資本在誘導(dǎo)藝術(shù)向市場的方向發(fā)展。在這樣的情況下，如果藝術(shù)家把持不住自己，很可能使自己的路走偏。而批評家也同樣經(jīng)受著市場的考驗。在這個市場大潮中，批評家不可能獨立其外

        批評是與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展關(guān)系最緊密的學(xué)科，它與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是并行的。雖然，批評還談不上對當(dāng)代藝術(shù)能起到引導(dǎo)作用，但在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展過程中，批評至少能夠及時地注意到正在發(fā)生的事情，及時地發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)潮流、新的藝術(shù)現(xiàn)象以及優(yōu)秀的藝術(shù)人才和作品。

　　資本誘導(dǎo)藝術(shù)向市場方向發(fā)展

　　但是，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展嚴(yán)重地受到了資本市場的影響和左右，也就是說資本的力量太過強大。資本在誘導(dǎo)藝術(shù)向市場的方向發(fā)展。在這樣的情況下，如果藝術(shù)家把持不住自己，很可能使自己的路走偏。而批評家也同樣經(jīng)受著市場的考驗。比如說，一些投資藝術(shù)的資本集團為了用學(xué)術(shù)裝點門面，用高額的稿酬和出場費，聘請批評家出場，參與一些商業(yè)活動。

　　中國之所以會發(fā)生這種情況，就是因為中國沒有一個強大的藝術(shù)體制，來支持當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。在西方，有基金會，有博物館、美術(shù)館，還有固定的雙年展，固定的展覽體制，策展人制度等等。這些藝術(shù)體制能保證藝術(shù)向正常的方向發(fā)展，也能夠保證學(xué)術(shù)的絕對優(yōu)勢，從而使學(xué)術(shù)起到引領(lǐng)市場的作用。

　　買藝術(shù)品的人多數(shù)是投資而不是收藏

　　目前市場中買藝術(shù)品的人多數(shù)是在做投資而不是收藏。這就決定了學(xué)術(shù)很難影響市場。西方很多大的收藏家實際上是用收藏的方式資助藝術(shù)，推動藝術(shù)的發(fā)展。比如說，德國的路德維希，在世界各國有十幾家美術(shù)館，他收藏的目的是把他從巧克力工業(yè)賺到的錢返回來買藝術(shù)品，建美術(shù)館，把精神財富返還給社會。這是一種更高的境界。當(dāng)然，這只有錢賺到了一定的時候，到了唯一問題是如何花錢的時候才有能做到。目前中國的富人還沒有到這個地步，很多人投資藝術(shù)還是想賺更多的錢，這從根本上說就不可能有文化眼光和精神高度。

　　我們現(xiàn)在缺少一種機構(gòu)，能夠在學(xué)術(shù)群體和投資收藏群體間起到溝通作用。讓做學(xué)術(shù)的人介紹藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，介紹好的藝術(shù)，介紹到底什么是值得收藏的藝術(shù)。美術(shù)館可以多參與組織這樣的活動。