北京誠軒拍賣將于11月8日至19日，在北京昆侖飯店舉行2011年秋季拍賣會，共推出中國書畫、瓷器工藝品、油畫雕塑及錢幣郵品四個項目，共計九個專場。

張大千  青城南望  1944年作  立軸  165.5×82.8 cm.

 中國書畫五百余件拍品，分作書畫（一）、（二）兩個專場，近現代大家多有銘心精品參拍。其中張大千力作紛呈，自1930年代初期至1970年代后期各重要階段皆有佳作參拍，傳統山水、工筆人物、花卉、潑彩山水俱備。《青城南望》作于1944年，為五尺宏幅，畫家佇立天蒼峰南望青城全景，視野中“斷岸裁云，頹峰礙日”，味江繚繞于綿亙的岡巒間……全作氣勢恢闊，是張大千1940年代中期的山水巨構之一，顯示出盛年大千無可匹敵的筆墨駕馭能力！另幅繪于1940年的《策杖聽泉》，贈好友“蜀藝社”社長芮善，畫以高遠取勢，危崖兀立，流云繚繞其間，一曳杖高士駐足觀瀑，全作以石溪筆法出之，融合石濤筆意，氣息高古。

張大千  梅花高士  1950年作  立軸  95×48.5 cm.

 張大千  荷花  1976年作  鏡心  93×173 cm.

張大千1950年作于印度大吉嶺的工筆人物《梅花高士》，用線圓整而爽勁，繪側面相向而立的兩位高士，長者白髯拱手，壯者持梅曳杖，雖仿自明末陳洪綬，但一變老蓮的古淡清冷，而為大千所喜的怡然溫暖，顯見畫家的秀美本色。1976年的《荷花》，畫幅逾十四平尺，前景中濃墨寫出三叢荷葉蓬勃，其后淡墨荷葉田田，簇簇粉荷穿插，顧盼相應，盡顯畫家晚年筆墨的熟練老到。

 黃賓虹  墨山秀茂  1938年作  立軸  74×41 cm.

黃賓虹《勾漏山圖》約作于1940年代后期，憶寫昔年所游廣西北流勾漏山景，筆法松秀，色墨沉凝斑駁，正是黃賓虹典型的“渾厚華滋”面貌。題贈容庚的《墨山秀茂》作于1938年，數次著錄于早期重要出版物，全作以水墨畫成，線條柔韌圓曲，顯示出黃賓虹一生苦練的筆墨功力。

李可染  寄暢園圖  1972年作  立軸  68.5×48 cm.

李可染  雨中漓江  1972年作  立軸  94.2×57 cm.

李可染《寄暢園圖》創作于1972年，為其晚年山水佳作。積墨法層層染就的山巒環抱園林，太湖石圍起的湖水粼粼，游人三三兩兩地悠然徜徉于園林間，具有鮮活真切的現場感。《雨中漓江》亦作于1972年，是同類題材中難得的大尺幅畫作，畫中漓江蜿蜒，兩岸屋宇錯落，數只小舟且行且止，全畫色彩“淡而不薄”，潔凈透明，觀者如同行于畫家營造的玄虛空靈之境。

 潘天壽  西湖荷塘  1955年作  鏡心  41.5×147 cm.

潘天壽1955年的指墨《西湖荷塘》，為其藝術全盛期之精品，布局不循平正，舒展的荷葉、亭亭的花苞和盛放的朱荷左右遙相呼應，全幅墨色施染自然，因作于豆漿紙上而顯現的斑痕又別具逸趣。

 吳昌碩  依樣  1926年作  立軸  152×41 cm.

 徐悲鴻  秋高牧馬  1936年作  立軸  84×37.5 cm.

吳冠中  魚樂  1986年作  鏡框  47.5×51 cm.

吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、吳冠中、黃君璧等名家亦有力作參拍。吳昌碩的《依樣》畫三只碩大敦實的藤黃葫蘆當空垂掛，頗富韻味；徐悲鴻《秋高牧馬》充滿抒情般的田園情調；吳冠中的《魚樂》是其追求形式美的佳作，畫作將色彩的沉凝濃艷與運筆的流暢輕盈完美地融為一體；黃君璧《萬里長城》是1949年后畫家追憶重畫的長城題材作品，亦是目前所見其同類題材中尺寸最大的一幅。

黃胄  策馬圖  1979年作  鏡心  136.5×67.5 cm.

是次拍賣特別推出黃胄專題，創作時間約自1973年至1995年，囊括人物、山水、松鷹、雞雀、犬貓、毛驢等幾乎所有黃氏擅長的題材，不乏精品力作，多幅出版于《黃胄全集》，其中《策馬圖》、《于闐歌舞》等尤為經心佳構。

 清雍正  青花纏枝瓜藤紋折沿大盤  45.5 cm.  Diam.

清乾隆  青花芭蕉竹石圖玉壺春瓶  29 cm.  High

清乾隆  青花纏枝蓮紋賞瓶  37.5 cm.  High

瓷器工藝品專場拍品一百五十余件。明中期青花趙公明攜虎圖瓷板，紋飾描繪細致，品相保存良好，極為難得。清雍正青花纏枝瓜藤紋折沿大盤，器形規整，內外滿繪青花紋飾，發色亮麗，原為香港著名收藏家徐展堂舊藏，歷經數次出版和展覽，堪稱珍品。清乾隆松石綠地粉彩纏枝蓮紋茶壺，施彩富貴濃艷，紋飾繁縟精細，盡顯御用器之奢靡。清乾隆青花芭蕉竹石圖玉壺春瓶，器形秀麗，畫意別致，清新的園林小景，似水墨畫清幽之境，頗具永宣風骨。清乾隆青花纏枝蓮紋賞瓶，畫工精細，胎釉俱佳，為清宮經典陳設用瓷。

清乾隆  綠彩云龍紋罐  21.5 cm.  High

清乾隆  松石綠地粉彩纏枝蓮紋茶壺  18.2×15.8 cm.  Wide×High

工藝品部分更是齊集明清兩朝竹、木、牙、角、銅、紫砂等諸多珍品。明末清初象牙雕瑞獸，身體渾圓，四肢收攏，趴伏于地，形態可愛，細節處陰線雕刻一絲不茍，包漿瑩亮；明晚期象牙素身筆筒，凸顯象牙自然紋理，考究工藝融于無形，可謂渾金璞玉，盡顯明代文人崇尚天然的高雅品味；清中期象牙雕仙女乘槎，刻畫仙槎于水流中行進之狀，恰是“裊裊凌波去，仙姝不染塵”。清早期犀角雕葵瓣形杯一對，體型碩大，成對保存，十分罕見，外壁綜合運用鏤雕、浮雕、淺刻等多種技法，施藝游刃有余；明末清初犀角雕荷塘紋杯，雕刻手法精湛，荷塘清趣自然呈現，包漿溫潤醇厚；清早期犀角雕云龍紋杯，器形挺拔，線條優美，益以細密精雕之紋飾，泛經年久月之盈澤。

明晚期  象牙素身筆筒  10×15.7 cm.  Diam.×High

清早期  竹雕竹林七賢圖筆筒  12.1×14.5 cm.  Diam.×High

乾隆皇帝喜好品茗，甚至效法古代文士舉行茶會，各式茶具制作之精自不待言。清乾隆文池款御制詩紫砂壺，造型精致秀麗，泥質渾厚古雅，上刻乾隆御制詩一首，另面飾以折枝梅花，正體現出乾隆帝品茶愛茶、賞玩茶藝的宮廷風尚。清乾隆彩泥堆繪花鳥蟲魚圖筆筒，構圖清雅逼真，色彩豐富，為清宮紫砂文房的又一佳器。

清乾隆  文池款御制詩紫砂壺  15.4×7 cm.  Wide×High

清乾隆  彩泥堆繪花鳥蟲魚圖筆筒  14×14×15.3 cm.  Long×Wide×High

另有清乾隆紫檀雕龍鳳紋臂擱，巧取紫檀皮色鏤雕紋飾，工藝精湛，極為罕見。清乾隆碧玉雕蓮花式盤，裝飾風格繁復華麗，蓮花自碗心至足部層層舒展，是當時玉雕之佼佼者，均以其精湛的工藝風格和濃郁的文化背景，展示著時代的風貌。

油畫雕塑專場推出一百余件拍品，1940年徐悲鴻繪于印度的喜馬拉雅山全景油畫，將出現在此季拍場。

徐悲鴻  喜馬拉雅山全景  1940年  布面 油畫  37×93.5 cm.

《喜馬拉雅山全景》是繼《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》之后，又一幅抗日戰爭時期徐悲鴻流散在星馬地區的重要油畫，也是現存其唯一一幅以喜馬拉雅山全景為題材的作品。本作以橫長近乎廣角的獨特構圖呈現遠眺喜馬拉雅山的風貌，氣勢宏偉而壯美，其比例、尺寸與同年之名作《愚公移山》相近，同屬徐悲鴻藝術頂峰時期的經典作品。

此作命運也與《愚公移山》等作品類似，它們在印度完成后由徐悲鴻攜回新加坡。1941年12月太平洋戰爭爆發，新加坡危在旦夕，徐悲鴻離開之前經友人協助，將不易隨身攜帶的四十幾幅油畫及個人收藏的字畫、書籍等，埋在崇文學校羅弄泉的一口枯井內，戰爭結束后，枯井藏畫被悉數挖出，但并未回到中國，而其中的秘密，直到1985年歐陽興義采訪當事人并撰寫相關始末的文章發表后，才為世人所知。據徐悲鴻紀念館館長廖靜文女士研究，《喜馬拉雅山全景》就出自上述枯井藏畫。此作歷經劫難保存至今，極富傳奇色彩。

陳逸飛  助妝  1992年  布面 油畫  178×125 cm.

靳尚誼  夏季牧場  1981年  布面 油畫  76×54.8 cm.

 艾軒  白雪覆蓋了午后  2003年  布面 油畫  80×80 cm.

 楊飛云  多夢時節  1999年  布面 油畫  130×97 cm.

寫實主義乃中國油畫肖像藝術的主流，此次秋拍囊括了靳尚誼、楊飛云、艾軒、陳逸飛、郭潤文等知名畫家的力作，不少都是畫家早年創作鼎盛時期的代表。如陳逸飛“海上舊夢”系列仕女題材的精品《助妝》作于1992年，畫中模特之一是畫家最欣賞的名模陳娟紅，他使用了厚涂再磨砂處理、罩染、暈涂等技法，使整個畫面散發著溫暖的金色光輝，契合婉約深沉、唯美懷舊的氛圍。此外靳尚誼創作于1981年的《夏季牧場》、楊飛云作于1999年曾參加第九屆全國美展的《多夢時節》、艾軒作于2003年的《白雪覆蓋了午后》，也都是難得一見的精品。

吳冠中  舟山漁港  1980年  木板 油畫  46×61 cm.

吳冠中作品在藝術市場上一直高溫不退，屢創天價。他的油畫相較彩墨數量更少，亦更受藏家追捧。作于1980年的《舟山漁港》，是吳冠中油畫創作成熟期的重要代表作，描繪了桅檣林立、彩色斑斕的漁港圖景，采用斜對角線式的構圖，近、中、遠景徐徐鋪陳，有尺幅千里之感。

王懷慶  裂開的黑  1991年  布面 油畫  112×145 cm.

羅中立  山路彎彎  1988年  布面 油畫  96×129.5 cm.

此外，王懷慶的油畫《裂開的黑》創作于1991年，為其早年的經典之作，曾著錄及出現在王懷慶幾乎全部重要畫集和個人展覽中。羅中立風俗志題材油畫《山路彎彎》作于1988年，畫面中的人物形象幽默夸張，色彩艷麗鮮亮，民間風味與裝飾感極為突出，散發著一種對鄉村生活的由衷熱愛。

吳大羽  無題-25  布面 油畫  53×38 cm.

朱德群  第71號構圖  1960年  布面 油畫  80.6×59.4 cm.

朱德群  第244號構圖-黃金年代  1967年  布面 油畫  65×92 cm.

抽象藝術愈來愈為國人所理解和重視，朱德群作于1960年的《第71號構圖》和1967年的《第244號構圖——黃金年代》，是稀有難求的畫家早年經典作。而吳大羽的《無題-25》，既呈現出書法抽象的勢象美，又體現出繪畫藝術的意境，亦屬難得一見的重要作品。

錢幣郵品呈現古錢、銀錠、新中國現代金銀幣、近代機制幣、紙幣以及郵品共六個版塊，近五千件拍品。

Lot 1480  清代江西“道光十八年 廬陵縣 匠李廷”五十兩方寶，重量：1880.8克

 Lot 1417  清代上海“光緒二年月 萃泰 和記”五十兩銀錠，重量：1831.1克

清代金銀錠部分，一件江西“道光十八年廬陵縣匠李廷”五十兩方寶，為方寶較早期形制，包漿醇厚，地名稀少，為拍賣會首見；上海“光緒二年月 萃泰 和記”五十兩銀錠一枚，系浙江杭州“和記銀號”解送胡雪巖上海轉運局投收之餉銀，是目前唯一發現胡雪巖為左宗棠“西征”籌集軍費的相關實物，且戳記清晰，品相完美，深具近代史史料價值；另外尚有兩件打撈自乾隆年間荷蘭沉船、習稱“南京貨物”的十兩金條與金元寶，精品繁多，將會引起藏家的特別關注。

 Lot 2392  1889年廣東省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣銅質樣幣

Lot 3946  1916年袁世凱像中華帝國洪憲紀元飛龍L.GIORGI簽字版金質樣幣

近代機制幣部分共推出精品二千余件。其中，1889年廣東省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣銅質樣幣一枚，俗稱“七二反版”，鑄工精美，原光巧克力色包漿，黃華樞舊藏，張璜《中國銀圓及銀兩幣目錄》原件，流傳有緒，NGC MS65BN；1890年廣東省造光緒元寶庫平一錢四分六厘、七分三厘銀幣樣幣各一枚，光邊加厚版，源自雕刻師私人收藏，極為稀有；光緒三十年湖北省造大清銀幣庫平壹兩一枚，小字版，存世少見，PCGS評級MS65，為目前該公司評分記錄第一名；著名收藏家劉改造舊藏“1916年袁世凱中華帝國洪憲紀元飛龍L.GIORGI簽字版金質樣幣”，鏡面版底精鑄，為中國近代鑄幣工藝之典范；民國十七年張作霖像紀念銀幣，1928年天津造幣廠試鑄，未發行，存世極為稀少。

Lot 1830  1994年中國-新加坡友誼紀念一公斤金幣

今秋首次將新中國現代金銀幣設為獨立專場，收集中國人民銀行自1979年至2010年間所發行金銀紀念幣二百余件，其中的扛鼎之作，當屬1994年中國-新加坡友誼紀念一公斤金幣，精制，發行量15枚，附原盒及00003號證書，由于當時大部分銷往海外，國內鮮有私人收藏記錄，彌足珍貴。

Lot 4232  咸豐三年五月十五日戶部官票手寫體壹兩

紙幣推出的經典拍品有：咸豐三年五月十五日戶部官票手寫體壹兩一枚，為官票最早期發行使用品，背書 “景陽樓”，說明此枚曾在山東地區流用，存世罕見；新疆宣統元年伊犁官錢總局制錢票壹千文、民國元年新疆藩庫官票紅錢肆百文、民國二年新疆司庫官票紅錢肆百文，均為新疆紙幣珍罕品。人民幣精品甚多，第一版人民幣六十枚大全套、第二版人民幣大拾圓十枚連號、第三版人民幣壹角背綠水印四枚連號等，均屬可遇而不可求之珍罕品。

郵品專場匯集拍品一千二百余件，精品如林。“ARMSTRONG收藏紅印花郵票”專題中，大部分郵票為銷戳舊票，所蓋郵戳包括各地海關及郵局所使用的八卦戳、英文日戳、郵政局大圓日戳、掛號戳等，尚有多種罕見的外國郵戳，品類之多為歷年國內郵品拍賣會少見。其中，當壹分銷北海郵政局1897年9月22日大圓日戳剪片、小字2分銷少見的羅星塔郵政局1897年1月6日大圓日戳、當壹分二十五枚全格銷“塘沽郵政”藍色日戳、小字4分蓋廈門郵政局大圓日戳等，均為清代郵政史收藏佳品。

Lot 5848  1956年特15“放光芒”撤銷發行郵票

新中國郵票部分，再次由海外征集一批老紀特、文革以及早期JT之高質量票品，以饗藏家。其中，老紀特成套版票、四方連帶廠銘套票、建國十五周年、梅蘭芳小型張等，品相頗佳；文革、編號郵票亦有多套付拍；JT版票、大方連廠銘套票更有多種可供選擇。另外，新中國郵票珍品特15“放光芒”一枚，色澤鮮艷，品相完美；紀20“偉大的蘇聯十月革命”四枚全套，品相極佳。