20世紀(jì)的中國(guó)繪畫史，一定少不了潘天壽的大名，他的人格魅力與藝術(shù)修養(yǎng)，奠定了一代宗師的地位。他取名“天授”，字大頤，號(hào)壽者，早年署阿壽、懶道人等別號(hào)，晚年常署頤者、雷婆頭峰壽者，以寄托對(duì)家鄉(xiāng)田原生活的深情懷念。

　　潘天壽先生自幼溫厚篤實(shí)，勤奮好學(xué)，喜歡書畫到癡迷的程度。老師屢加禁止，潘天壽先生對(duì)此仍不肯放棄，而且興趣日益增進(jìn)。得到一本《芥子園畫譜》如獲至寶，欣喜若狂，整天朝夕臨摹，愛不釋手。他在無人指導(dǎo)的情況下，憑著年輕充沛的精力，在宣紙上大筆揮灑，任情涂抹，獨(dú)自享受水墨流淌的快樂。

　　他始終覺得自己“無干事之才，只有畫畫尚能勝任”，因而一心一意想通過藝術(shù)來振興民族精神，實(shí)現(xiàn)自我心靈的凈化。這種高尚的品質(zhì)伴隨著他的一生，成為他人生艱苦奮斗，永不妥協(xié)的力量源泉。無論生活怎樣磨難，他無一日歇筆，對(duì)于書畫的筆墨、氣韻、格調(diào)，諸項(xiàng)有非常嚴(yán)格的追求。他作畫不受束縛，常常表現(xiàn)特有的豪邁和冷逸的氣魄。

　　藝術(shù)的高潮在五四前后呈現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴的局面，潘天壽主張?jiān)诿褡鍌鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上革新中國(guó)畫，他醉心于青藤、八大、石濤、石谿諸家筆墨，初至海上，又受海派大師吳昌碩的教授，藝事蒸蒸日上。吳昌碩對(duì)潘天壽的才氣十分器重，曾特地送他一幅篆書對(duì)聯(lián)：天驚地怪見落筆，巷語街談總?cè)朐?shī)。然而，藝術(shù)貴在創(chuàng)造，他牢記石濤畫語：“我自用我法”，不打破前人的技法，不足以抒發(fā)自己的情懷。因此，他在短短幾年間努力地深入?yún)桥僧嬶L(fēng)的精髓之中，而又果斷跳出來，完善他的“縱橫氣概”。

　　他的用筆，果斷而精煉，強(qiáng)悍而能控制，如屋漏痕、折股釵，具有老辣生澀的特點(diǎn)。他善用濃墨、濕墨，濃淡均見筆力。設(shè)色古艷，超凡脫俗。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)周密，慘淡經(jīng)營(yíng)，出奇制勝，形成了水墨淋漓，險(xiǎn)絕冷峻的藝術(shù)語言。

　　潘天壽先生非常喜歡用手指作畫，其特有的沉布古拙之意非毛筆所能替代，潑墨技法初創(chuàng)于清代高其佩，而在先生的作品中達(dá)到了完美的境界。此幅《青蛙竹石圖》是潘天壽的指墨精品。一塊大石，突兀其間，棱峭橫肆，頗多古拗老辣之味，上方的竹葉隨風(fēng)而動(dòng)，仿佛在沙沙作響，一只遒伏在石下的青蛙，感受著天地之大，陽(yáng)光之燦爛，整幅畫面充滿著生命的活力。

　　潘天壽生前從不賣畫，加上文革的惡意破壞，他的作品存世量極少，散落民間的作品猶如奇珍，尤其是指墨畫，更是寶中之寶，為收藏家爭(zhēng)相收藏的對(duì)象。最近浙江西泠拍賣一件潘天壽2平尺作品，創(chuàng)造了很好的佳績(jī)，顯示了大師應(yīng)有的藝術(shù)地位。人間正道是滄桑，陽(yáng)光總會(huì)掃去陰霾。潘天壽的藝術(shù)將永遠(yuǎn)被后世傳為美談。據(jù)悉，江蘇九德首拍將于11月18日至19日預(yù)展，11月20日進(jìn)行拍賣，地點(diǎn)均為南京紫峰大廈綠地洲際酒店。