17年前，臺北蘇富比“定遠齋藏中國書畫”專場無一流標，總成交額1.32余億元新臺幣，謝元(宋)的《桃花》以1655萬落槌創該場之最；

　　5年前，佳士得“玉剪霓裳？張宗憲御制瓷器珍藏”專場中，一款清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗雙框《乾隆年制》藍料款碗獲價1.5億港元；

　　今年春拍，北京翰海“金粟神光—比利時私人珍藏佛造像”專場100%成交，32件拍品拍得1907萬元，純金的“智行佛母”造像以437萬成交；

　　從瓷器古董到書畫，私人收藏專場從來都不缺少眼球。秋拍即將上演，眾多私人專場又將經歷一場火戰。現在，他們已經準備好了。

　　“民”企收藏

　　“民人”收藏里，古書畫是其較為豐富的藏系。

　　巴西“涵廬”主人張文魁，民國初期上海實業家，尤好收藏宋元法書，解放前夕移居巴西，去世后所集書畫由子女繼承并妥善保管30年后交紐約佳士得拍賣，其中蘇東坡、曾鞏、朱敦儒等宋元書札及明清字畫頗受關注。

　　米芾《吳江舟中詩》即是其舊藏，米之大行書傳世書跡甚少，以《吳江舟中詩》卷最著名。此帖為其晚年于吳江舟中，為朱邦彥所書，融中年通透與晚年從容于一體。

　　葉恭綽題簽的影印本《米南宮書吳江舟小詩真跡》所附米芾傳略，述流傳經過：帖原存清官大內，抗戰光復后在沈陽書肆出現，為某公所得，后輾轉售與紐約大收藏家顧洛阜氏。

　　張所藏法書，皆流轉有序。此次上拍于中國嘉德秋拍的一組元人書札亦出于此，其中不單有宋末元初姚樞、顧巖壽等人的自書詩詞，還囊括元代大畫家倪瓚的楷書尺牘，張雨、張端、張垚、劉繼益等人的手札。

　　明人書畫如文徵明《自書詩》冊亦是其珍藏，其市場效應方可以《自書詩卷》今年春拍2250萬元的落槌價為楷。

　　與張同屬實業家的王新衡亦藏張大千精品，王早年投身國民黨軍政界，1949年去臺灣，曾任國民黨南方執行部主任委員。后轉入企業界，歷任亞洲水泥公司董事長、遠東紡織公司常務董事。

　　20世紀70年代末，“三張一王轉轉會”的名號因王與張群、張大千、張學良因定期聚會而聞名。中國嘉德今秋將上拍的王所藏張大千1967年為其所作潑彩《山居圖》。

　　張之定遠

　　張、王喜收藏，卻非出身世家。大凡書畫、瓷器類大藏家歷來首見于世家子弟。

　　張學良是此中代表。今年正值張氏誕辰110周年，其珍藏的古書畫將現身北京匡時秋拍，屆時，明清兩代名家手卷、扇面書畫將以真面視人。

　　“西安事變”后，長達半個多世紀的軟禁中，收藏書畫成為張的生活樂趣，他將居住地命名為“定遠齋”。他自民國初涉獵書畫收藏，藏齡70余年。即使生活再艱難，也未曾賣過一幅。

　　偽“滿洲國國務院逆產處理委員會”編有《書畫目錄》，專述張的收藏。書畫藏品凡241種，633件，其中煊赫名跡有：王獻之《舍內帖》、李昭道《海市圖》、董源《山水卷》、米元暉《云山圖卷》等，另有趙孟頫、文徵明、沈周、唐寅、仇英、“四王吳惲”等人，以及慈禧、光緒的書畫和日本近代名作。此批后藏于奉天博物館，抗戰勝利前，被日偽人員洗劫一空，后流往日本。

　　如此巨藏使得“定遠齋”得以聲名在外，上世紀90年代轟動一時的“世紀之拍”亦是定遠齋所創。1994年4月10日，蘇富比“定遠齋藏中國書畫”專場于臺北開槌，來自中國臺灣、香港以及美國、日本等地藏家舉牌競購。

　　該專場無一流標，總成交額達1.32余億新臺幣，多件拍品均以高出估價數倍成交，其中，謝元(宋)的《桃花》以1655萬落槌創該場之最。

　　17年過去了，匡時拍賣繼續搜羅力作，形成了對“定遠齋收藏”的查漏補缺。既有王紱、王原祁、汪昉等歷代名家的擬古山水佳作，也有錢榖、張靈書等人的傳世孤本。

　　其中三幅作品最為矚目：王原祁的《富春江一隅》，筆墨蒼潤，皴染層次豐富，干濕筆嫻熟，是王難得的佳品；王紱《桐蔭品茶圖》則是1994年臺北蘇富比的座上賓；錢榖的《鐘馗移家圖》，以宋代龔開的《鐘馗移家圖》(今尚存美國弗利爾美術館)為原稿所繪，錢傳世畫作不多而人物畫尤少。該畫卷經周天球題引首，黃姬水、王穉登、王世懋等題跋，王世貞、汪士元遞藏，明清名人手跡之后歸于張學良。

　　藏書堪精

　　張為民國“四公子”之一，另三位袁克文、溥侗、張伯駒也是收藏界翹楚。在書畫、詩詞、戲曲、古玩上均有過人之處。

　　袁為袁世凱次子，但不諳政治，“志在做一名士”。他工詩文，精金石，玩古籍善本，宋版藏書過百。此類書籍珍罕，自明代起以頁論價，現存北京圖書館的宋刻本《魚玄機集》就是其舊藏。

　　同為貴胄入藏界，張伯駒的境界高出許多：一部《古文觀止》倒背如流，300多卷《資治通鑒》從頭講到尾，藏字畫以眼力、魄力而名，自稱“三十以后嗜書畫成癖”。

　　上世紀40年代左右，他用現大洋4萬塊買下晉陸機的《平復帖》，黃金240兩購隋展子虔《游春圖》卷，一件是天下第一帖，一卷是存世最古畫。

　　有文章記載，民國時清華法學院的院長陳岱孫月收入400多塊大洋，相當于人民幣4萬元，僅從數字上折算，70年前，為購長不足一尺的《平復帖》，張伯駒用去400多萬元。

　　貴胄之外，則數歷代文人。收藏古籍善本有大成者多在此間。

　　民國傅增湘，官至北洋政府教育總長，下野后閉戶研書，其收藏宋代至清朝古籍善本總數在20萬卷以上，其中宋內府寫本《洪范政鑒》和宋刻本《資治通鑒》被視為絕世之寶。

　　該時期中的大文人里，魯迅、鄭振鐸也是古籍大藏家，1933年兩人曾一南一北，合作編印了《北平箋譜》，若加上1936年出全的《十竹齋箋譜》，將我國瀕臨失傳的傳統木刻水印工藝搶救出了故紙堆。

　　這一波人走了，緊接其后的季羨林來了。縱覽季氏藏書，雖無宋元名鑒，但有二十余部明刻本，其中半屬名品。如陶潛撰《陶淵明集十卷》明嘉靖乙巳年刻本；韓愈撰《昌黎先生集四十卷》明東吳徐氏東雅堂刻本；柳宗元撰《柳河東集四十五卷》明嘉靖間郭云鵬濟美堂刻本等。此外，還有董誥等輯《全唐文一千卷目錄三卷》清嘉慶十九年內府刻本，《四部叢刊 附二十四史》上海涵芬樓影印本等。

　　與季老同一時代的文學理論家唐弢，藏書多達四萬余冊，逝世后，家人遵其遺愿悉數捐贈中國現代文學館。

　　唐的另一情結便是書畫，與之藏書的追求并行不悖，亦藏有齊白石、黃賓虹佳作。今秋上拍于中國嘉德的不僅有郭沫若、趙樸初、鄭振鐸等知名文人贈與的墨寶，更有難得一見的齊氏之《花卉草蟲四屏》，此畫為解放初期托請與齊氏私交甚厚的吳祖光專程從齊氏處求得。

　　海外回流

　　海外回流當是每年大拍中的看點，中國嘉德此次秋拍的海外回流私人專場以齊白石畫作為多。

　　齊氏畫作最早為日人賞識，許多渡海涉洋至北京求畫，在華日人更爭相訂制中，伊藤為雄即其一。參考目前傳世畫跡，兩人識于1927年，至1937年中日戰爭爆發后齊氏閉門謝客。

　　此間，屢見齊氏為伊藤作畫。雖屬買賣交易，齊氏卻傾力為之。目前所見“伊藤”上款畫作均為傾力之作。“伊藤藏畫”系列中，最珍貴者，當屬1925年題贈伊藤的水墨山水《岱廟圖》。題材雖取自明人沈周，卻能汲古出新。

　　頗能窺見伊藤與齊氏友誼的則是《齊白石致伊藤為雄信札》，共27通，時間跨度約從上世紀20年代晚期至30年代中期。信中，老人對伊藤的稱謂由最初的“先生”變為“仁弟”，內容多與訂畫有關，齊氏之個人志趣和藝術追求從中可見一斑。

　　極嗜齊氏畫藝的還有中國美術史家海茲拉爾，他曾于北京中央美術學院研習繪畫，并獲齊氏相贈書畫。返國后，海茲拉爾專事中國書畫研究，其1970年編著的《齊白石》是歐洲最早出版專題研究齊氏的著作之一。

　　本次上拍的齊《蘆雁圖》為海茲拉爾1952年購于北京榮寶齋。上世紀50年代初，海茲拉爾在北大求學時結識了現在的妻子李玳君，為紀念特購齊白石的《蘆雁圖》，幅中一雙蘆雁相互依偎，以示二人愛情結晶。

　　而北京藝融拍賣今秋推出的文良夫婦——美國紅牡丹亭珍藏書畫專場中，多為數十年未曾在拍場露面的海外回流精品。

　　近現代書畫部分直接來源藝術家本人，如李可染晚年“密林煙樹”系列代表作品《萬木蔥中見人家》，吳冠中上世紀八十年代水墨《山村》；以及曾由北京進出口(集團)公司精選并刊錄于《中國近代書畫精品選》中的齊白石《盜甕圖》、張大千《嘉陵明月峽》、黃賓虹《擬古山水》等。

　　其中以李可染《萬木蔥中見人家》頗為特別，它以潑墨作底，先畫出“濕云常帶雨”的靈動墨韻，再以積墨很沉實地加厚林木的暗處，使畫面更趨幽邃。特別是以多層淡墨積蓋部分樹木的高光，使之掩映于林蔭深處，山林呈現出無盡的層次，深不可測。

　　近現代之外，一位美洲藏家，70多年以來秘不示人的古書畫收藏也將現身嘉德。其中吳彬《高山流水圖》、奇險峻偉、氣勢雄壯，望之有高山壓頂之感，是他萬歷時任職宮廷藝術成熟期風格典型的用心之作；八大山人《折枝花卉》卷，則更是他沉著痛快、淋漓揮寫的晚年力作。

　　如火如荼

　　“私人收藏”這個在海外已經分外熟稔的字眼在中國傳開了。

　　中國藝術品市場的發展帶出了“私人收藏”這個異數，北京保利2009新春拍賣會推出的“新加坡資深藏家藏中國書畫”加拍專場、中國嘉德2009年春拍推出的“丁張弓良收藏中國軍用鈔票”專場、“馬定祥收藏”專場等，均是中國拍場創新的嘗試。

　　他們成功了。

　　于是，組織有體系、有特色的私人收藏專場，已在國內達成共識。一位王姓藏家是私人專場的常客，吸引她的原因在于，“藏品來源真實可靠，且許多精品濃縮了藏家與藝術家的情誼，難得一見。”

　　如今，私人專場已經形成了兩種固有的大眾模式：一種是以某個藝術家為主題的專場拍賣，如一些著名收藏家所藏某個書畫藝術家作品的專題拍賣會。由于藏品大都從藝術家直接購得，加之藏家與藝術家的友誼，信譽度倍增；另一種則是以私人收藏專場形式，如著名收藏家將其多年所藏精品組成專題拍賣。

　　“這種精化藝術品的品質、細化賣家的拍賣形式，也將是藝術品市場健康發展的必然趨勢。”山東天承拍賣有限公司總經理荊延亮說道。

　　但是，如此大幅私人拋壓并未使業內人士感到恐慌，他們的普遍說法是，“這是他們該賺的錢，且會盤活藝術品市場。”