我們在做梅摩指數的時候，根據前述原則又制定了細則：第一，就是數據必須是通過拍賣。為什么不用畫廊的數據？因為畫廊的數據透明度比較差。因此，我們首先用拍賣的數據。拍賣還有一個好處是什么？拍賣特別是在國外的拍賣，每一張作品都是經過好幾輪的競價來得到的交易結果，因此同時反映了各方需求的綜合結果。它相對來說透明度比較高，而且比較能夠真實地反映市場的需求，但是這里必須要說明一點是：即使在國外也還是有托兒，相當于早期的股票市場里邊的坐莊一樣。所謂坐莊就是虛假交易，不是真實的交易，因此即使拿到了拍賣數據也還是需要花一定的時間和精力梳理一下，把一些明顯的有托兒嫌疑的數據剔掉一部分，才能比較真實地反映市場交易的情況。具體怎么來剔除，這是一個比較高深的學問。

　　第二，選擇樣本的時候盡量使參與拍賣的作品必須盡可能廣泛，來減少選擇性的偏差。這里面偏差有時候是不可避免的。有人批評梅摩指數，說梅摩指數有偏差，什么偏差呢？比如一百年前有一百個藝術家，有幾個人當時很火，當時作品都賣到蠻貴的價錢，拍賣市場也很活躍，但過了五十年以后大家把這些人都忘了。由于市場上沒有拍賣，藏家的孩子們就把這些作品放在閣樓里，或者放在地下室里。如果能夠看到這些拍賣，價格應該是很低的。也就是說你爛的東西看不見，只看到那些成功的上拍的作品。這是對我們數據庫的一種批評。

　　我想這里要說明一下，的確存在這個問題，但不是很嚴重。為什么不是很嚴重？因為在國外經常有一些遺產拍賣，就是家里老人去世，沒有小孩，或者是小孩對父母的收藏根本不感興趣，或者他父母住在歐洲，孩子搬到美國去住，他也不想住在父母留下的城堡里，這樣一來就會把所有的東西拿出來拍，這個時候可能會和拍賣行說：“我們有許多東西要拍，有好的也有爛的，如果你要拍就全部拍，要么你就別拍，就找其他的拍賣行。”一般拍賣行為了滿足這些大客戶的要求，也會好的壞的一起拍，這樣一來比較爛的作品也會上拍。在梅摩指數里的確有大量很爛的作品。因此，我們能夠觀察到價格大跌的作品，也就是我們的偏差有一點，但并不嚴重。這個偏差在一定程度上被另外一個偏差所抵消，因為還有一類作品，比如說爺爺買了一張畢加索作品，后來由于避稅原因，他捐給博物館了。這張畢加索他當時可能是一萬塊錢買的，現在可能是5000萬，由于捐給了博物館，進了博物館也不會拿出來再拍。這樣一來，我們那些特別成功的作品也看不見，也搜集不到它的拍賣數據。這個和剛才所說的爛的作品正好互相抵消掉了一部分。