張大千畫作《情寄河山》

        縱觀張大千的一生，其山水畫創作可分為三個時期，早期以學石濤為主，兼及梅清、石溪、朱耷等，用筆細勁、豪放，不拘一格。張大千學習傳統，以摹古入手，他臨摹水平極高，進而到作偽，特別是他臨摹石濤和八大作品可以達到以假亂真的地步，很多大收藏家、鑒賞家都難以辨認。目前，世界上許多博物館都藏有他的偽作。

　　從1940年赴敦煌之后到1957年間是大千山水畫創作的中期，也是其山水畫創作的成熟期。由于他深受敦煌壁畫的影響，進而畫風為之一變，善用復筆重色，高雅華麗，瀟灑磅礴，一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病，開始創作了大量寫生記游作品，別有情趣，被譽為“畫中李白”、“今日中國之畫仙”。

　　1957年張大千由于突患眼疾，畫風趨向寫意。自1961年以后，張大千的山水畫創作逐漸進入晚期。并且逐漸在探索中國畫革新的道路上，開創了潑墨、潑彩的新畫風，這個階段是張大千繼承傳統繪畫大成之后走向個人創新巔峰的階段，完全符合張大千所提倡的“先師古再師自然后師心”的畫論，他將具象融匯到抽象之中，不拘一格、雅俗共賞，給中國畫注入了新的活力，影響廣泛而深遠。

　　此件《情寄河山》創作于丙戌年(1946)，屬張大千山水畫創作的中期。“破碎河山顛倒樹，傷心誰識老濤翁，吳山越山青未了，一角虛憐馬畫上。丙戌十月，擬清湘老人法，蜀郡張爰。”1946年，國共內戰全面爆發，負責調解國共停戰的美國特使馬歇爾失敗而歸，中共與美國政府關系破裂，題跋中的“破碎河山”將張大千情寄河山的心情表露無疑，后又再次題跋“稍愛子云氣奇古，近知臣甫語驚人，憑誰說與佳山水，渴墨蒼茫亂筆真。大千居士重題于歐湘館中。”可知此作亦為張大千得意之作。題跋中提到的“歐湘館”是著名女畫家李秋君的畫閣，張大千有枚印章“秋遲”即專門為他的紅顏知己李秋君制作的。張大千曾居住作畫于李宅，所以其在滬期間的作品多題跋于“歐湘館”中。