皮爾龐特的收藏是一座難以超越的高峰。

　　這些數據，可以知道這座高峰到底有多高：

　　文學手稿藏品20000件，包括了濟慈、拜倫、雪萊等人的手稿；贈送給美國大都會博物館7000件，其中包括拉斐爾油畫《科隆納·圣母》，當時世界上最貴的畫；贈送給瓦茲瓦斯博物館13000件，包括古青銅器和歐洲裝飾藝術品。

　　對于一個只有一百多年短暫歷史的美國而言，如此眾多的藝術藏品是極其罕見的。

　　皮爾龐特對美國藝術界的影響不可謂不大。

　　當人們知道他得了不治之癥的時候，藝術界的人都誠惶誠恐，擔心藝術品價格因此而大跌——他已是名符其實的藝術品大亨。

　　各類人物齊聚酒店——不是去看望他，而是希望能最后一次把藝術品賣給這位即將死去的金融大亨。

　　對于這些人來說，皮爾龐特是他們圈子的中心，是唯一有實力的大買家，這個人走以后，以后有沒有這樣的機會是說不準了。

　　皮爾龐特絕大部分的藏品都放在倫敦。在他沒去世之前，他決定把數以萬計的藝術品運回紐約。

　　這些藏品從倫敦裝運到紐約，用了一年——這是多么龐大的工程才需要耗費的長時間啊。

　　據統計，至少有351只箱子裝著這些藝術品。當時的專家說，無論花多少錢也已經買不回這些藝術品了。

　　分析認為，他這樣做是為了避免昂貴的英國遺產稅。而這些藝術品運回美國，卻面臨著美國昂貴的關稅負擔。

　　如果按照當時的關稅，這么多藏品要交天文數字的進口關稅。但皮爾龐特以自己的影響力促使美國政府通過了一項法令：對超過100年以上藝術品免征關稅。

　　當美國法律和藝術權威對這些藏品是否超過100年產生疑問的時候，皮爾龐特則表示說，自己收藏的藝術品代表著公眾的利益，具有極其深遠的教育意義。

　　他們原本想否認這個建議，但最后也都接受了他的說法，對藝術品免收進口關稅，并得到財政部長的認可。

　　無論是海關，還是財政部都給予了大力支持，使得這些作品順利運送到美國。

　　美國人對藝術品的態度，現在看來也讓我們感動。

　　紐約港海關主管給皮爾龐特寫信說，作為公民，他很關注這些藝術品從海外運回美國，他將全力提供支持使這些藝術品能夠安全、順利回到美國，美國因此將受益匪淺。

　　藝術品撤離使英國損失慘重。醒過來的英國人特別是藝術界大嘩。英國政府被媒體批評為“目光短淺”，并稱這對英國來說是一個災難性的后果。

　　當這些作品運到美國以后，去處成了問題。

　　這中間發生了一個事。

　　最開始皮爾龐特希望把這些藏品全部贈送給大都會博物館，前提是他擔任這個博物館的館長，紐約政府出資來修建一個專門的摩根展廳。

　　我們現在看這個要求，也許覺得合情合理。但是他的建議卻遭到了拒絕。一些官員覺得摩根根本不缺這個錢，卻偏偏要納稅人的錢為他做揚名的事。納稅人也加入了責難和聲討他的大潮中。

　　皮爾龐特憤怒了，揚言他們將得不到其中任何一件作品，這次輪到官員們目瞪口呆了。沒有來得及處理這個問題，1913年他去世了，難題留給了兒子杰克。