在中國藝術品市場亂象叢生，不斷引來非議與質疑的同時，我們如何建設性地來看中國藝術品拍賣市場。帶著這個問題，我們采訪了中國藝術品市場研究院副院長西沐研究員，以企引發一些的認識與找到一些新答案。

　　1、你一直關注中國藝術品拍賣市場的業態及出現的一些新動向、新問題，希望今天您能歸納一下。

　　西沐：近來我談了不少關于中國藝術品拍賣市場方面的一些看法與觀點，今天借你們采訪的機會，按照問題順序，我做一些歸攏。因為時間有限，不可能全面，只能將主要問題提出來，供大家參考。

　　2、這兩年來藝術品市場如此火爆，但同時市場制假、拍假、假成交等市場亂象也層出不窮。那么表面的火爆是不是表現出市場虛高的經濟泡沫？如何看待這些問題？

　　西沐：無論拍賣市場如何亂，它還是目前中國藝術品市場最透明、最靠譜、與世界接軌最密切的一種交易形式，這就是中國藝術品拍賣市場的現狀。藝術品拍賣市場火爆所表現出的一些泡沫，是在流動性過剩這個大背景下產生的。它不僅僅是在藝術品拍賣市場存在，在其他資產領域也大量地存在。在正視這個現象的同時，我們沒有必要過分對這個新興的市場形態有太多的要求。對這個問題的認識，我們要更多地還是來看中國藝術品市場的基本面。要考察中國藝術品市場的基本面，主要從以下四個方面入手：

　　首先是考查市場大勢，包括三個方面：首先是大的走勢、規模的擴張能力以及價格的成長性。從目前的市場表現來看，市場大的走勢已經在形成的過程之中，以拍賣市場為例，過去的一年(2010)，《中國藝術品市場白皮書(2010)》(西沐著，中國書店出版社出版)接連公開了兩個數據：一個是2010年秋拍數據，一個是中國藝術品市場交易數據。其中，2010年中國藝術品拍賣市場創下了年成交額約為586億元人民幣的新紀錄，僅秋拍的成交額就達380億元人民幣之多，較2009年的225億元人民幣的成交額又超出了150%的增幅，遠高于其他經濟門類的增幅和漲勢?！吨袊囆g品市場白皮書(2010)》指出，2011年，中國藝術品市場會持續向好，藝術品拍賣成交額會站在700億元人民幣的大關上，可能會沖擊1000億的規模，中國藝術品市場總規模將達到3600億元人民幣。另據《中國藝術品市場白皮書》2011年上半年統計，今年春拍成交額已經突破500億元人民幣，總成交額高達508億元人民幣。今年秋拍成交額預計會在550億元人民幣左右。也就是說，全年中國藝術品拍賣市場成交額會突破1000億元人民幣左右的規模。在市場環境、資金及這種趨勢的帶動下，市場主體的其他組成部分雖然未能表現出與拍賣市場同步的熱度，但總的狀況是不斷向好的，并不斷走出了前兩年的冰凍期，迎來了一輪新的發展機遇。

　　其次是看市場的結構，這主要包括四個層面：一是主體構成層面，主要的核心是一、二級市場的消長狀況。在目前的市場情況中，還是像以前市場高峰到來那樣，上演了拍賣帶動畫廊的基本格局。當下，與拍賣的火熱相比，畫廊市場還是顯得有些冷落。二是資金構成層面，最大的變化是，藏家及玩家資金規模占拍賣總資金規模的比例在不斷下降，而新進入的機構及資本的投資資金的數量及所占總投資規模在迅速攀升，資金構成比例的這種變化，深刻地反映了中國藝術品市場投資基本結構的變遷，為市場新走勢的形成與鞏固打下了堅實的基礎。三是中國藝術品市場及其體系的民間背景及市場大環境的不斷形成，都在為中國藝術品市場的發展空間及發展的動力提供新的機遇與前提。四是中國藝術品市場參與者的構成正在發生著新的、極具戰略性的調整，這不僅表現在年輕財富類人群的大量涌入，更表現在國外藏家及資本的積極參與，中國藝術品市場的這種新的發展趨向，是一種結構性的戰略調整，必將在一個新的高度促使中國藝術品市場邁上新的臺階。

　　第三是市場行為層面。隨著經濟及國運的不斷增強，人們投資、收藏與消費中國藝術品的能力及習慣也在不斷地形成過程之中。據有關方面研究資料統計分析，4000美元有需求，當一個國家人均收入達到6000美元時，藝術品市場就會興旺起來，當人均收入超過9000美元時，藝術品價格就會被迅速拉升。為此，美國未來學家約翰？奈思比特在《2000年大趨勢》一書中曾經預測，藝術品收藏將會是世界經濟發展中的一個大的熱門行業。

　　第四是大環境層面，這主要體現在：一是大的國際文化生態環境，現在我們看到的是隨著中國概念的興起，中國文化的傳播與認識正在不斷增強，這是中國藝術品市場發展的大文化背景；二是消費環境，隨著中國精神消費的興起，藝術品消費逐漸成為精神消費的一個重要的組成部分；三是經濟大環境特別是在流動性泛濫及通貨膨脹的壓力下，藝術品作為一種理想的投資性消費會不斷得到人們的追捧。從大處來講，這是中國藝術品市場環境的重要組成部分。

　　3、天價億元拍品推動市場的不斷上漲，涌現大量的精品拍品。對于藝術品交易市場來說，這是不是真正的好現象？或者是否可以說是對藝術品市場產業鏈的一種變相破壞的現象？

　　西沐：對中國藝術品拍賣說出來講，精品推動拍賣市場的不斷上漲是一個正常的市場進程，不是什么壞事，我們愿意將這種追高藝術精品的現象看做是中國藝術品市場的一種價值發現過程。問題的關鍵是看其發展的取向是不是推動了中國藝術品市場的價值發現能力的提升。從當下的市場來看，天價拍品的出現主要是以下幾個方面的原因造成的：

　　一是億元拍品是掐尖的結果。去年中國藝術品拍賣市場最為引人注目的就是在大量資本的介入過程中，高價拍品受到追捧，被業界稱之為“掐尖”，大量的資本都來掐資源稀少的“尖”，就必然造成了少量拍品的價格大幅上升，于是，“億元”拍品的大量涌現，這就是被媒體熱炒的所謂“天價”現象。

　　二是“掐尖”是資本避險的自然行為。在當下市場不規范行為橫行與市場失范行為普遍發生的條件下，掐尖是資本不得已而為之的選擇。

　　三是“掐尖”與惜售是價格不斷上漲的一個基本動力機制。觀察并分析預測今年的春拍，與去年的相同點依然是資本進入的熱情不減，市場大的進程不改，最大的看點可能更多地體現為資本的“掐尖”與藏品的惜售所形成一個新的市場博弈與平衡。

　　如果說去年拍賣市場中的掐尖現象是中國藝術品資本市場避險情緒總爆發的話，那么，今年可能不斷積累與形成的惜售現象則就可更多地被解讀為中國藝術品市場對藏品投資價值新預期情緒的漫延。這種惜售情緒的漫延，其本質就是在投資資本的追逐下，具有經典價值的藏品價值的評判已經被置于一個新的平臺，而這個平臺更多地是依靠資本搭建的平臺，而不是僅僅依靠藏家搭建的平臺。所以，有人在評價這種惜售情緒時，認為是藏家心態的膨脹，而在我們看來，更多地是資本追逐與膨脹的結果，是在新的價值認知與評價平臺上的一種價值的預期，是基于資本市場運作理念基礎上的一種價格認定機制。

　　使中國藝術品資本市場有序地發展壯大，最為關鍵的是制度創新。在制度創新的過程之中，藝術品的資產化是核心，因為它是藝術資本得以成長并取得發展的一個前提。其次是藝術品市場的金融化。事實上，中國藝術品資本市場的民間為基礎的市場性質，在金融監管非常嚴厲的今天，可以說是每一步的前行與實踐都充滿了風險與不可預測性，僅需要勇氣與膽量是遠遠不夠的，更重要的是要有面對現實的智慧。讓我十分不安的是，隨著經濟大壞境的變化，我們會不會在2012年底，在大的經濟環境的變化中，讓中國藝術品市場，特別是拍賣市場受到大的沖擊從而讓中國藝術品市場又一次面臨嚴峻的考驗。

　　四是中國藝術品拍賣市場的重新定位與分層整合工作，在市場競爭的推動下正快速進行。中國藝術品拍賣市場的迅猛增長不斷吸引著世界藝術品市場，并以此為契機，依靠大中華圈的消費能力，以香港與北京為軸線來整合相應的資源，這不僅會提升中國藝術品市場在世界藝術品市場中的地位，更強化了中國藝術品價值判斷及評價的話語權，最終為北京在世界藝術品市場的中心地位的確立打下了基礎。這一方面表現在中國藝術品拍賣企業無論是從規模，還是從市場能力，都具有了與世界頂尖藝術品拍賣企業競爭的能力，并在競爭中不斷提升整合大中華圈及亞洲藝術品拍賣市場資源的能力與水準，在香港與北京的互動中，會不斷有拍賣企業迅速成長成為世界藝術品市場的巨頭。

　　另一方面，國內藝術品拍賣企業也在競爭中分化，主要沿著兩個向度進行：一是規?；蚨?，以嘉德與保利為第一陣營的藝術品拍賣企業格局正在形成；二是專業化向度，除了進一步在綜合方向做大外，細分市場策略下的專業化競爭將進一步加劇，隨時間推移出現一批專門面向細分市場與專業化市場的藝術品拍賣企業會產生，并在這一專業領域做深、做透、做強，從而使拍賣市場的競爭在橫向與縱向兩個維度上展開。另外，區域性拍賣公司的崛起已成為不可阻擋的趨勢，這也是中國藝術品拍賣市場新的增長點。

　　6、您對藝術品拍賣市場本輪行情的基本特點有什么樣的判斷？

　　西沐：我們講，本輪中國藝術品拍賣市場的行情與以往有所不同，更多的是表現出對經典的向上式追求，而下淺的力度與作用不夠。如果要說中國藝術品市場本輪行情的基本特征，最大的特點就是市場行情的浮表性，其行情發展的方向是由外而內，而不是由內而外。可基本概括為，不是由于藝術品市場價值發現而不斷推動的市場行情，更多是由于短期資本過度介入而帶來的市場發展行情。本輪市場行情的基本特點，主要表現在以下幾個方面：

　　一是一輪在增量資本的推動下的市場進程，是在市場運營質量沒有大的變化的基礎上，發生發展的藝術品市場規模的不斷放大的行情。二是一輪起先以短期資本推動而形成市場高價位態勢，為回避市場風險而進行的倒逼式的、不斷推動結構調整并促進實現藝術品市場的轉型的行情。三是一輪藝術品市場體制及市場體系發育沒有大的變化下的、在資本短期需求拉動下的市場行情。四是一輪突出藝術品經典與典范價值，而市場基礎未發生大的變化的一輪“輕型”的、“掐尖”式的市場行情。五是在基本市場體系與系統預期的推動下，順應大的環境的新一輪更大行情的預演，但新一輪行情的基礎應與這一輪行情有本質不同。

　　7、如何認識即將到來的中國藝術品市場平臺期？其發展的一些基本的標志是什么？

　　西沐：我們說中國藝術品市場進入平臺期的主要依據，是四個標志性的事項：

　　①市場進程基本演繹完成，并且市場行情得到了整體大幅的提升。

　　②藝術品資本市場不斷地得到了發育與壯大，但突破遇到難以攻克的障礙。今天，一個沒有資本市場支撐的現代經濟市場，是沒有前途和出路的市場。如果中國藝術品資本市場得不到切實的發育與發展，中國藝術品市場所謂的“繁榮”就只是曇花一現。在資本市場的建立中，我們不能回避的事實是，資產的流動性即在當前的市場價格下變現的難易程度是中國藝術品市場發展的生命線。

　?、壑袊囆g品市場的規模擴張并未拉動市場體系及機制的發育的根本改觀，中國藝術品市場“抗風險”的能力未能從根本上強化。2004—2005年，火爆發展的局勢雖然曾一度為中國藝術品市場帶來了繁榮盛世，卻也遺留下了不少令人頭疼的問題，尤其是與市場相配套的體系和機制發育畸形與不完善，成為中國藝術品市場發展的重要隱患。對于一個體系不健全、機制未建立的市場，我們不可預測；同樣，一個體系不健全、機制未建立的市場也很難渴求其健康與快速的發展。在這樣的認識之下，中國藝術品市場體系及機制的建設備受關注，并且逐步進入了人們的視野，特別是戰略支撐體系、政策法規支撐體系、市場支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、制度創新支撐體系、人才培育支撐體系及畫廊與拍賣行運行機制等不僅成為中國藝術品市場發展與深入前行的一個重要前提，同時也增加了人們對中國藝術品市場可持續發展的關注。

　　④中國藝術品市場的消費需求單一，推遲機制與體系發育滯后，尚處在原發性的成長初期。由于發展的基礎存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規律性的東西需要深入挖掘，很難為消費者理性地評判藝術家及作品的學術定位提供支持，市場定位難以進行，市場發展空間難以打開。

　　西沐(中國藝術品市場研究院副院長、研究員，文化部文化市場發展中心研究員，文化部《中國藝術品市場白皮書》主筆、統籌人)