《飲馬圖》卷

       《飲馬圖》卷，紙本，畫心縱25厘米，橫59.8厘米(見圖)。卷中水墨繪奚官飲馬情景。奚官，頭帶青黑色幞頭，身穿僧領窄袖長衫，腰束絲帶，足踏長靴，褲腿置于靴內，屈腰曲臂，雙手端一盛滿清水的大木盆，吃力前行。對面立柱上系一馬，星目錐耳，雪花被身，昂首拽韁，作欲飲狀。末署“子昂”名款，鈐“趙氏子昂”朱文方印、“松雪道”朱文長方印，附“宣統御覽之寶”朱文橢圓形印。

　　此卷畫面結構簡拙清潤，用筆精工，線描細勁嚴謹，筆意高古雅秀，刻畫入微。人物運用李公麟白描畫法，神態怡然；馬的輪廓用水墨輕勾，局部淡墨暈染，質感極佳。馬的體姿豐肥可愛，骨壯膘滿，造型準確。深得曹霸、韓干之法，尤與韓干所畫的馬風貌接近。此卷雖未署年款，但從作品本身特征看，當屬趙孟頫早期鞍馬畫的精品。在其卷后的24段題跋中，后世諸賢對它贊美不已。其中明代宋濂在題跋中寫道：“此圖用篆籀法寫成，精神如生，誠可寶玩也。”又有明代周岐鳳題：“……今觀此圖，蓋盡得唐人風格，其縱橫隨意，所如自然，神情生動，不直骨肉勻停戲筆而已，又當為諸畫之第一者。且題識盈卷，極一時名公鉅儒，珠玉錦繡，云蒸霧蓊，誠為世之所重也。”

　　趙孟頫創作《飲馬圖》卷時，“刻意學唐人”顯而易見，但細心觀察其中也有他自己的手法，在摹古的同時又有創新。比如畫面結構雖簡拙但較之唐畫更顯清潤，人馬線描雖古樸但較之唐畫更顯遒勁，形象與質感更統一，筆墨更清淡等等，這些都是趙孟頫后來逐漸形成的特有的鞍馬畫風格。也正是由于這些風格的形成，才使他成為“世人但解比龍眠，那知已出曹韓上”的鞍馬畫大家。

　　此卷明永樂時為李彥政收藏，明末由李肇亨收藏并重新裝裱。入清內府后，溥儀在遜位前，以賞溥杰為名，連同其他一些書畫偷竊出宮，后經天津運往長春偽皇宮。抗日戰爭勝利后，溥儀攜逃至吉林省臨江市為我軍截獲，上交東北文物管理委員會，其后，歸東北博物館(今遼寧省博物館)收藏。

　　趙孟頫(公元1254—1322年)，元代著名畫家，是中國歷史上少有的藝術全才，除繪畫、書法外，他還通曉音律、精通文學。在繪畫理論上，他提出著名的“復古”說，主張“畫貴有古意”，厭棄那些“用筆纖細，敷色濃艷”的東西，希望從魏晉以來的古畫中，吸取傳統精神，并細心體察自然，參以己法，大膽創新，創作出具有時代風貌和獨特風格的作品。鞍馬畫是趙孟頫繪畫創作的題材之一，樣式較多，有古意，有創新，有工筆，也有白描，是其繪畫成就的一個重要方面。