目前，相比其他傳統(tǒng)藝術收藏，中國當代藝術收藏相對較弱，在市場上并沒有受到很多關注。據收藏家年會的統(tǒng)計，全國收藏當代藝術的人數也很少。因此，我們有責任推廣當代藝術收藏，培育、挖掘這個收藏群體。

　　從文化角度來看，成立美術館，可能會慢慢建立一個價值觀或者是收藏體系。確立價值觀很重要，這個價值觀是根植于東方文化最深層的、高貴的、深遠的、全面的、形而上的層面。現在，全世界都在關注中國的經濟、社會、文化，以及產業(yè)等各個方面。中國作為一個經濟大國，一個有文化的強國，能給世界貢獻什么？一個國家、一個民族，需要有強大的文化支撐，需要有凝聚力、創(chuàng)造力和創(chuàng)新力。這需要對我們已有的文化和傳統(tǒng)進行創(chuàng)造性的轉換，需要把當代藝術轉換為一種價值觀念，即主動地把它作為一種普適的價值觀念。

　　現在，中國的藝術品交易和流通，一般都是畫廊、拍賣行或者民間的私下交易，這幾種交易模式都存在一定問題。畫廊、拍賣行在西方是非常成熟的商業(yè)模式，有上百年的歷史，到了中國以后，好像有點兒水土不服，甚至有點兒變異。而且可能中國人不太習慣到畫廊買作品，很多畫廊生存起來很困難。整體來說，中國的藝術品交易缺乏良好的價值評估體系，也缺少信任。

　　從1993年至今，中國的拍賣行已經有了將近20年的歷史，但是中國的拍賣行在所拍藝術品的真?zhèn)畏矫嬉恢贝嬖谥恍﹩栴}，特別是以前國畫、瓷器的拍賣，贗品很多；還有一些情況是惡意做局、假成交、假拍等等，負面的新聞比較多。很多想投資藝術、收藏藝術的人，難免就會有一種擔心，對拍賣行有很多顧慮，這也成為制約藝術品作為一種收藏或者投資產品的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

　　目前，社會上有大量的閑置資本，需要有一個出口。藝術品可以作為一種投資、理財甚至是投機的產品。但就是因為交易平臺或者流通領域缺少公正、透明的機制，交易的方式或工具方面缺少規(guī)范的管理方法，藝術品投資與收藏就遇到了瓶頸。藝術品本身缺乏難以量化的評估標準，容易良莠不齊，資本想進來總是有一些心有余悸。

　　最近各地紛紛成立了文交所，全國有四十多家，藝術品投資理財逐漸進入千家萬戶，這也是推動文化建設的一個比較好的基礎工作。作為未來投資的一個比較重要的理財產品或個人資產，藝術品具有保值、升值的特點。藝術品作為文化的一種形態(tài)，是大家容易接受和欣賞的方面，但是要真正和千家萬戶發(fā)生關系，就要變?yōu)橐环N有形資產，所以，藝術品必然要和資本發(fā)生關系。

　　普通大眾對當代藝術的欣賞還是欠缺的，這可能跟我們的教育有關，這方面我們跟西方比還是比較落后的。歐美國家的人從小就進美術館，從小就接受藝術教育。中國現在文盲不多了，但是“藝術盲”很多，而且藝術欣賞的范圍比較窄。中國人欣賞傳統(tǒng)國畫可能沒有問題，或者說雖然未必真懂，但是都可以接受。但是很多當代藝術，具有較強的視覺沖擊力，這些作品的一些觀念是普通大眾一時接受不了的。它的怪、惡、丑讓人不太容易接受。我覺得，承認當代藝術是一種態(tài)度、一種胸懷。

　　收藏家收藏寫實藝術還是抽象藝術，或者是各種各樣的當代藝術，與每個人的審美趣味相關。這是審美趣味不同，并不存在品味的高低之分，不能以審美趣味來評判品位的高低。藝術品收藏投資，沒必要區(qū)分雅俗。

　　現在中國的很多大城市在文化產業(yè)上有很大投入，都出臺了一些扶植政策，也為人們在投資或者理財上提供了很多平臺，不管是拍賣行、畫廊、文交所都是在做這方面的工作，不管實踐上成熟不成熟，在推動藝術品投資收藏方面的建設，都是日趨完善、指日可待的。

　　中國的藝術市場會越來越火，可能是二十年、三十年的火。從大方向、長遠來看，隨著中國經濟的發(fā)展、人民生活水平的提高，老百姓的精神需求也在增加，精神需求對人生的意義極其重要。盡管目前藝術市場有些泡沫，但隨著時間的推移，過去造成的泡沫會逐漸變得真實。適當的泡沫對市場還是會產生一些良性作用的，至少會引起人們的關注，刺激大量的資本進入。另外，國寶級的藝術品是極特別的東西，本身就不是給普通人消費的，所以天價也很正常。這就是藝術品投資的階級性。過去中國的大收藏家一般都是王侯巨賈，是有錢人玩的。所以上億，幾億甚至幾十億都有可能。那些獨一無二的、國寶級的藝術品，總是可遇不可求的，很多人去爭搶，造成了它的天價。但是隨著市場越來越規(guī)范，慢慢也會回歸理性。

　　藝術品市場隨著時間的推移會慢慢好起來，到那個時候再要做局也就不好做了。規(guī)范之后再去做局，成本必然提高，做局也就沒有意義了。