袁耀（清朝）  關(guān)山行旅圖 軸
設(shè)色絹本  187.5×66.5cm

陸儼少（1909-1993） 井岡春色圖 橫批鏡片
設(shè)色紙本 45.5×102cm

        上海敬華藝術(shù)品拍賣公司2011年秋季藝術(shù)品拍賣會即將于10月21在上海四季酒店展開，為了感謝收藏界廣大朋友的支持與厚愛，敬華拍賣在秋季的藝術(shù)品拍賣會中悉心匯集了大批中國書畫藝術(shù)精品，屆時將誠邀各界朋友蒞臨拍賣，一起參與并見證中國藝術(shù)品市場的黃金時代。 

張大千（1899-1983） 華山丹臺圖 軸
設(shè)色紙本 93.5×28cm
出版：《張大千精品集》 人民美術(shù)出版社

齊白石（1864-1957）碩果圖 鏡框
設(shè)色紙本 135×33cm
出版：《中國近代繪畫の巨匠—永遠(yuǎn)の吳昌碩と齊白石》P28，日本中國藝術(shù)株式會社。

林風(fēng)眠（1900-1991）水塘白鷺 橫批
設(shè)色紙本 45.5×68.5cm
說明：上款丁炎曾任東海艦隊裝備部政治部主任。

        本次拍賣會全面的匯總了中國書畫藝術(shù)的代表名家及代表精品，其中張大千精品【紅妝步障】描繪的是他所擅長的荷花蓮塘的景象，以淡雅的墨色鋪就接天的荷葉，勁挺的線條勾勒出曼妙的荷花，淡雅中流露出堂皇大氣的大千風(fēng)格；張大千【青城秀色】成扇為其三十年代末的代表作，畫面設(shè)色清朗，筆墨層次分明；齊白石【長藤南瓜】用筆老辣遒勁，設(shè)色艷麗而無塵俗，充分表現(xiàn)了齊白石大巧若拙的藝術(shù)風(fēng)格； 徐悲鴻【哀鳴思戰(zhàn)斗】描繪的是一匹迎風(fēng)迥立的戰(zhàn)馬，徐悲鴻創(chuàng)作一向認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，作品通常都寄托著憂國憂民的愛國主義英雄氣概，本件戰(zhàn)馬造型準(zhǔn)確，筆墨紛披揮灑，絕對是一件佳作無疑；任伯年是開創(chuàng)海派藝術(shù)先河的藝術(shù)大家，本次拍賣中【五方進財】是其早年作品，以挺勁的釘頭鼠尾描的筆法鉤勒形象，并出版著錄于《中國古代書畫圖目》而另一件【桃花源記】則是任伯年最成熟時期的典型作品，對人物的描寫刻畫體現(xiàn)了他超凡的技巧和能力。潘天壽先生的【一聲四喜】以其獨具匠心的構(gòu)圖，運用頗有金石意趣的線條描繪出畫面，充分體現(xiàn)了潘天壽的高超藝術(shù)成就。山水大師黃賓虹的【滄浪歸隱】為四尺整張的小青綠山水精品，畫面以其獨辟蹊徑的筆墨表達方式揮寫了他心中的自然山水景象，是近代文人畫的里程碑。

郭沫若（1892-1978）行書七言詩 軸
紙本 126×68cm
上款李荒，曾任中共遼寧省委常務(wù)書記，遼寧省第四屆政協(xié)主席,中共中央黨校副校長。

劉海粟（1896-1994）紅梅報春圖 軸
設(shè)色紙本 131×67cm
上款李荒，曾任中共遼寧省委常務(wù)書記，遼寧省第四屆政協(xié)主席,中共中央黨校副校長。

蔣兆和（1904—1986）   周敦頤像 設(shè)色紙本 立軸 121.5x64cm

        吳湖帆為近現(xiàn)代海上畫派的領(lǐng)軍人物，當(dāng)年“三吳以馮”代表了海派藝術(shù)輝煌的年代及影響深遠(yuǎn)的主要藝術(shù)風(fēng)格，本次的【范華原萬峰積雪】為其上朔宋元的精品代表作，是其對宋元藝術(shù)的學(xué)習(xí)及領(lǐng)悟，在對其創(chuàng)作的過程中又糅入?yún)呛约簩λ囆g(shù)獨特的理解和創(chuàng)造，作品嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，無一處不體現(xiàn)古人的精髓，又無一處不體現(xiàn)出吳湖帆自己的藝術(shù)風(fēng)格，是極其難得的精彩佳作；傅抱石先生的【洪濤萬里】是其作品中較為特別的一件，畫面幾乎完全以坡岸和水面為主，運用他極具鮮明個人風(fēng)格的紛披的筆觸充滿激情的描繪寥闊自然景象；另一件【青峰聽瀑】也是抱石先生以酣暢淋漓的表現(xiàn)雨瀑的傳神佳作；山水畫大師陸儼少的【天目勝境】是一幅陸儼少最盛年時期最代表性的山水精品，畫面體現(xiàn)出陸儼少對于山川變化的全新理解及筆墨的全新表達方式，體現(xiàn)了陸儼少對于古人描繪廣袤山林表現(xiàn)的局限的突破。林風(fēng)眠【山村暮藹】是林先生將中國畫筆墨與西方繪畫完美結(jié)合的作品，他在這幅作品中運用東方藝術(shù)的精神傳達出了西方繪畫的表現(xiàn)長處，是極具特色的藝術(shù)作品；【井崗春色】是一幅陸儼少最盛年時期最代表性的現(xiàn)實主義題材精品，畫面體現(xiàn)出陸儼少對于祖國山川變化的全新理解及筆墨的全新表達方式，著副作品正是體現(xiàn)了陸儼少對于古人描繪廣袤山林表現(xiàn)的局限的突破，一改過往畫家對于廣袤群山的繪畫形式和技巧的蒼白，是現(xiàn)代山水畫的杰出代表作。

        蔣兆和是新中國學(xué)院派藝術(shù)教育的先鋒，他繼承了徐悲鴻先生對美術(shù)教育的開拓發(fā)揚，蔣兆和本次的【東風(fēng)到處果兒紅】時他表現(xiàn)現(xiàn)實主義題材作品中強調(diào)藝術(shù)為生活服務(wù)的代表作，畫面用準(zhǔn)確的造型能力，傳統(tǒng)的筆墨，表現(xiàn)出了新時代兒童的幸福生活場景，是蔣兆和此類作品中較少見的精彩佳作；同樣具有新時代藝術(shù)風(fēng)格的另一位代表畫家黃胄在這次秋拍中也有重要作品推出，【草原賽馬】是以件尺幅寬綽的具有視覺沖擊力的作品，畫面運用西方繪畫的構(gòu)圖方式，用中國繪畫的筆墨以速寫的形式描繪邊疆人民的生活場景，黃胄是一位將少數(shù)民族生活用中國繪畫語言表現(xiàn)出來的特別畫家，是前無古人的重要近代國畫藝術(shù)家。

吳湖帆(1894-1968) 范華原萬峰積雪圖 軸
108×53.5cm
出版：《現(xiàn)代書畫投資：吳湖帆卷》 北京出版社

黃胄(1925-1997) 草原逐戲圖 鏡片
設(shè)色紙本 69.5×137.5cm
出版：《黃胄作品集》收藏卷 河北教育出版社

蔣兆和（1904-1986）童趣圖 軸
設(shè)色紙本 100×53cm

吳昌碩（1844-1927）天香富貴圖 軸
設(shè)色紙本 180.5×53cm

吳昌碩（1844-1927）芭蕉小鳥圖 軸
水墨綾本 124×34cm

張大千（1899～1983）  紅妝傾國
鏡心 設(shè)色紙本    尺　　寸 24.5×63cm
出版：《南張北溥藏珍集萃》第68-71、177頁，臺北羲之堂1999年版。

        這次秋拍中需要特別提及的是上海敬華匯集到的一批極其難得的同一收藏者得同一上款的名家作品。這批作品是原東海艦隊裝備部政治部主任丁炎同志的收藏，丁炎同志在工作之余是一位書畫藝術(shù)的愛好者，曾經(jīng)幫助過許多當(dāng)年并不受重視甚至迫害過的優(yōu)秀畫家，對于中國畫的愛好和重視又讓他與一大批畫家結(jié)下了深厚的友誼，多年來得到了畫家眾多的藝術(shù)佳作，其中有林風(fēng)眠的鶴、黃胄的驢、陸儼少、董壽平、黃永玉、唐云、程十發(fā)、黎雄才、亞明、沙孟海、宋文治、賀天健、張大壯、陳大羽、沈柔堅、應(yīng)野平、朱屺瞻、陸維釗、方增先等等，可謂南北名家總匯，眾多名家齊匯應(yīng)該也是一種因緣際會。同樣是名人珍藏，敬華拍賣此次還有原遼寧省委書記、中央黨校副校長的李荒同志上款收藏的郭沫若的大幅書法精品、劉海粟的紅梅佳作、趙樸初書法、舒同書法、鄭乃珖雄鷹，如此多的來源可靠、出處清晰的名家精品一定可以受到當(dāng)前市場上求真求精的收藏者得矚目和重視。
        古代書畫作品一直是上海敬華非常重視的部分，上海敬華針對古代書畫市場良萎不齊真假混雜的情況，更是抓緊了對于拍品質(zhì)量的嚴(yán)格把握，在秋拍中有清代著名的山水樓閣界畫名家袁耀的【秋山樓觀】袁耀是名家袁江的侄子。工畫山水、樓閣、界畫。畫風(fēng)工整、華麗，與袁江相似，其精品有勝于袁江，這副作品層巒聳翠，重樓疊閣，各抱地勢，亭橋臥波，樓閣、人物，皆筆致細(xì)膩，生動入微，山石樹木則用水墨，略施淡彩。畫作主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀至精之作。
        即將展開的上海敬華十周年秋季拍賣會除以上的部分精品名作外，還將有更多的優(yōu)秀獨特繪畫及書法藝術(shù)作品紛呈于拍賣會現(xiàn)場，希望屆時能得到廣大具有深遠(yuǎn)目光的收藏家親臨指教，共同參與到這個充滿著希望的市場中來，一起推動藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展。

傅抱石（1904～1965）  洪濤萬里
鏡心 設(shè)色紙本  尺　　寸 89.5×56.5cm

出版：1.《十竹齋藏畫精選》封面，南京文物公司南京十竹齋，2000年出版。
      2.《傅抱石大典》P138，古吳軒出版社，2004年出版。
      3.《傅抱石年譜》P114，世紀(jì)出版集團，上海古籍出版社，2004年9月出版。
      4.《新金陵畫派代表人物作品選》P24，浙江人民美術(shù)出版社，2011年出版。
      5.《傅抱石名作精選集萃》P96， 北京文化藝術(shù)出版社。

傅抱石 （1904～1965） 茅亭賞瀑圖
鏡心 設(shè)色紙本   尺寸 28×40cm

林風(fēng)眠  風(fēng)景
鏡框 設(shè)色紙本  64.5x 66cm

任伯年（1840—1896）  桃源問津
橫幅 設(shè)色紙本   尺寸103*50cm

吳冠中（1919-2010）  高原之家 
設(shè)色紙本 鏡片   52.5x95 
出版：《吳冠中全集》第六冊 P92 湖南美術(shù)出版社 

任伯年 （1840—1896） 五方進財圖
立軸 設(shè)色紙本   尺寸 150×82cm

出版：1. 《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》p10保利藝術(shù)博物館，2010年。
      2. 出版：《中國古代書畫圖目》p118第十二冊,文物出版社

張大千（1899～1983）  紅妝傾國
鏡心 設(shè)色紙本    尺　　寸 24.5×63cm
出版：《南張北溥藏珍集萃》第68-71、177頁，臺北羲之堂1999年版。

潘天壽（1898-1971）  一聲四喜
鏡片 設(shè)色紙本  52.5x41cm
出版：《浙江四大家》三,西泠印社出版社