(shí)期之作，因所鈐“逃禪仙吏”一印為其從南昌寧王處脫身歸里以后所刻，同時(shí)所寫(xiě)兩詩(shī)亦屬晚年之作，內(nèi)容充滿了淡泊功利、看破人生、心灰意冷、借酒澆愁的感慨和思緒。書(shū)法風(fēng)格亦吻合此時(shí)期吸取米芾之長(zhǎng)、揉合各體的面貌，尤其與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容佯放清狂的詩(shī)文或題畫(huà)詩(shī)相一致。此卷共33行178字，洋洋灑灑，一氣呵成，三首詩(shī)連綴下來(lái)，連分割都不顧及。下筆如飛，不假思索，接連出現(xiàn)了錯(cuò)字、重字、漏字和改字。用筆和結(jié)體均極富變化，有秀潤(rùn)端麗如趙體者，象“為”等字；有清遒、果敢如李邕者，象“看”、“莊”等字；有粗細(xì)得宜、“蠶頭燕尾”如顏體者，象“面”、“之”等字；有縱肆欹側(cè)如米字者，象“滄浪”、“庸碌”、“我”、“規(guī)”等字。總體風(fēng)格呈現(xiàn)快速、力度、率意、變幻的特色，而甚少趙體平和、柔婉、嫵媚的意趣，如后紙趙爾莘題跋所評(píng)：“今觀此書(shū)縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無(wú)薄弱之弊，當(dāng)是晚年得意書(shū)也。”這種書(shū)風(fēng)也與慨以當(dāng)糠、把酒當(dāng)歌的詩(shī)文內(nèi)容結(jié)合得十分完美。因此，從藝術(shù)風(fēng)格鑒析，此卷亦當(dāng)屬唐寅晚年真跡。

　　至于輔助依據(jù)方面，唐寅自鈐兩印“南京解元”和“逃禪仙吏”，與上海博物館所編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》“唐寅”條第63、58印相吻合，可證屬真。后紙趙爾莘題跋也不會(huì)假，因?yàn)樗谴司硎詹卣撸駠?guó)年間特意出版過(guò)單行本。

　　綜合上述對(duì)主要依據(jù)、輔助依據(jù)和旁證材料的鑒析和介紹，本卷屬唐寅真跡當(dāng)無(wú)疑問(wèn)。在唐寅傳世作品較少、書(shū)法墨跡罕見(jiàn)、大量贗品又充斥市場(chǎng)的情況下，這件書(shū)法長(zhǎng)卷真跡的出現(xiàn)，實(shí)屬難得，彌足珍視。