黃花梨雕卷草紋四出頭官帽椅（一對）

明 黃花梨鏤雕螭龍紋十二扇屏

清乾隆·紫檀嵌瓷胎畫琺瑯花鳥插屏

        據悉，11月25—27日南京正大拍賣公司將于北京亞洲大酒店舉辦“明清古典家具宮廷系列拍賣會，25日至26日預展，27日拍賣。此次拍賣會共有三百余件拍品。

        近年來，中國古典家具以其獨特的歷史文化內涵和木材質量逐漸成為收藏投資界的熱點，拍賣市場上古典家具更是風光無限屢屢拍出天價。11月25日一場數量多，質量高的黃花梨、紫檀專場拍賣會將在京城拉開序幕，這是古典家具愛好者的一次收藏黃花梨、紫檀家具精品的良機。今秋南京正大拍賣公司再次“進軍”北京，舉辦明清古典家具宮廷系列拍賣會，此次三百余件拍品件件可成器，款款有傳說，正謂吾者擷珍納川，為之大放異彩。這批古典家具精品勢必將帶給收藏界及社會各界藏友不一樣的視覺盛宴。此外，南京正大開拓國際市場，精心挑選了多件北京首都博物館“物得其宜—黃花梨文化展”展品及宮廷舊藏珍品還有海外回流黃花梨精品。據悉，南京正大2011秋拍將于11月25至26日預展，11月27日進行拍賣，地點均在北京亞洲大酒店。

        首博展珍品亮相

        本次秋拍一件“明黃花梨鏤雕螭龍紋十二扇屏”受到藏家廣泛關注，此物系2011年7月9日北京首都博物館“物得其宜—黃花梨文化展”展品之一，著錄于2011年7月《收藏家》首都博物館o物得其宜黃花梨文化展專輯p6-7。此十二扇圍屏體積碩大，構思縝密。通體為黃花梨制作。每扇分三部分，上下為透雕福壽紋及螭龍紋絳環板，中部為紗面屏心，下為亮腳，直腿穿銅靴。整器雕飾精美，富貴典雅，線條流暢，保存完好，反映了古典家具的獨特氣魄與藝術風格。“明黃花梨龍紋鏤空長花板(一對)”也是北京首都博物館舉辦“物得其宜—黃花黎文化展”展品之一。該對花板選黃花梨為材，形呈長方，花板中央鏤空雕“龍戲”圖。龍是中華民族進入農業社會后創造的一種虛擬動物，是中華民族精神的圖騰，《說文》中有載：“龍，鱗蟲之長，春分而登天，秋分而潛淵。”

       “清黃花梨藤面三圍板式雙人椅”為黃花梨材質，椅面攢框鑲軟藤，邊沿開槽嵌三面鏤雕圍板，圍板之上雕幾何紋。每面圍板皆為整板，不惜大料，料美器佳。冰盤沿下束腰，直腿內翻馬蹄足，四腿間設橫棖，棖上接短矮老。整器用材精美，紋飾典雅，不多做雕鑿，工藝細膩縝密，造型別致，為實用陳設兩相宜的家具臻品。參展過北京首都博物館“物得其宜—黃花梨文化展”，著錄于《收藏家》首都博物館o物得其宜黃花梨文化展專輯第94頁。“清黃花梨圓杌(一堂八件)”，凳為黃花梨料，整體形狀似鼓，一套八件，極為少見。面呈圓形，攢框鑲綠端，灰綠顏色，束腰，內開炮仗洞，鼓凳腔壁有六個略具海棠式的開光，上下牙板搜出靈芝云紋。插肩榫構造，六腿，腿部起燈草線，底側裝鏤空擋板，滿雕纏枝花卉紋，細膩逼真，下設短足。此套鼓凳造型優美，在做工和色調的處理上更是恰到好處，適于珍藏。此件拍品著錄于《收藏家》首都博物館o物得其宜黃花梨文化展專輯第91頁。

        清宮舊藏不神秘

        根據文獻記載，清宮造辦處，創始于康熙初年，地點設在養心殿四周的平房內，因此稱為“養心殿造辦處”。清宮造辦處的性質是典型官辦的作坊，正因為如此，它具有不可比擬的各種優越條件。出自造辦處的家具有富貴、華麗、嚴謹、大氣等皇家氣派，代表了當時我國家具制作工藝的最高水平。造辦處在康熙、雍正、乾隆三朝為其光輝時期，猶以乾隆時期達到高峰。我們今天所能看到清式家具之優秀精品者，幾乎全是這一時期的制作。本次正大秋拍特別征集了一批清宮舊藏的珍品，讓藏家親眼見證“清宮舊藏”神秘面紗揭開的歷史性的一刻。

       “清乾隆紫檀宮廷嵌瓷胎畫琺瑯花鳥紋插屏”系乾隆時期清宮造辦處所做，為宮廷陳設所用。據《遵生八箋o燕閑清賞箋》記載，插屏本來是文人案頭陳設品。此座插屏由座和屏兩部分組成，紫檀制框架，站牙雕螭龍，絳環板鏤雕纏枝花。屏心嵌瓷板，通體以畫琺瑯技法繪蝴蝶、花鳥紋。整器用料珍貴，做工考究，釉色艷麗純凈，花紋細膩生動，應屬乾隆朝養心殿造辦處生產。

        乾隆皇帝非常喜愛琺瑯器皿，登基不久即著手擴大琺瑯作，并不斷延攬工匠進入內廷，這一時期的琺瑯器幾乎涉及日常生活的各個領域。盡管插屏以玉、漆、木為材質者占絕大多數，以琺瑯為材質者尚屬首次出現，但考慮到乾隆對琺瑯器的喜愛程度，制作琺瑯插屏是極為可能的。現存世的家具作品中，畫琺瑯的器物較多，類似此器的既有畫琺瑯技巧，又融入內填琺瑯手法的作品則十分罕見。這對插屏以古人常用的洞石花鳥作為裝飾圖案，令觀賞者隨時有機會親近自然，從而予以心靈慰藉，當屬乾隆朝琺瑯器的一件代表作。

        掛屏為清初時出現，多為代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾性的品類。雍、干兩朝更是風行一時，在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內，幾乎處處可見。清o沉初《西清筆記o紀職志》：“江南進掛屏，多橫幅。”本次拍賣一件“清乾隆紫檀鑲雞翅木山水掛屏”值得關注，此件掛屏即為橫幅，呈“山”字形。屏心上大漆地，以雞翅木嵌山水樓閣圖，山巒層迭、樹木繁盛，有亭臺樓閣大隱隱于山水間，具有宮廷韻味。避暑山莊有一類似掛屏。可參閱《明清家具鑒藏》胡德生著，第298-299頁，凸嵌法鑒識；第152頁，掛屏鑒識，清中紫檀嵌百寶花鳥掛屏(一對)。

       “清乾隆剔紅群仙祝壽圖掛屏”早年曾現身過國內拍場，這件剔紅掛屏帶有典型的乾隆工特點，雕工精細纖巧，鋒棱畢露，從主題畫面中的樹木、山石、庭院地磚等處，都能看到這種特點，系前朝所未見的新風貌，代表了乾隆時期雕漆的主流風格。此件作品以純屬完美的雕漆技法將同時期之繪畫風貌表現的游刃有余。遠山，山之皴紋；祥云，云之流水；樹石，樹之干葉，亭臺樓閣，雕宇欄桿以及三五祝壽者，舉手投足眉宇軒昂，被雕刻者剔刻得惟妙惟肖。整飾布局遠近適宜，疏密有致，情景生動，為乾隆剔紅器物之罕見。

       “清乾隆紫檀框嵌百寶掛屏”原為國內著名收藏家舊藏，該屏邊框為紫檀料制，高浮雕果實累累圖，紋飾繁復、雕工精致、一絲不茍。屏心為明黃色漆地，中間挖空鑲白玉、青玉、碧玉、珊瑚等成博古紋，圖案立體形象，花插上的白菊更是一枝獨秀，栩栩如生。右上方的硯屏陰刻梅紋，題詩，填黃漆，并以紫檀為座，精巧雅致。該屏背髹紅漆、掛鉤銅鍍金地，原汁原味。“屏用于齋房垂掛玉器，以喻君子之德。”這種紫檀雕刻飾嵌百寶的工藝以其精細稱當世，故高濂在《遵生八箋》中曾贊：“其費心思工本，為一代之絕”。此掛屏的屏芯風格之高雅，選材用料之考究，應為皇室宮廷舊藏。

        名人收藏飄木香

        在國內收藏界中，伍嘉恩是一個傳奇，留余齋是一個寶地，多數藏家想與之有交集而不能，國內各收藏家亦以有其一兩件而自豪。本次拍賣中一件“明黃花梨鑲癭木小平頭案”為留余齋舊藏，將在正大亮相，讓我們在此一覽風采。此案選海南黃花梨，夾頭榫結構，面心鑲癭木，明榫，下裝三根穿帶。圓腿帶側腳收分，腿間加棖打槽裝屜板，稍有落膛，隔層屜板四面開敞，顯然亦為存取之便，究其所用，或為香案，或為書案。此拍品著錄于《留余齋藏明清家具》黃定中著，第200頁。

        另一件“明黃花梨有柜膛方角柜”同樣精彩，可參閱《留余齋藏明清家具》第139頁和王世襄《明式家具珍賞》第215頁。“柜”本從木從匱，《說文》曰：“匱，柜也，匣也。”此柜四面平式，整器選料黃花梨，柜體高大，選料用心。柜門、柜幫及背板皆為平鑲面心板。柜頂以標準格角榫攢邊框鑲板心，上裝二根出梢穿帶。抹頭可見明榫。四根方材立柱上以棕角榫與頂邊框結合，出一透榫。可拆卸的柜門及柜幫均為格角榫攢邊框平鑲板心。柜門間有一活動式閂桿，門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一心板，形成柜膛。柜內除柜膛外余則空凈，用以置放體積較大的物品。整器通身光素，唯一裝飾便是銅活、合葉、 面葉和吊牌，設計節約，線條清爽，完全不覺體積碩大。

       “明黃花梨圓包圓大畫桌”為伍嘉恩舊藏，此桌精選海南黃花梨為材，面攢框鑲板，板面紋理集山水紋、蟹爪紋于一體，清晰秀美。整器通身精取圓材，沿下起直圓腿，造型簡練舒展，俊秀高雅，為典型明式風格之圓包圓制式，通身散發出古典家具獨到的韻致，置于廳堂書房，可體現主人高雅情趣，令人回味。參閱《明式家具二十年經眼錄》伍嘉恩著Grace Wu Bruce 《Two Decades of Ming Furniture》第44頁。此外還有海外回流的“明黃花梨龍紋方桌”、“清黃花梨雕龍聯二櫥”、“清紫檀鄧石如題款大畫案”等諸多精品。

        海外回流展風采

        海外回流藝術品一般是當朝輸出或戰爭散落，其工藝、材質皆為上上之選。本場拍賣一件“明黃花梨雕卷草紋四出頭官帽椅(一對)”非常珍罕，此物原為美國西雅圖藏家所有。四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，其造型像古代官員的帽子而得名，是家具檔次的象征。此對四出頭官帽椅由黃花梨制成，椅的搭腦和扶手均出頭，搭腦過立柱后仍向前探，并在盡端向外挑出、翹起，搭腦中段弧度呈羅鍋式，扶手兩端外撇，與搭腦和諧統一，曲線優美，富有彈性，造型十分夸張。靠背板絢麗呈“S”形，中央雕卷草圍繞蓮花支托狀圖案，圓形立柱與后腿一木連做，兩扶手正中下接聯幫棍，以下粗上細直立，即“老鼠尾巴”的做法，鵝脖部分向前傾斜，與適合人體靠背的曲線相對唱和古人講究坐相，通過椅子靠背板與扶手曲線的造型語言來傳達坐者的威儀與端莊。上下無一絲裝飾，結構簡練之極，完全采用線條和弧度來處理，線條曲直相同，方中帶圓，充分體現了明式家具簡潔明快的特點，是明式椅具中的精品。

        另一件“明黃花梨有束腰打洼大畫桌”也系海外回流，此畫桌通體由黃花梨制就，色澤明亮，包漿溫潤。面攢框鑲獨板，板面材質寬大，較為罕見。面沿與腰上打洼，凹凸有致，富有立體感。四直腿間設橫棖，棖上方形卡子花與素牙板相連，余處則不施雕飾，具有典型的明式家具制作簡約的風格。整器形制規整，保存完好，器型挺拔纖雅，姿態優美，外形質樸卻處處可見精工細作，彰顯出風雅大氣之獨到韻味。可參閱《明清家具鑒藏》胡德生著第225-230頁，明清家具結構鑒識。“清黃花梨折迭式六足盆架”也同樣精彩，此面盆架為黃花梨材質，雖為日常用品，但其設計精巧及柱頂雕工細致，由此可見當時家具制造水平之高。圓材腿足柱頂圓雕仰俯蓮，六足中兩足上下以橫棖連接，其余四足則上下各安短材一段，一端開口打眼，用軸釘與嵌夾在上下二根橫棖中間的木片穿鉚在一起，以其為軸，四足因而可以折迭便于收存。所有橫材于腿足相接處均出透榫。