吳昌碩 冰心鐵骨 1920年 130cm×67cm

徐悲鴻 九州無事樂耕耘 1951年作 150×250cm

潘天壽 江天新霽 1959年 72cm×241cm

        2011年10月7日-10月18日，北京保利拍賣將與保利藝術(shù)博物館于在保利藝術(shù)博物館再度推出第三屆“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”。

　　眾所周知，文藝得以大成的原因，是存在“藝術(shù)自覺”；而造成“藝術(shù)自覺”的原因，則是該時期“人的自覺”。這種看似簡單的、我們本該與生俱來的自我觀照和察覺能力，或許只僅僅閃現(xiàn)于這兩個時期——魏晉南北朝與晚清民國。故而這兩個時期的書畫精品，在中國的繪畫藝術(shù)史上占有著舉足輕重的地位。怎奈魏晉故紙，今能得見者，寥寥無幾，令人扼腕。不過，我們有幸生于一個印刷業(yè)發(fā)達，展覽頻繁的年代，這為我們了解晚清民國的書畫藝術(shù)，膜拜那些璀璨的繁星，提供了先天的便利條件。

　　在晚清民國自由、開放的人文和藝術(shù)環(huán)境之下，前后一百年間，無以計數(shù)的書畫大師相繼涌現(xiàn)而出，不勝枚舉。他們之中，有海上畫派的奠基人任伯年；有將海派推上高峰的吳昌碩；有敢于自我否定、創(chuàng)新變法的齊白石、黃賓虹、張大千、傅抱石；有博觀約取，融匯中西美術(shù)的徐悲鴻、林風眠；也有對新中國美術(shù)教育做出突出貢獻的潘天壽、李可染、陸儼少、黃胄。以上名家均堪稱其所生活時代美術(shù)界的翹楚，他們曾以一股前赴后繼的氣勢不斷地向一座座形而上的高峰攀登，讓墨色的濃淡枯潤、筆勢的陰陽向背溶入自己的血液，與生俱來的過人膽魄和天賦同時代大潮匯合，茹古涵今，譜寫出了中國美術(shù)史上無上榮光的一頁，留下了一幅幅令觀者神往、經(jīng)得起時間考驗的藝術(shù)珍品。

　　在這十二大名家中，任伯年以西方設(shè)色法的絢麗多姿，融入中國傳統(tǒng)文人畫的蕭散靜穆，使唐宋元明以來的院畫與文人畫獲得了新鮮血液的補充；吳昌碩以徐渭的寫意花鳥畫為根基，參以石鼓文筆法和金石氣入畫，畫風郁勃，如水銀泄地之勢，為海上一派的蓬勃發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)；黃賓虹，詩書畫印無所不通，又以獨到的皴法和用墨之法獨領(lǐng)風騷，并將書法筆勢入畫，畫法入書，將前人對“書畫同源”的見解提升到了一個新的高度；徐悲鴻將多年留洋所學與自身堅實的基礎(chǔ)相結(jié)合，融會貫通，在藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育領(lǐng)域均有超人成就；獨辟蹊徑的潘天壽，無論是書法還是繪畫，都以險絕著稱，筆勢雄強，以“大樸不雕”的姿態(tài)自成高格；同樣是融合中西的大家，林風眠以獨特的構(gòu)成觀，與眾不同，幾何形態(tài)與反差色塊的堆積讓人耳目一新；大千張爰，則以深厚的學養(yǎng)和傳統(tǒng)功底，結(jié)合自己多年游歷祖國名山大川的經(jīng)歷，在格調(diào)與技法層面皆出乎其類，其潑彩山水更是讓觀者心醉；金陵畫派的領(lǐng)袖傅抱石，以寫生為創(chuàng)作根基，漫漫兩萬三千里，胸中自成磅礴山河，又以散鋒寫心，獨創(chuàng)抱石皴，使世人對筆的理解有了一個全新的認識；孺子牛般俯首謙恭的李可染，以黑滿崛澀的“李家山”，對傳統(tǒng)的山水畫做出了全新的闡釋，讓黑與白這對永恒存在的矛盾關(guān)系煥發(fā)出了新的光彩；陸儼少同樣是詩書畫印各個領(lǐng)域的全才，而其對于山水畫中云、水的理解尤為獨到，其山水畫往往水云相連，勾勒而成，水、云之間別有意在；梁黃胄嘗西出玉關(guān)，南至東南沿海，憑借著一顆拳拳赤子之心，描繪中華民族的勇敢與祖國山河的壯麗。

　　本次展覽，既是對前兩屆展覽的繼承和延續(xù)，也是為廣大藏家和藝術(shù)愛好者提供一個相互交流、學習的平臺。在前兩屆十二大名家精品展中，共匯集了600余件精品力作。在廣大藏友的鼎力支持下，本屆展覽，又將有300余件精品與大家見面。而這千余件精品，無論是對于近現(xiàn)代美術(shù)史還是參展的十二大名家來說，都是只是一個側(cè)面。大師的成就，令人高山仰止，大師的足跡，需要后人去覓尋……

　　展覽地點：北京新保利大廈

　　展覽時間：2011年10月7日-10月18日