吳冠中 《園林》 北京傳是供圖

林風(fēng)眠 《紫衣少女》 66×66cm 北京榮寶拍賣供圖

清道光 邵大亨制六方掇球壺 長18.3cm 高11cm 上海春秋堂供圖

        北京匡時(shí)：籌劃“佛教題材書畫作品專場”

　　2011年秋拍，北京匡時(shí)將從書畫視角發(fā)揮專長，精心籌劃“與佛有因——近代名家佛教題材書畫作品專場”。據(jù)悉，北京匡時(shí)從成立伊始已舉辦過5場佛教藝術(shù)品拍賣會(huì)，多以金銅佛像、唐卡為主。此次佛教題材書畫專場是對20世紀(jì)大師們手摹心造的佛造像、清供圖與各式佛言法語一次集中的梳理和展示。

　　本專場業(yè)已匯聚了齊白石、張大千、溥儒、陳少梅、任熊、吳昌碩、王一亭、弘一、謝稚柳等近代繪畫大師精心創(chuàng)作的佛教題材繪畫精品百余件。其中張宗憲舊藏齊白石《阿彌陀佛》造龍藏寺阿彌陀佛立像，佛祖凌駕于祥云之上，左手托蓮臺，右手垂下施接引印，生動(dòng)傳神，系白石老人心中之佛的寫照。出自“寄暢園專拍”的張大千《水月觀音》是張大千仕女畫的延伸，觀音倚立于竹林峭壁之上儀態(tài)萬方。吳昌碩的《達(dá)摩面壁》在臺灣歷史博物館早年出版，其山惟石，壁立千仞，達(dá)摩悟道其中，天地渾成。

　　任熊《觀音大士》早年已拍出百萬元高價(jià)，觀音與左右護(hù)法具老蓮神韻。黃君璧作品多畫山水，此番現(xiàn)身的一幅《羅漢》圖殊為罕見。陳少梅《無量壽佛》乃系“水松石山房”藏品，2003年上了蘇富比拍賣圖錄的封面。仁壽堂供養(yǎng)王一亭《無量壽佛》、陳之初舊藏王一亭《觀音佛像》均系名家過眼，珍藏多年。

　　黃君璧題簽的齊白石《無量壽佛》、金城題簽的陳緣督《龍王龍佛圖》、吳湖帆題跋的陸恢《觀音》、豐一吟題簽的豐子愷《觀音》無一不是名家所藏精品力作。呂鳳子《竺道生說法圖》、溫其球《觀世音菩薩》、俞明《無量壽佛》、高劍父《達(dá)摩》具備早年出版。齊白石《爐煙圖》、篆書《南無阿彌陀佛》都難得一遇。溥儒、弘一、謝稚柳、唐云等人的佛教題材作品亦是不容錯(cuò)過。

　　近代藝術(shù)家禮佛風(fēng)氣日高，細(xì)數(shù)名垂青史的書畫家，大多供養(yǎng)佛事以求心地清凈。藝術(shù)家摹寫佛教題材作品時(shí)，無不極慮專精，極于所詣，作品具有普通題材少有的虔誠恭敬，妍麗精妙，可謂精詣之作，深得個(gè)中三昧，超脫傳神，與佛理因緣殊勝。佛教題材作品頗合善頌善禱的吉祥祈愿，亦常被用于供養(yǎng)，保存完好有如神物護(hù)持。

　　2011年北京匡時(shí)秋拍即將推出的佛教書畫專場，包含近代佛教題材書畫精品之森羅萬象，是對佛教藝術(shù)與文化賦予的一次崇高的致敬。

　　北京榮寶：精品亮點(diǎn)頻現(xiàn)

　　北京榮寶拍賣將于2011年11月9日至13日期間，在亞洲大酒店舉行本年度秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)，屆時(shí)將呈現(xiàn)包括中國書畫、油畫、瓷器雜項(xiàng)等逾千件拍品，書畫拍品仍是本次拍賣的最大亮點(diǎn)，其中不乏精品力作。

　　書畫部分，近現(xiàn)代書畫對應(yīng)市場流通行情，匯集各路名家之作，作品涵蓋多元風(fēng)格、流派與題材，包括張大千、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、唐云等名家代表作。

　　齊白石的《歲朝圖》是藝術(shù)家用獨(dú)特的手法展示大年新春到的吉祥喜慶之意。圖中大紅宮燈和鞭炮洋溢著喜氣，花瓶牡丹寓意著平安富貴，新鮮的柿子寓意著事事大利，內(nèi)容豐富、構(gòu)圖精巧、清新秀麗，在色彩的處理上提高了物體的明度，但仍能看出筆墨的靈巧多變，整體色彩對比協(xié)調(diào)，此作當(dāng)屬齊白石精品之作。

　　《洗桐圖》是李可染難得的人物作品，于1944年創(chuàng)作，著錄于《李可染的世界》和《可染墨韻—之千巖競秀精品》。李可染以“靜”為核心，塑造了田園山林生活的純樸自然，營造出了一種世外桃源般的生活氣息，構(gòu)造了寧靜祥和的時(shí)代精神，令無數(shù)“可染迷”嘆為觀止。如此極具學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值作品的精彩亮相，必將成為本場秋拍藏家們爭奪的焦點(diǎn)之一。

　　林風(fēng)眠的仕女題材一向很受市場歡迎。從近幾年的成交狀況來看，仕女作品一般都在估價(jià)高端或超出估價(jià)數(shù)倍落槌。本場推出的這幅《紫衣少女》，身著紫衣的少女盤腿而坐，雙手合捧白荷一盞，低頭觀之，若有所思，身旁附有插花一束，身后黃色的光束，給畫面平添一絲暖意。畫中的方方圓圓，都經(jīng)過精心安排，寧靜與張力、傾斜與平衡都保持著統(tǒng)一性，賦予繪畫以新的生命。

　　張大千的《情寄河山》創(chuàng)作于丙戌年(1946)，屬張大千山水畫創(chuàng)作的中期。“破碎河山顛倒樹，傷心誰識老濤翁，吳山越山青未了，一角虛憐馬畫上。丙戌十月，擬清湘老人法，蜀郡張爰。”1946年，國共內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，負(fù)責(zé)調(diào)解國共停戰(zhàn)的美國特使馬歇爾失敗而歸，中共與美國政府關(guān)系破裂，題跋中的“破碎河山”將張大千情寄河山的心情表露無遺，后又再次題跋“稍愛子云氣奇古，近知臣甫語驚人，憑誰說與佳山水，渴墨蒼茫亂筆真。大千居士重題于歐湘館中。”可知此作亦為張大千的得意之作。

　　張大千的又一幅潑墨作品《云山古剎》布局有序，主次分明，中間采取潑墨潑彩之法，畫幅采取了鳥瞰構(gòu)圖之視點(diǎn)，氣勢龐大，造境雄奇，運(yùn)筆舒緩迅疾，墨韻濃淡虛實(shí)，淋漓盡致地展示了大自然的萬千氣象。藝術(shù)源于自然而又回歸自然，這種中西結(jié)合的畫風(fēng)，使山水作品之畫面更加浪漫自由、靈巧新穎。

　　當(dāng)代藝術(shù)板塊中，榮寶也是首推藝術(shù)市場中的熱門藝術(shù)家，并且以其代表作、藝術(shù)精品為主，其中不乏吳冠中、何家英、白雪石、石齊、田黎明等藝術(shù)家的作品。

　　本場拍品吳冠中的《殘陽如血》一改“殘陽如血”凝重的審美意象，以寧靜和溫馨的意境來打動(dòng)觀賞者，通過鋪陳的畫面，樸拙的線條與鮮明的色塊，將夕陽西下的一抹余暉表現(xiàn)得淋漓盡致。在光與影的運(yùn)用上，《殘陽如血》既有西方印象派的影子，又有東方文化的獨(dú)特韻味。吳冠中曾言：我的畫，常常使人感覺既有西方的技法， 又有中國的韻味。中西合璧，大概是這些早年在西方學(xué)習(xí)繪畫者最大的夢想吧，吳冠中也因此被人稱之為中西合璧的“藝術(shù)苦行僧”。

　　白雪石的《太行山》是其創(chuàng)作中為數(shù)不多的大尺幅作品，秋山紅葉，林壑豐茂。在奇峰峭壁間展現(xiàn)了太行山蒼茫厚重的陽剛之氣，高雅純粹間有著詩一樣的韻致與意境，讓人心旌搖蕩，迷醉其間，不禁由衷地感嘆中華民族的秀美山川。“崎嶇石磴絕游蹤，薄霧冥冥藏半峰”，畫面筆墨簡練，空間層次清晰，透露出一股清新飄逸、樸秀多姿的氣息，表現(xiàn)出虛實(shí)相映，氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果。

　　田黎明的《都市假日》、石齊《遙望西域風(fēng)月》等大師的精彩作品也將呈現(xiàn)拍場，體現(xiàn)了當(dāng)代中國畫的獨(dú)特風(fēng)貌。

　　北京傳是：名家書畫具備看點(diǎn)

　　2011年北京傳是秋拍書畫部分依然名家云集。其中齊白石的《三友圖》，徐悲鴻的《五駿圖》，吳冠中的《園林》和傅抱石的《山水》尤為突出。

　　齊白石《三友圖》中畫面無背景，唯有紅茶花墨葉躍然紙上，水仙勾瓣與梅花點(diǎn)染相映成趣，顯示其閉門在家期間獨(dú)嚼寒香的高雅情操。款題“作大幅之余點(diǎn)燈快成此幅”，可見此幅是意到興會(huì)，神來之筆。從“天日晴和”揮毫至“點(diǎn)燈”之時(shí)，可見大師作畫廢寢忘食、一絲不茍，此幅更是不可錯(cuò)過的靈感突發(fā)之作。

　　《五駿圖》創(chuàng)作于1943年，徐悲鴻48歲，繼續(xù)主持籌辦中國美術(shù)學(xué)院，為籌集建院資金在重慶舉辦畫展，義賣酬款。曾至成都時(shí)得含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅《五駿圖》相贈(zèng)，以示感謝。畫中繪五馬于江邊飲水，三聚兩疏。五馬外形各異，白、黑、赭、灰、花俱全，或低頭深飲，或回頭眺望，或遠(yuǎn)處馳騁，雖處不同境地，亦相互關(guān)懷，心靈互有牽系。而同時(shí)也表現(xiàn)了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志，也借此喚醒民眾、支持抗戰(zhàn)而不遺余力地奔走呼號，募捐、義賣，以實(shí)際行動(dòng)譜寫了一篇可歌可泣的雄壯詩篇。

　　吳冠中的《園林》將形式之美與優(yōu)雅的意境完美地融合在一起，是吳冠中眾多抽象畫中的一幅佳作。大量線條的運(yùn)用使畫面極富東方神韻，運(yùn)筆并不追求傳統(tǒng)意義上的筆鋒和頓挫。

　　近景假山怪石崚嶒，畫中假山以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，顯得玲瓏剔透，妙在似與不似之間。而星星點(diǎn)點(diǎn)的彩墨繪出的象征意味很濃，遐想空間很大，若柳條婀娜搖曳，又似婆娑多情。潭中的游魚以簡練的筆觸勾勒，掉尾生漣漪。遠(yuǎn)景的亭臺樓榭，彩墨點(diǎn)出的游人交織，似在觀魚。畫中動(dòng)靜相宜，線條、墨塊組合成的構(gòu)圖流暢、明快、飄逸。

　　畫面的左下鈐蓋有古吳軒所藏的鑒賞章。古吳軒根植于“人間天堂”蘇州，其出版社成立于1989年，蘊(yùn)江南靈氣，浴吳地文明，出版文化、美術(shù)等類別的圖書甚多。本幅作品收藏于《古吳軒》十周年紀(jì)念冊，值得寶藏。

　　傅抱石的《山水》作于1964年，當(dāng)時(shí)傅抱石的生命走向了低谷，但其事業(yè)卻達(dá)到了鼎盛的高峰，擺脫了整肅之苦，不怒不憂，寧靜致遠(yuǎn)。

　　此幅作品，瀟灑紛繁、大氣磅礴，近處山巒以抱石皴法擦成，筆法紛繁，似無法而有法，遠(yuǎn)山用半干半濕之筆迅速落下，雄健洗練亂而有法，一任情緒之搖曳，空曠飄逸。山腳蒸騰而起的云霧，將山勢襯托得如名山大川。濃淡墨點(diǎn)密密一片，粗看一篇迷亂，細(xì)觀墨色的變化雄渾豐富，使人一看再看、不愿轉(zhuǎn)目。

　　此件作品的另一看點(diǎn)是畫面中唯一的設(shè)色部分，看似不易察覺，實(shí)際卻是整個(gè)畫面的主題所在，畫面以俯瞰式構(gòu)圖。從建筑物的布局、并參照傅抱石的其他作品來看，應(yīng)是韶山的毛澤東故居。畫家縱筆以剪影般的方法寫出蒼松翠柏的大意境，故居便掩映在這一片蒼翠之中。這便是傅抱石作畫的獨(dú)到之處，他從不會(huì)將自己的畫設(shè)定于特定的山峰或故居，而總是將主題納入自己層層疊疊的山水體系，納入自然界原本的遼闊之中，從而顯得主題更加明確，更加引人入勝。

　　上海春秋堂：主推茶具拍賣

　　作為國內(nèi)首家主推茶具拍賣的拍賣公司，上海春秋堂經(jīng)過近一年的精心準(zhǔn)備，甚至數(shù)次遠(yuǎn)赴海外，從新加坡、日本、泰國、中國臺灣等國家和地區(qū)征集到一批紫砂珍品，此次將于金秋十月推出公司成立以來的首場大型藝術(shù)品拍賣會(huì)。總經(jīng)理尹詩祥介紹，春秋堂2011秋拍將推出精品300多件，其中有清初到民國時(shí)期的紫砂壺精品100多件，包括邵大亨、楊彭年、黃玉麟、何心舟、瞿子冶、俞國良等紫砂名家的傳世珍品，還有“紫砂七大老藝人”—— 任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉以及當(dāng)代紫砂藝術(shù)大師汪寅仙、葛陶中、徐秀堂、徐漢棠等精品百余件。另有少量紫砂小盆、茶葉罐、瓷瓶及鐵壺、銀壺等雜件。

　　尹詩祥表示，作為一家新成立的拍賣公司，要在日益激烈的市場競爭中占有一席之地，就必須充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，以最擅長的項(xiàng)目為切入點(diǎn)進(jìn)入藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，才能打響自己的品牌。尹詩祥認(rèn)為，紫砂壺過去在藝術(shù)品市場中只是雜項(xiàng)板塊的一小部分，現(xiàn)在正逐漸從雜項(xiàng)中脫離出來成為獨(dú)立的藝術(shù)品門類，未來仍會(huì)有穩(wěn)步的增值空間，尤其是明清時(shí)期的老壺，目前的價(jià)位相對于書畫、瓷器等其他板塊而言仍顯偏低，未來的升值空間還很大。