宋文治《洞庭新綠》

錢松喦《西柏坡》

        新金陵畫派因以“政治掛了帥，筆墨就不同”為指針，在當時的影響力遠勝于北京國畫院和上海國畫院。

　　“新金陵畫派”是中國畫市場的重要板塊。截至2011年5月底，在“近現代國畫總成交額排行榜”上，該畫派的代表人物傅抱石、錢松嵒、宋文治、魏紫熙、亞明分別位居第2、16、23、34、37位。其中領軍人物傅抱石的作品已拍賣成交近2300件次，拍賣總成交額近34億元，成交價超過千萬元的作品多達55件次。在傅抱石作品行情的帶動下，該畫派頗被藏家和投資者關注。

　　新金陵畫派被藏家看重的重要原因緣于其在當代美術史上的突出地位。

　　江蘇古來人杰地靈，明末清初曾有龔賢等書畫家聚集于南京，隱居不仕，遂成“金陵畫派”。而在新中國成立后，由江蘇國畫院開創的新金陵畫派雖仍以南京為據點，面目卻煥然一新。關于該畫派的興起，丁建華和衛彬在《紅色經典：“新金陵畫派”崛起的另類解讀》中作過詳盡論述。

　　1956年夏，國家擬在京滬各成立一所國畫院，擬調傅抱石任上海國畫院副院長。江蘇方面以“也在籌建國畫院，院長已定為傅抱石”為由婉拒。同年10月，傅抱石任中國美協江蘇分會籌委會委員，負責組建江蘇國畫院。1957年5月，錢松嵒等受聘為國畫院畫師，魏紫熙等受聘為副畫師，宋文治等受聘為助理畫師，張文俊、亞明分任山水畫和人物畫組長。

　　江蘇國畫院很快便以新山水畫在畫壇嶄露頭角。1958年，在莫斯科舉辦的第一屆社會主義國家造型藝術展覽上，江蘇入選中國畫17件。同年，在北京舉辦的江蘇省國畫展覽會上，展出作品161件，中宣部認為這些作品“反映現實生活，在國畫界走到了前面”。1959年，江蘇國畫院為人民大會堂創作《雨花臺》、《松鶴圖》、《太湖新歌》、《孔雀圖》，尤以傅抱石和關山月合作的山水畫巨制《江山如此多嬌》影響最大。

　　接下來的大規模寫生活動，使江蘇國畫院的整體風格凸顯出來。1960年3月，江蘇國畫院正式成立，傅抱石任院長。半年后，傅抱石親率以江蘇國畫院為主體的江蘇國畫工作團，歷時3個月，行程2萬余里，跨越豫、陜、川、鄂、湘、粵6省采風。畫家們走進大自然，貼近人民生活，創作出一大批歌頌新中國的“新山水畫”。1961年元旦，工作團寫生畫展在江蘇省美術館舉行，展出作品233件。同年5月，山河新貌——江蘇國畫家寫生作品展在北京全國美協展覽館舉行，展出作品150件，好評如潮。

　　這兩次大展讓江蘇國畫院獲得了畫壇主流地位。省展之后，便有《人民日報》、《美術》等報刊紛紛發表寫生團創作的作品以及傅抱石、錢松嵒的文章。不久，畫集《山河新貌》以及傅抱石、錢松嵒、宋文治、亞明的個人畫冊相繼出版，新金陵畫派聲名大振。

　　與時俱進的新金陵畫派開創了筆墨當隨時代的新路。在全國大搞建設的宏大主題下，新金陵畫派主動反映新時代、新面貌，實現了傳統筆墨與現實生活的契合。它既繼承中國畫傳統，又借鑒西畫寫實方法，畫出了新題材、新思想、新風貌。因為極重視寫生，畫家們漸漸告別舊的皴點方法，創造了新趣味、新意境、新構圖、新筆墨、新色彩。該畫派因以“政治掛了帥，筆墨就不同”為指針，在其時的影響力遠勝于北京國畫院和上海國畫院。

　　新金陵畫派領軍人物傅抱石在近現代國畫市場上人氣極旺，曾多次開創拍價紀錄

　　傅抱石是新金陵畫派的領軍人物，除曾任江蘇國畫院院長外，還歷任中國美協副主席、江蘇美協主席等職，地位顯赫。其卓越的繪畫成就與其精研美術史論、深諳“筆墨當隨時代”之道密不可分。傅抱石1904年生于江西南昌，少年時期即自學書法、篆刻和繪畫。他1921年入省立第一師范，讀到石濤“我用我法”時頓開茅塞，對其“搜盡奇峰打草稿”的思想佩服不已。他取《史記·屈原列傳》中“抱石自投汨羅河”首詞，別署“抱石齋主人”。他于1925年著《國畫源流述概》，1926年畢業留校任教后，于1929年完成著作《中國繪畫變遷史綱》。1933年，他公派留學東京帝國美術學校攻讀東方美術史。之后，其美術史論著述甚豐，與其獨特畫風相輔相成。

　　傅抱石多件高價作品完成于1942～1945年，彼時正值其第一個創作高峰。

　　1935年，傅抱石回國任教于南京中央大學。1939年4月，他寓居重慶沙坪壩金剛坡，直至1946年返南京。期間，他以古人和古詩為題的人物畫頗受好評。作于1942年的《屈子行吟圖》，表達“中國絕不亡，屈子芳無比”之旨，得郭沫若賦詩。作于1944年的《麗人行》(取杜甫詩題)，意在影射腐敗時政，徐悲鴻贊其“乃聲色靈肉之大交響”。其山水畫多為蜀中秀美景致，以金剛坡下、成渝道上、巴山夜雨等為題材。其筆墨打破傳統約束，用散鋒亂筆表現山石，自然天成，磅礴多姿，謂“抱石皴”。

　　傅抱石重慶時期人物畫拍價較高者包括：1945年作《琵琶行》(7010萬港元)、1942年作《游春仕女圖》(4704萬元)、1943年作《對弈圖》(3874萬港元)、1946年作《東山攜妓圖》(3520萬元)、1945年作《罷阮圖》(3314萬港元)、1944年作《湘夫人》(3136萬元)，在個人價格榜上分列第1、3、6、7、8、10位。山水畫拍價較高者包括：1944年作《杜甫詩意圖》(6002萬港元)、1943年作《林泉高逸》(4140萬元)，在個人價格榜上分列第2、5位。

　　傅抱石的第二個創作高峰在1950、1960年代。

　　1950年代，傅抱石作品的“主旋律”大受關注。1950年，他首開毛澤東詩(詞)意畫先河，作《七律·長征》《沁園春·雪》《清平樂·六盤山》《搶渡大渡河》和《更喜岷山千里雪》，入選1953年全國第一屆國畫展。1957年，他率團出訪捷克斯洛伐克、羅馬尼亞，作異域風景寫生。1959年，他參觀毛澤東故鄉韶山，作《韶山組畫》和《韶山全景》。其后，他和關山月為人民大會堂作空前巨制《江山如此多嬌》，該畫得主席親筆題名，并由各大報刊相繼刊發彩頁，其知名度因之劇增。

　　1960年，傅抱石率江蘇國畫工作團旅行寫生，作《待細把江山圖畫》《西陵峽》《黃河情》《棗園春色》等。1961年，他赴東北旅行寫生，創作工業題材畫作《煤都壯觀》。1963年，他赴井岡山、瑞金革命圣地，作《井岡山》。至其1965年病逝于南京前，又作《冬云》《詠梅》《登廬山》等毛澤東詩意畫。此期作品拍價較高者包括：1960年作《雨花臺頌》(4620萬元)、1965年作《茅山雄姿》(2420萬元)、1963年作《秋山圖》(2352萬元)，在個人價格榜上分列第4、11、13位。

　　傅抱石作品在近現代國畫市場上人氣極旺，曾多次開創拍價紀錄。1984年，其《唐人詩意圖》在香港蘇富比以160萬港元高價成交。1996年，其《麗人行》在中國嘉德以1078萬元首破近現代繪畫千萬元大關。2004年，其《茅山雄姿》在北京翰海成交價突破2000萬元。2006年，其《雨花臺頌》以4620萬元再次刷新中國畫單幅拍賣紀錄。2009年，其《杜甫詩意圖》在香港佳士得以6002萬港元刷新個人價格紀錄。2010年是傅抱石作品市場最火的一年，除《琵琶行》在香港佳士得以7010萬港元再創新高外，另有25件作品的拍賣成交價超過千萬元。2011年春拍，其人氣不減，至6月初，拍價超過千萬元作品已有14件。

　　新金陵畫派四員主將是中國書畫投資的潛力所在

　　錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙是新金陵畫派的重要畫家，并稱“金陵四家”。他們的繪畫各具特色，批評家郁風在1961年“山河新貌”畫展后，即對其分別作過評析，之后畫界對四家的成就各有定論。新金陵畫派由于時代特征鮮明而受市場追捧，四家作品自2005年以來在市場上出現的數量明顯增多，價格走高。不過，其行情與傅抱石相差甚遠，故被認為是中國書畫投資的潛力所在。茲簡述如下。

　　錢松喦  新中國成立后，錢松喦自覺服務于社會主義建設，作品具有現實主義意義。他1957年調入江蘇國畫院，曾任副院長、院長。他擅長山水，用色獨特，代表作有《紅巖》《春滿山城》《泰山頂上一青松》等。

　　錢松喦作品自20世紀90年代就出現較高價格，其《紅巖》于1994年在中國嘉德以49.5萬元成交。2005年，其作品大量上拍，《山高水長》首次突破百萬元，當年成交價超過百萬元的作品共14件，其中《梅園新村》成交價達440萬元。2010年，其作品再次熱拍，超過百萬元的作品達41件，其中《春滿石城》和《太湖春色》成交價分別為442萬元、459萬元。2011年春拍，其成交價超過百萬元的作品已達25件，其中《泰山松》成交價為414萬元。

　　宋文治(1919～1999年)  江蘇太倉人。早年肄業于蘇州美專，曾任教于中小學及師范學校。1957年后，歷任江蘇國畫院副畫師、副院長。曾任中國美協理事、江蘇美協副主席、南京大學教授。他擅山水畫，初習“四王”，20世紀50年代起深入生活，不斷創新，將傳統技法和寫生完美融合，作品雋秀清新。他喜繪江南水鄉，有“宋太湖”之譽。代表作有《山川巨變》《梅園長春》《江南春潮》等，

　　宋文治作品市場比錢松喦稍遜。1994年，其《廬山人工湖》在北京翰海以2.8萬元成交。2000年，其《江南春潮》在北京翰海以13.2萬元成交。其作品成交價也在2005年首次突破百萬元，《太湖春色》在北京華辰以110萬元成交。2010年，其作品出現熱拍，價格超過百萬元的12件，其中《揚子江畔大慶花》成交價為493萬元。2011年春拍中，超過百萬元的作品達12件，其中《太湖春色》成交價為345萬元。

　　魏紫熙(1915～2002年)  河南遂平人。1934年畢業于河南藝術師范學校，曾任教于中小學。他1946年主辦《河南民報》的《美育》副刊。1949年后，相繼任職于南京文工團、南京美術工廠、江蘇省美術工作室，曾任江蘇國畫院畫師、中國美協理事。他擅山水畫，初學王石谷，后學宋人，技法以斧劈皴為主。他20世紀五六十年代赴各地寫生，深入農村、工廠、部隊體驗生活。代表作有《天塹通途》《黃洋界》《將軍柏》等。

　　魏紫熙上拍作品量少價高。1994年，其《報礦》在北京翰海以2.4萬元成交。1999年，其《天塹通途》在北京翰海以24.2萬元成交。2005年，其《鄱陽湖秋色》在北京榮寶以270萬元成交。2010年，其作品拍價超過百萬元的有6件，其中《黃洋界》在北京保利以560萬元成交。2011年，其作品拍價超過百萬元的有7件，其中《長城萬里》在北京保利以805萬元成交，為四家單價最高者。盡管其作品成交價超過百萬元者達24件，均價高于宋文治，但因上拍量較少，總成交額不高。

　　亞明(1924～2002年)  安徽合肥人。1941年畢業于淮南藝專，早年曾任記者、美術編輯、畫報主編等職。20世紀50年代專攻中國畫，曾任江蘇國畫院副院長、江蘇美協主席、南京大學教授。他作為江蘇畫院中的黨代表，把政治標準和藝術標準具體化，漸從人物畫轉到山水畫創新。代表作有《巫峽煙云》《晨曲》等。

　　亞明作品市場起點較高，但進展較慢。1994年，其《峽江云》在中國嘉德以57.2萬元成交，直到2006年，其《鐘山晴曉》才以132萬元首破百萬。至今，其作品拍價超過百萬元的另有3件，分別為2010年在北京保利以110萬元成交的《春江放筏》、在中拍國際以213萬元成交的《源遠流長》以及于2011年在北京寶瑞盈以161萬元成交的《峽江云》。                                                    

　　傅抱石《撫琴圖》   67.5×44厘米   鏡心   設色紙本  1946年作

　　傅抱石《敬亭秋》  鏡心  48.5×54厘米  設色紙本  款識：敬亭秋。丁丑秋，全面抗戰起，余與寄梅兄皆旅宣城。廣德陷，敵直犯，始倉皇離去。寄梅還湘，余則在贛。旅旋吾二人均輾轉入川。今歲雙十重晤于陪都，歡忭無可形容。而以宣城一幕，彼此感念萬端也。憶日前有書致寄梅，謂將寫宣城舊事為贈。寄梅欣然。夫宣城舊事何可寫也茲寄梅將有敦煌之行，乃憑懸想構此小幀，以敬亭雙塔之勝為賢夫婦志別。它日東歸，倘再相將作宛陵游，則倉卒之制亦不無微意也。壬午大寒前一日，寫時同在重慶。新喻傅抱石記   鈐印：傅氏、抱石、抱石齋鑒藏印、仕勛心賞、懷石齋珍藏記  

　　錢松喦《西柏坡》  鏡心  67.5×82厘米   款識：西柏坡。毛主席舊居，錢松嵒謹繪于北京。鈐印：錢、松嵒

　　傅抱石 《送石濤南返圖》 橫幅  55×86厘米  款識：壬午正月初二日，抱石于重慶西郊。鈐印：抱石長年、印癡

　　亞明《大江歌罷掉頭東》 鏡心  42×96厘米 款識：大江歌罷掉頭東。一九七九年初夏寫于廣州東山珠島。亞明    鈐印：亞明之印

　　亞明《峽江云》  鏡心  95.5×180厘米  款識：戊寅臘月，近水山莊亞明寫。鈐印：亞明之印、江南布衣、近水山莊、悟園主人

　　宋文治《揚子江畔大慶花》  立軸  140×184厘米  題識：揚子江畔大慶花。一九七四年夏寫于南京石油化工廠   鈐印：宋文治、工業學大慶

　　魏紫熙《黃山高秋》  橫幅  92.3×198.7厘米  款識：黃山高秋。一九八一年八月畫于青島。魏紫熙   鈐印：魏文、紫熙、造物為師