一件清朝“白玉雕插屏”將現身于永樂秋拍。

　　其瓷器及藝術品部主管戴岱將該拍品追溯至2003年，彼時香港佳士得那場秋拍正值非典時期，1.278萬元的成交價尚未體現出這塊和田白玉質地的玉雕價值，現在，戴已經將其百萬元人民幣以上的預期說了出來。

　　專注古玉雕而非當代是永樂的特點。去年秋拍，上拍于“明清玉器與工藝精品”專場的“青白玉雕蓮瓣紋雙龍耳活環蓋瓶”以64.9萬元成交。該款為在望山莊舊藏，曾于1998年4月上拍于香港蘇富比，玉瓶取大塊上等和田玉雕就，瓶內挖膛規整，器壁迎光可透，為乾隆時期玉器雕刻之上品。

　　照此測算，去年同期至今，古玉價格已經翻倍。且在戴岱眼中，和田玉就是其中的白馬股。至于新玉，這個邏輯同樣適用，在和田玉行業浸泡了幾十年的資深藏家馬銳一茗已經看到去年至今和田玉籽料翻倍的事實。

　　古玉與新玉兩者中，戴將新玉視為推手。在新玉價格飛漲的事實下，新興藏家們對古玉少了幾分天然的抗拒感。

　　66年20倍

　　在可以追溯到的玉雕拍賣紀錄中，雅昌顯示其歷年總成交額接近15.68億元，成交率40%。

　　近年來玉雕拍賣成交價前二十，是清一色的古代玉雕。除前2位是碧玉質地外，剩下18位均是和田白玉質地。

　　最高紀錄者屬“清乾隆 御制碧玉雕‘馬遠四皓圖’山子”，于2010年佳士得秋拍中以4872.76萬元易主。橢形圓雕，一面雕商山四皓圖，山巒迭嶂，溪水潺潺，蒼松挺秀，松下二老對弈，一派清幽閑適之氣；另一面乾隆帝題“馬遠四皓圖”。

　　盡管清代玉山子產量不少，但如此山子般巨形的玉山除了故宮博物院藏幾件外，在民間甚為少見。此玉山子的購買收據顯示，于中華民國34年(1945年)以8萬銀元購得(一銀元約合30元人民幣)。66年時間，20倍的漲幅。

　　僅次于它的是“碧玉雕十八般兵器”，2011年初上拍于中嘉國際，獲價4000萬元。十八般兵器傳說為黃帝所用，此套出于漢，歷史久遠且保存之全，當屬罕見。

　　而剩余18位和田白玉質地的玉雕中，上拍于2010年北京匡時秋拍的清乾隆時期“御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠紋筆筒”，以2520萬元的成交價穩居高位。2003年，該玉器獻身香港佳士得秋拍時，價格僅為184.7萬元。8年時間，漲了十幾倍。

　　與上述擺件不同的是，此屬玉質文房，出現在距今1000多年的宋遼時期，同和田玉8000多年的歲數嫩了許多，但是如浙江衢州南宋史繩祖墓中出土的玉筆山、兔形玉鎮、玉墨瓶、玉筆洗等；內蒙古奈曼旗遼陳國公主墓里出土的玉硯一樣……都是中國玉器史上演繹出的另類版本。

　　其中玉質筆筒的水平，以康熙、乾隆兩朝的作品為最。康乾時期，玉筆筒多以和田白玉和碧玉(或青玉)制成，有圓筒形、方斗形、竹節形和樹樁形等，尤以圓筒形最為常見，外表往往淺浮雕山水人物紋，并陰刻御制詩和年款。

　　縱觀乾隆一朝，因西域準噶爾部叛亂的平定，新疆和田貢玉順暢地運至內地，玉材數量漸增，充足的優質玉料將宮廷琢玉藝術推向高峰。但供入朝廷的玉材一般還是以青玉、碧玉居多，羊脂白玉最不易見，尤其是如此玉質筆筒般的大料。

　　要藏就藏古玉雕

　　玉雕拍賣的紀錄中，來源于歐洲私人藏家的擺件不少。

　　上拍于2010年北京保利秋拍的“白玉雕正面龍紋福壽如意”獲價2240萬元，此前曾于2007年上拍于香港佳士得，為歐洲私人藏家舊藏。

　　形如該拍品的還有清乾隆時期“白玉雕升龍五蝠兆慶如意”，襯以白玉材質，更添寫意風骨。2011年中國嘉德春拍，以2070萬元成交，仍源自海外藏家。

　　實際上，許多海外人士都是中國玉雕的獵奇者。

　　今年9月，紐約佳士得曾推出“重要歐洲私人珍藏玉雕”總成交額859.6萬美元。所有拍品均是該藏家50載庋藏，盡管其家族一直專注于歐洲藝術品，但在承此衣缽的同時，亦開始挑戰中國玉雕。

　　獲價最高的為乾隆嘉慶年間“白玉雕古式花瓶”。265.8萬美元的成交價遠高于75萬至700萬美元估價的兩倍以上；此外較有特點的為乾隆時期“一對盞托白玉杯”，杯身鐘形，托盤則成菱形，沿襲了唐宋時期金銀器的身段，且以24.2萬美元成交。

　　該場次成交前十名中，大部分為清朝古玉，均被亞洲藏家和機構拍走。位于紐約佳士得中國藝術品部主管Christopher Engle在拍賣結束后表示，私人藏家的此類藏品還會繼續受到市場歡迎。

　　歐洲之外，中國大地是更多玉器的藏身之地。據戴岱觀察，古玉除存于博物館之外，更藏于中國民間，尤其是江浙一帶。

　　這正是不容忽視的地方，中國民間潛藏著的一批古代藝術品有待慢慢挖掘。說到這里，收藏家朱震既感嘆又興奮，他說，現在正是收藏古代藝術品最好的時候。楚國僅貞侯儀墓挖掘出的古代千件藝術品足以開一個博物館，更何況其他墓？

　　或許，這正是古玉雕撩撥市場最新鮮的佐證。

　　新玉占大半江山

　　藝術無國界，也無古今。

　　古代玉雕和現代玉雕就好比古代書畫和近現代書畫一樣，不能同日而語，也無法比較，但它們無疑都是藝術品。

　　如即將上拍于北京博觀拍賣的當代玉雕“花好月圓”和“仿古龍硯”均為和田白玉質地，估價分別為70萬至100萬、65萬至100萬元，一并登場的還有中國玉雕大師仵應汶、顏桂明、翟倚衛、蔣喜、樊軍民等十位當代玉雕大師的珍品近500件。

　　每年，像這般檔次的當代玉雕盛宴不在少數。據不完全統計，不論從交易量的大小還是活躍度來看，新玉一直是玉器市場的主角，占市場份額的60%以上。

　　“人們對新玉的了解勝于古玉”，這是拍賣人士和藏家的一致說法。

　　和古玉久遠的歷史相比，新玉無法挑戰，而它的奪人就在于更接近于當代，人們能從當代玉雕大師中了解這是何人雕就，免去了真偽難鑒的問題。

　　北京博觀拍賣巴經理介紹說，建國初期北京當代玉雕的輝煌時期，高手如云，佳作層出，風格影響至今；20世紀60年代的玉雕充滿古意，純正，代表了中國傳統文化的韻味，但大多數都出口創匯；70年代的玉雕更具時代特征；90年代至今，玉雕大師們勇于創新，不局限于地域特色，而是在更廣闊的藝術視野上彰顯各自風格。

　　毫無疑問，當代玉雕將傳統工藝帶進當代。

　　盡管獵奇玉雕的藏家每年遞增，但是巴經理也不得不承認當代玉雕所面臨的問題。“受到行業性質的制約，從整個拍賣市場的范疇來看，玉雕藝術品還是有些局限性，可能不如字畫、當代藝術等品類運作得比較成熟。”

　　然而，當代玉雕對市場的貼近性已經從某種程度上左右著古代玉雕的價格，據戴岱在拍場上的經驗，當代玉雕正推動著古代玉雕的價格上行。

　　精品玉雕年增值30%至50%

　　近日，有媒體發現，揚州一塊和田玉牌的標價上億了。

　　這便是精品的力量，巴經理說，如果是玉雕藝術精品，年增值空間可達30%至50%甚至更高，但普通玉器卻不能相提并論。他所說的精品指的正是名家名作、獲獎作品或者藝料俱佳。

　　和田玉價格的上漲離不開原材料的飆升。

　　大概十年以前，上好的原料約為每公斤1萬元，如今已飛漲至每公斤100萬元左右，從2001年開始大規模升值的和田玉，至今沒有喘口氣的跡象，最好的料已經是按克來計價了。

　　和田玉原生礦床在昆侖山和阿爾金山，均在海拔3500至4500米高山之巔的冰雪之下。昆侖山的原生和田玉礦主要分布在葉城到于闐一帶山中。目前已知有十幾處，最著名的有三個玉石礦，即葉城縣米爾岱玉礦、皮山縣賽圖拉一帶玉礦、于闐縣阿拉瑪斯玉礦。

　　人們曾用“每一塊和田玉原料下都躺著鮮血”來形容和田玉的開采難度。和田玉礦床均在海拔3500米以上的高山峻嶺，由于交通不便，所有開采設備及生活用品全靠馬隊馱運，加之空氣稀薄，每年只有5個月的工作期。

　　拿籽玉來說，其采撈期為每年的洪水期后。數千采玉工沿著河床一字排開，長逾百公里，有用機械挖掘的，有用鎬釬、鐵鍬等原始方法的，猶如大海尋針一般，在河床卵石中尋找籽玉。

　　盡管籽玉的開采條件優于山料，但產量甚微，許多采撈工人辛苦數月競難獲一尤物。

　　即便如此，那些寄希望于通過和田玉大賺一筆的采撈者們仍然沒有放棄夢想，而且這個隊伍日趨壯大?，F在的境界是，每分鐘的開采量已相當于過去500年的開采量。這也難怪和田玉如此飛漲了。