朱尼厄斯

        摩根家族對藝術(shù)品的愛好，或許不是從朱尼厄斯開始的。但是，朱尼厄斯卻是一個重要的標(biāo)志，他是家族傳承中重要的一環(huán)。毫無疑問，僅僅是愛好還不足以支撐起他們對收藏的熱愛，財(cái)富是這一切的基礎(chǔ)。這個淺顯的道理似乎誰都懂，但不一定有錢人都會拿錢出來搞收藏藝術(shù)品。

　　朱尼厄斯是摩根家族重要的一位人物，他從父親約瑟夫那里繼承了100萬美元的財(cái)產(chǎn)。但他的事業(yè)是在倫敦開創(chuàng)的。

　　有一件事足以證明他的眼光和魄力。

　　1870年普法戰(zhàn)爭，法國要貸款去打仗，摩根牽頭以85點(diǎn)出售債券，低于票面15點(diǎn)，以后債券將按票面價(jià)值兌回。前提當(dāng)然是法國能履約，按時歸還借款。不幸，1871年發(fā)生了巴黎公社革命，債券降到了55點(diǎn)。這時候，對于一般人就可能不會繼續(xù)買進(jìn)了，但朱爺卻顧頭不顧腚地買進(jìn)。法國打仗的對手正是普魯士，宰相俾斯麥叫囂說，如果他取勝將讓法國拒絕還款。風(fēng)險(xiǎn)之大可想而知。

　　戰(zhàn)爭結(jié)束，法國如約還款。朱尼厄斯獲得了150萬英鎊的利潤，相當(dāng)于750萬美元。他的生活也變得高雅華貴。在《摩根大傳》中，作者這樣描述朱尼厄斯的生活，“閑來也搞搞藝術(shù)品收藏，兒子在城里時經(jīng)常和他去逛畫廊。朱尼厄斯的朋友們說他的家像個博物館，墻上裝飾著16世紀(jì)的西班牙繡品，拱頂鑲銀，還收藏著許多雷諾、羅姆尼和庚斯博羅的油畫”。

　　從這個描述中，收藏藝術(shù)品并不是朱尼厄斯的主要精力所在，是他“閑來”時“搞搞”的，相對于他的銀行業(yè)，只是副業(yè)。而這也證明了“富而貴”的必然結(jié)果。如果沒有這些東西，什么才能匹配他們富足的生活呢？我們根本無法想象。我們更無法想象的是，在他的豪宅里沒有這些藝術(shù)品，房子又是何種景象，

　　在這段描述中，透露出朱尼厄斯收藏藝術(shù)品的某些特點(diǎn)。他的藏品中有繡品，有油畫。藏品橫跨幾百年。油畫中有在世和過世的藝術(shù)家作品。

　　雷諾是當(dāng)時在世的印象派畫家，他是法國人，在普法戰(zhàn)爭中曾加入騎兵團(tuán)。朱尼厄斯購買雷諾的畫，是否與他給法國發(fā)行債券一事有一定內(nèi)在聯(lián)系呢？沒有人知道。

　　羅姆尼是英國人，1802年去世，那時朱尼厄斯還沒有出生，兩人相隔十年。他是英國洛可可風(fēng)格畫家，是肖像畫在野派的首領(lǐng)，他在世時畫作價(jià)格就不菲，但許多人排隊(duì)去訂購他的畫。在今天看來，絕對是一個明星藝術(shù)家。

　　庚斯博羅也是英國人，1788年去世，跟朱尼厄斯相隔了25年，以肖像和風(fēng)景畫廣為人知。他的肖像畫多畫上流社會人物，尤其貴婦人肖像。這種畫彌漫著高貴、典雅的貴族氣息，或許是朱尼厄斯喜歡的原因吧。

　　在朱尼厄斯時代，投資藝術(shù)品的概念尚未形成。他收藏的藝術(shù)品恐怕都源于喜歡。而能夠成就這一切的前提，當(dāng)然還是他有錢也有“閑”。摩根家族的富足并非從朱尼厄斯開始，早在19世紀(jì)早期他們就很富足。他們舉止文雅。財(cái)富積累了幾代人，所以他們并沒有像其他早年受苦受難、后來大富大貴的人那樣備受歐洲貴族的排斥。

　　盡管朱尼厄斯很富有，但收藏藝術(shù)品還不是大張旗鼓，也還沒有達(dá)到瘋狂的地步，這或許跟他生活的時代有關(guān)。他生活的時代正是19世紀(jì)工業(yè)革命的大變革時期，鐵路、鋼鐵獲得前所未有的大發(fā)展。快速增長帶來不穩(wěn)定，也需要大量資金融通，這也注定了從事銀行業(yè)的人無暇顧及更多的藝術(shù)品。

　　當(dāng)年和朱尼厄斯經(jīng)常去逛畫廊的兒子，日后在藝術(shù)品收藏上的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于父親。