《芭蕉書屋圖》局部

        在眾多變體作品中，齊白石這幅《芭蕉書屋圖》尺幅最大(六尺對開)，所畫也最為精到。齊白石的山水畫，不是從古畫中、前人程式中來，而是從他的生活體驗(yàn)與自然觀察中來。《芭蕉書屋圖》的構(gòu)思完全源自短暫的越南之行：“映得滿天都是碧色”的芭蕉和掩映其中的樓屋，刻在他的腦海里，形成刻畫“蕉屋”的沖動。畫上題詩說，他忘不了這次越南之行，他喜歡這些芭蕉，但不是像懷素那樣為蕉葉習(xí)書，而是醉心于“半春人在畫中居”的蕉屋幽境。他由此創(chuàng)造的“蕉屋”意象，也就沒有淡泊出世之想，沒有對前人山水的漠然模仿，而是洋溢著親和自然的溫暖之情，呈現(xiàn)著獨(dú)一無二的齊氏精神世界。

　　這件作品的藝術(shù)處理也很別致：碧色的芭蕉全用淡墨勾畫，讓白描蕉葉占據(jù)最大空間，而以凝重的筆線勾畫樓屋，形成以白托黑、以淡托濃的強(qiáng)烈效果。兩座遠(yuǎn)山，一施赭紅，一施花青，全用大寫意沒骨法畫出，形簡色艷，近乎符號化。這種畫法與效果，在山水畫史上是絕無僅有的。畫家的大膽與特立獨(dú)行，作品對形式感、現(xiàn)代感的創(chuàng)造性追求，足以令固步自封的畫家們瞠目結(jié)舌。《芭蕉書屋圖》將在今年的翰海秋拍中亮相。