翰海2011秋拍，將推出近現代繪畫史的杰出作品，傅抱石創作頂峰時期的代表作《毛主席詩意八開冊》，八開繪畫作于1964-1965年間，是傅抱石生命最后的兩個春秋，《毛主席詩意冊》也是其藝術生涯最后的杰作。傅抱石20世紀60年代的創作，主要以革命圣地和毛澤東詩意為主題。在時代的感召和要求下，傅抱石以不間斷的創作使傳統筆墨呈現時代精神的高度寫照，推動中國山水畫的面貌在20世紀中期煥然一新。在其藝術生涯的巔峰時期，傅抱石以生命最后的實踐與努力，促成《毛主席詩意冊》最杰出的呈現，在中國現代美術史上體現重要的時代意義與價值。

　　傅抱石創作頂峰時期杰出之作

　　傅抱石先生(1904-1965)的繪畫創作，經歷扶桑求學、金剛坡探索幾個歷史階段，入40年代末，已臻成熟。50年代畫風漸有變化，筆致由蒼茫而雄健，偏于灰暗的色調也趨于明快。1960年，傅抱石參加江蘇國畫寫生團，歷時三月，復赴東北和東歐寫生，抱石先生的襟懷愈加開闊，藝術隨之豐富多彩。如果說重慶金剛坡時期，是傅抱石藝術草創初成階段；60年代，則是其藝術巔峰時期。

　　傅抱石以毛澤東詩詞為題作畫，始于1950年。1956年，他與關山月合作，為人民大會堂創作巨幅山水《江山如此多嬌》。《毛澤東詩詞》出版的1964年，傅抱石以其為題，佳構迭出，《毛澤東詩意冊》即為最杰出之作。《毛主席詩意冊》，作于1964-1965年間，畫家正處于創作巔峰期。又是作者生命的最后兩個春秋，尤為珍貴。冊頁反映著五六十年代現實景象。《毛主席詩意冊》無比精湛的繪畫技巧，極其鮮明的繪畫風格，大膽而富于變化的構圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，使之成為中國近現代繪畫史的名篇。

　　詩意與畫境的完美呈現

　　《毛主席詩意冊》，計八頁，五頁鈐印“甲辰所作”印者，作于1964年，三頁鈐“一九六五”印，即為該年所作。其中“韶山詩意”(1964年作)寫韶山沖全景：山巒、叢林、溪橋、農田、村舍和點綴其間的人物活動。韶峰聳起一段蒼翠，抱石先生用加墨的石綠，溢發出生機的色彩。亂麻皴與墨色的點厾、渲染融為一體，繁茂清逸。“芙蓉國里盡朝暉”(1964年作)，天空、水面，相互映照著雖淡猶濃的緋紅。借之于水彩畫的渲染，讓畫面充滿亮麗朝暉。墨味朱點的桔林、石綠鋪染的田野、往還的水中舟楫及岸上喧騰的廠礦，繪出新時代的生機勃勃。“虎踞龍盤今勝昔”(1964年作)，“龍蟠虎踞”是一千多年前諸葛亮對孫權形容南京地形的用語，毛澤東借以入詩，傅抱石立意于“今”，鐘山龍蟠，石城虎踞，與浩蕩的長江組成豐富的畫面。江面上，橋墩遠遠地矗立，正在建造的長江大橋，記錄一個歷史的真實景象。此外還有五頁分別為“蕭瑟秋風今又是，換了人間”、“寥廓江天萬里霜”、“登廬山詩意”、“神女應無恙，當驚世界殊”、“風展紅旗如畫”。