
朱尼厄斯
摩根家族對藝術(shù)品的愛好,或許不是從朱尼厄斯開始的。但是,朱尼厄斯卻是一個重要的標(biāo)志,他是家族傳承中重要的一環(huán)。毫無疑問,僅僅是愛好還不足以支撐起他們對收藏的熱愛,財(cái)富是這一切的基礎(chǔ)。這個淺顯的道理似乎誰都懂,但不一定有錢人都會拿錢出來搞收藏藝術(shù)品。
朱尼厄斯是摩根家族重要的一位人物,他從父親約瑟夫那里繼承了100萬美元的財(cái)產(chǎn)。但他的事業(yè)是在倫敦開創(chuàng)的。
有一件事足以證明他的眼光和魄力。
1870年普法戰(zhàn)爭,法國要貸款去打仗,摩根牽頭以85點(diǎn)出售債券,低于票面15點(diǎn),以后債券將按票面價(jià)值兌回。前提當(dāng)然是法國能履約,按時歸還借款。不幸,1871年發(fā)生了巴黎公社革命,債券降到了55點(diǎn)。這時候,對于一般人就可能不會繼續(xù)買進(jìn)了,但朱爺卻顧頭不顧腚地買進(jìn)。法國打仗的對手正是普魯士,宰相俾斯麥叫囂說,如果他取勝將讓法國拒絕還款。風(fēng)險(xiǎn)之大可想而知。
戰(zhàn)爭結(jié)束,法國如約還款。朱尼厄斯獲得了150萬英鎊的利潤,相當(dāng)于750萬美元。他的生活也變得高雅華貴。在《摩根大傳》中,作者這樣描述朱尼厄斯的生活,“閑來也搞搞藝術(shù)品收藏,兒子在城里時經(jīng)常和他去逛畫廊。朱尼厄斯的朋友們說他的家像個博物館,墻上裝飾著16世紀(jì)的西班牙繡品,拱頂鑲銀,還收藏著許多雷諾、羅姆尼和庚斯博羅的油畫”。
從這個描述中,收藏藝術(shù)品并不是朱尼厄斯的主要精力所在,是他“閑來”時“搞搞”的,相對于他的銀行業(yè),只是副業(yè)。而這也證明了“富而貴”的必然結(jié)果。如果沒有這些東西,什么才能匹配他們富足的生活呢?我們根本無法想象。我們更無法想象的是,在他的豪宅里沒有這些藝術(shù)品,房子又是何種景象,
在這段描述中,透露出朱尼厄斯收藏藝術(shù)品的某些特點(diǎn)。他的藏品中有繡品,有油畫。藏品橫跨幾百年。油畫中有在世和過世的藝術(shù)家作品。
雷諾是當(dāng)時在世的印象派畫家,他是法國人,在普法戰(zhàn)爭中曾加入騎兵團(tuán)。朱尼厄斯購買雷諾的畫,是否與他給法國發(fā)行債券一事有一定內(nèi)在聯(lián)系呢?沒有人知道。
羅姆尼是英國人,1802年去世,那時朱尼厄斯還沒有出生,兩人相隔十年。他是英國洛可可風(fēng)格畫家,是肖像畫在野派的首領(lǐng),他在世時畫作價(jià)格就不菲,但許多人排隊(duì)去訂購他的畫。在今天看來,絕對是一個明星藝術(shù)家。
庚斯博羅也是英國人,1788年去世,跟朱尼厄斯相隔了25年,以肖像和風(fēng)景畫廣為人知。他的肖像畫多畫上流社會人物,尤其貴婦人肖像。這種畫彌漫著高貴、典雅的貴族氣息,或許是朱尼厄斯喜歡的原因吧。
在朱尼厄斯時代,投資藝術(shù)品的概念尚未形成。他收藏的藝術(shù)品恐怕都源于喜歡。而能夠成就這一切的前提,當(dāng)然還是他有錢也有“閑”。摩根家族的富足并非從朱尼厄斯開始,早在19世紀(jì)早期他們就很富足。他們舉止文雅。財(cái)富積累了幾代人,所以他們并沒有像其他早年受苦受難、后來大富大貴的人那樣備受歐洲貴族的排斥。
盡管朱尼厄斯很富有,但收藏藝術(shù)品還不是大張旗鼓,也還沒有達(dá)到瘋狂的地步,這或許跟他生活的時代有關(guān)。他生活的時代正是19世紀(jì)工業(yè)革命的大變革時期,鐵路、鋼鐵獲得前所未有的大發(fā)展。快速增長帶來不穩(wěn)定,也需要大量資金融通,這也注定了從事銀行業(yè)的人無暇顧及更多的藝術(shù)品。
當(dāng)年和朱尼厄斯經(jīng)常去逛畫廊的兒子,日后在藝術(shù)品收藏上的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于父親。



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