
張大千畫作《情寄河山》
縱觀張大千的一生,其山水畫創作可分為三個時期,早期以學石濤為主,兼及梅清、石溪、朱耷等,用筆細勁、豪放,不拘一格。張大千學習傳統,以摹古入手,他臨摹水平極高,進而到作偽,特別是他臨摹石濤和八大作品可以達到以假亂真的地步,很多大收藏家、鑒賞家都難以辨認。目前,世界上許多博物館都藏有他的偽作。
從1940年赴敦煌之后到1957年間是大千山水畫創作的中期,也是其山水畫創作的成熟期。由于他深受敦煌壁畫的影響,進而畫風為之一變,善用復筆重色,高雅華麗,瀟灑磅礴,一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病,開始創作了大量寫生記游作品,別有情趣,被譽為“畫中李白”、“今日中國之畫仙”。
1957年張大千由于突患眼疾,畫風趨向寫意。自1961年以后,張大千的山水畫創作逐漸進入晚期。并且逐漸在探索中國畫革新的道路上,開創了潑墨、潑彩的新畫風,這個階段是張大千繼承傳統繪畫大成之后走向個人創新巔峰的階段,完全符合張大千所提倡的“先師古再師自然后師心”的畫論,他將具象融匯到抽象之中,不拘一格、雅俗共賞,給中國畫注入了新的活力,影響廣泛而深遠。
此件《情寄河山》創作于丙戌年(1946),屬張大千山水畫創作的中期。“破碎河山顛倒樹,傷心誰識老濤翁,吳山越山青未了,一角虛憐馬畫上。丙戌十月,擬清湘老人法,蜀郡張爰。”1946年,國共內戰全面爆發,負責調解國共停戰的美國特使馬歇爾失敗而歸,中共與美國政府關系破裂,題跋中的“破碎河山”將張大千情寄河山的心情表露無疑,后又再次題跋“稍愛子云氣奇古,近知臣甫語驚人,憑誰說與佳山水,渴墨蒼茫亂筆真。大千居士重題于歐湘館中。”可知此作亦為張大千得意之作。題跋中提到的“歐湘館”是著名女畫家李秋君的畫閣,張大千有枚印章“秋遲”即專門為他的紅顏知己李秋君制作的。張大千曾居住作畫于李宅,所以其在滬期間的作品多題跋于“歐湘館”中。



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